僵尸繼續(xù)成為Netflix的我們都死了中社會(huì)寓言的小黑裙 _知識(shí)經(jīng)驗(yàn)

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任何恐怖學(xué)者都會(huì)告訴你：最讓我們害怕的電影是那些表達(dá)我們真正焦慮的電影。這些焦慮通過吸血鬼、恐怖片和身體恐怖等子類型表現(xiàn)在恐怖電影中。其他關(guān)注點(diǎn)，如反恐戰(zhàn)爭(在Hostel中探討，2005 年)和艾滋病危機(jī)(如The Thing，1982年所表現(xiàn)的那樣)與特定的文化時(shí)刻有關(guān) 。
如今，如果不承認(rèn)我們生活在其中，就很難講述一個(gè)關(guān)于迅速蔓延的流行病的故事。很難用任何新穎的方式講述一個(gè)僵尸故事，但 Netflix 的新韓劇《我們都死了》使雄心勃勃的嘗試。
恐怖子類型的興衰與這些恐懼相一致：虛構(gòu)的幌子使他們能夠明確表達(dá)某些我們可能只在表面下感受到的想法。
僵尸是恐怖社會(huì)寓言的黑色小禮服。
僵尸可以代替積累的無產(chǎn)階級(jí)，陷入窮困的貧困循環(huán) 。他們可以代表無意識(shí)的資產(chǎn)階級(jí)，當(dāng)他們?cè)诔鞘兄械沧矔r(shí)，無休止地貪婪，在世界上無所顧忌。他們可以體現(xiàn)在任何年齡或種族的表演者身上，他們典型的缺乏語言能力讓觀眾可以將任何隱喻投射到他們大腦的空白空間中。
他們被分析為恐怖分子(28 天后，2002)和共產(chǎn)主義者(亡靈節(jié) ， 1985)，被邊緣化的種族(亡靈之地， 2005)和貪婪的殖民者(貨物，2017) 。
最受歡迎的恐怖故事具有延展性：它們邀請(qǐng)觀眾將任何讓他們害怕的東西變成怪物，夸大、肯定甚至有時(shí)挑戰(zhàn)他們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的焦慮。
特定的僵尸焦慮
僵尸類型首先由喬治·A·羅梅羅(George A. Romero)與活死人之夜在 1968 年編纂。羅梅羅之前的大多數(shù)僵尸電影都源于海地民間傳說，講述了對(duì)黑人神秘主義和被奴役身體的非常具體的焦慮。羅梅羅將僵尸重新想象為蹣跚的群眾的潛在傳染。
他的電影仍然深思熟慮地處理種族主義問題：《活死人之夜》中的黑人英雄在僵尸群中幸存下來，卻被義務(wù)警員槍殺。這編纂了僵尸故事中的另一個(gè)重要主題：生者與死者一樣危險(xiǎn) 。
在更大的范圍內(nèi)，啟示錄敘事代表了社會(huì)秩序的瓦解。一些故事將此歸咎于缺乏硬權(quán)威：一廂情愿的領(lǐng)導(dǎo)層垮臺(tái)，只有最強(qiáng)大的人才能生存。行尸走肉十年來一直依靠這個(gè)：持槍的警長被夸大為法西斯幻想，弱者排在強(qiáng)者后面。
反威權(quán)主義
我們所有人都死了傾向于反獨(dú)裁：當(dāng)僵尸爆發(fā)襲擊小鎮(zhèn)學(xué)校時(shí) ，惡意和驕傲使和無法干預(yù) 。盡管如此，還是有一位好、一位好老師和一位好消防員——盡管并非所有人都毫發(fā)無損。
學(xué)校行政是第一個(gè)惡棍：生物老師的兒子被無情地欺負(fù) ，在校長拒絕干預(yù)時(shí)差點(diǎn)被殺。為了賦予兒子權(quán)力，老師開發(fā)了一種病毒來放大睪丸激素——這是一種奇怪的偽科學(xué)選擇——將恐懼轉(zhuǎn)化為超強(qiáng)力量。這清楚地表明了僵尸的崛起，因?yàn)獒绕鸬娜罕娨驒?quán)威而失敗。如果你能原諒雙關(guān)語，沒有人可以控制他們的能力。
問題是僵尸蹣跚的步伐和空洞的頭腦使它們不可避免，但往往很無聊：無情的單調(diào)使得在長達(dá) 12 小時(shí)的劇集中難以維持緊張。像許多 21 世紀(jì)的僵尸故事一樣，我們所有人都死了，通過短跑僵尸來加快步伐。
中途引入了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折：一些被咬的角色仍然可以說話和感覺，獲得超強(qiáng)的力量和更高的感官。他們對(duì)無癥狀攜帶者做了一個(gè)復(fù)雜的比喻。
僵尸催化劑
《我們所有人都死了》中最深的沖突發(fā)生在學(xué)生和當(dāng)局之間。在疫情爆發(fā)之前，該節(jié)目坦率地描繪了欺凌、犯、自殺和少女懷孕的情況。
學(xué)校系統(tǒng)已經(jīng)被打破：僵尸只是引發(fā)沖突的催化劑。其中一名學(xué)生 Choi Nam-Ra 沉思：
在一些國家，成年人死去比兒童死去更讓人難過。在其他情況下，當(dāng)孩子死去時(shí)，他們會(huì)更加悲傷。你認(rèn)為我們的是哪個(gè)?
在隨后的一集中，崔南拉和她的朋友們?cè)谝淮尉仍蝿?wù)突然被命令中止時(shí)被軍方開火。
評(píng)論家和粉絲已經(jīng)確定了該節(jié)目與2014 年世越渡輪悲劇之間的明顯相似之處，其中船員放棄了傾覆的船并讓乘客(主要是高中生)淹死。
雖然恐怖使用豐富多彩的寓言來娛樂，但它可以真實(shí)地表達(dá)我們的情緒。我們所有人都死了遵循一個(gè)公式化的僵尸情節(jié)，但這使得該節(jié)目可以通過復(fù)雜的情感斗爭來挑戰(zhàn)我們。
【僵尸繼續(xù)成為Netflix的我們都死了中社會(huì)寓言的小黑裙】正如我們從真正的大流行中所知道的那樣，當(dāng)一個(gè)田園詩般的世界被幾個(gè)壞人打破時(shí) ，危機(jī)不會(huì)發(fā)生：當(dāng)被忽視的痛苦和自滿的集體壓力被推到崩潰的邊緣時(shí)，就會(huì)發(fā)生危機(jī) 。像所有好的僵尸故事一樣，我們所有人都死了，從來都不是關(guān)于僵尸的。談話

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