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1、漢語言文學畢業論文論李清照詞的藝術特色摘要：李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉 。
2、李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔煉家常語 。
3、前期的詞 ， 主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦 。
4、后期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想 。
5、李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對后世影響較大 ， 在詞壇中獨樹一幟，稱為“易安體” 。
6、關鍵詞：真摯情，白描法 ， 家常語在我國文學發展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨特的藝術風格，卓然自成一家 。
7、她多才多藝，在各方面均有建樹 ， 不過最能體現她創作成就的 ， 當屬她的詞 。
8、在她的詞中，傾訴真摯情，熔煉家常語 ， 善用白描法 ， 講求韻律美，使她的詞自成一家 。
9、下面就從這四個方面來談談李清照詞的藝術風格 。
10、一 傾訴真摯情李清照的詞 ， 無論前期的 ， 還是后期的，都包涵著她真摯的感情 。
11、或者是表現真摯的夫妻之愛 ， 或者是對丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對國破家亡所產生的一腔愛國主義情懷 。
12、如她前期的作品《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝 ， 瑞腦銷金獸 。
13、佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透 。
14、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖 。
15、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦 。
16、李清照十八歲時，在汴京與太學生、丞相趙挺之之子趙明誠結婚 。
17、婚后，夫妻感情篤深，常投詩報詞 。
18、一年重陽，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫 ， 表現詞人在重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒 。
19、上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中 。
20、下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄若，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱 。
21、又如她后期的作品《聲聲慢》：尋尋覓覓 ， 冷冷清清，凄凄慘慘戚戚 。
22、乍暖還寒時候，最難將息 。
23、三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識 。
24、滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴 。
25、這次第 ， 怎一個愁字了得！這是李清照后期詞中的杰出作品 。
26、全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切 ， 寫盡了她凄惶的天涯淪落之悲 。
27、充分體現了她后期的那種憂憤深沉的詞格 。
28、北宋滅亡，黎民妻離子散 ， 家破人亡 。
29、李清照身逢亂世，又加丈夫新喪，應該說 ， 《聲聲慢》中“凄凄慘慘戚戚”的情懷，是國難家災當頭，一個百無聊賴的孀婦的痛苦心聲，是心底真情的流露 。
30、在當時的社會條件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，這是國破家亡的時代悲哀 。
31、上片頭三句 ， “尋尋覓覓（情），冷冷清清（景），凄凄慘慘戚戚（情）”，寫出其凄涼悲傷憂愁的情懷；次二句，“乍暖還寒時候（景） ， 最難將息（情）”，流露出痛苦哀傷之情；再次三句，“三杯兩盞淡酒 ， 怎敵他（情）晚來風急（景）”，寫其凄寒難挨之情；末三句，“雁過也（景），正傷心，卻是舊時相識（情）”，表現益加痛苦悲傷之情 。
32、下片頭三句，“滿地黃花堆積（景） ， 憔悴損，如今有誰堪摘（情）”，表現其凄悵落寞之情；次三句，“守著窗兒（景），獨自怎生得黑（情）”，表現其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴（景）”，蘊其愁悶憂憤之情；“這次第（全景） ， 怎一個愁字了得（情），總述愁情之濃深 。
33、綜觀全詞 ， 層層面面無不染上愁之色彩，多層次言愁 。
34、緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結一個“愁”字 。
35、情景婉絕，渾然一體 。
36、再如她的《永遇樂》：落日熔金，暮云和璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召 ， 香車寶馬，謝他酒朋詩侶 。
37、中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五 。
38、鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚 。
39、如今憔悴 ， 風鬟霧鬢 ， 怕見夜間出去 。
40、不如向簾兒底下，聽人笑語 。
41、這是李清照后期代表作品之一 。
42、這一時期的作品 ， 感情極其沉痛，內容不僅僅是個人的不幸，而帶有社會和時代的因素 。
43、這首詞描寫了作者晚年生活的一個細節 。
44、當時南宋政權南渡后建立了小朝廷 ， 依舊過著犬馬聲色、歌舞生平的生活，抗金復土大計全拋腦后 。
45、作者心中卻時時充盈著家事、國事的憂傷 。
46、詞中描寫了面對元宵佳節燈紅酒綠、車水馬龍的繁鬧景象，她不愿與來邀的朋友外出游玩 ， 而獨自坐在簾兒底下回首往事，聽人笑語時的凄愴心境 。
47、這首詞寫得深沉、含蓄、凄婉動人 。
48、既表達了時代環境的今非昔比，又抒發了作者遭受離亂、飽經憂患后的悲憤情感 。
49、透過今昔的變化，表達了深切的故國之思和流亡之痛 。
50、詞中表現的個人深愁慘痛，正是那些背井離鄉的人們的共同感受 。
51、二 善用白描法李清照的詞，很擅長運用白描的手法 ， 這是她用來抒發真摯感情的重要方法之一 。
52、如她的《念奴嬌》：蕭條庭院，有斜風細雨，重門須閉 。
53、寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣 。
54、險韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味 。
55、征鴻過盡，萬千心事難寄 。
56、樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚 。
57、被冷香消新夢覺 ， 不許愁人不起 。
58、清露晨流，新桐初引，多少游春意 。
59、日高煙斂，更看今日晴末 。
60、這是一首閨怨詞，是詞人早期作品 。
61、調中塑造了一個刻意傷春而又傷別的女主人公形象 。
62、因為當時趙明誠不在家，適逢清明，李清照感慨所作 。
63、全詩以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情 ， 以及寂寞的閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉變過程 。
64、李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢，可以意會 。
65、”對我們理解本詞之意蘊有啟迪作用 。
66、上片開頭幾句描繪斜見細雨的蕭條景象，以景抒情 。
67、“險韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細節 。
68、作詩飲酒只為遣愁，為下文蓄勢 。
【漢語言文學畢業論文范文 漢語言文學畢業論文范文文庫】69、歇拍兩句點明主旨，原來是丈夫不在身邊 ， 信中又“萬千心事難寄” 。
70、下片開頭說春寒料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣 。
71、末尾幾句陡轉，因天氣轉晴，忽然又產生游春之意 。
72、結構上開合動宕，深得吞吐騰挪之妙 。
73、又如她的《浣溪沙》：淡蕩春光寒食天 ， 玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿 。
74、海燕未來人斗草 ， 江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千 。
75、這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時代的事物，借以抒發作者愛春惜春的心情 。
76、又如她的《如夢令》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路 。
77、興盡晚回舟，誤入藕花深處 。
78、爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺 。
79、這是李清照早期的作品 。
80、作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑 ， 極富有生活情趣 。
81、李清照運用淺淡自然、樸實無華的語言，創造了耐人尋味的優美意境，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致” 。
82、她匠心獨運，特別善于創造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作的重要特色 。
83、此小令似乎信手拈來，毫無雕啄，只寥寥數筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動，人物形象栩栩如生，產生了強烈的藝術魅力，令人神思飛揚 。
84、你看：溶溶的落“日”，蒼茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“灘” ， 群棲待宿的“鷗鷺” ， 幽雅恬淡 。
85、女主人公沉醉其中，茫然“不知歸路”，“興盡晚回”，短楫輕舟 ， “誤入藕花深處” ， 以至“驚起一灘鷗鷺”……這是一幅多么生機盎然而又絕妙無比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來 。
86、她——便是年輕的李清照 。
87、這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起 ， 寫出了作者青春年少時的好心情 ， 讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸 。
88、正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢 ， 富有一種自然之美 。
89、這正是白描手法運用的妙處！ 。
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