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《二十二》紀錄片：首部公映的“慰安婦”題材紀錄電影

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《二十二》紀錄片：首部公映的“慰安婦”題材紀錄電影

今天要為大家講的是一部記錄電影，并不是為它宣傳，而是想讓大家帶著平和的心態去記住這段歷史 。
而為什么，這要歸結于小編日常刷朋友圈時看到朋友的推薦 。

開始沒怎么注意，后來另一個朋友也為這部電影發了一條朋友圈 。

出于好奇，小編特地了解了一下這部記錄電影 。
影片記錄了二十二名曾經被迫成為“慰安婦”的老人現在的生活 。
至于上映日期，也是有其含義的，因為8月14日被定為國際“慰安婦”紀念日 。

這是一部紀錄電影，很平淡也很平靜，不是為了向人們展示這些老人們是多么沉痛，也不是為了大張旗鼓地呼吁人們加入仇日的隊伍，而是一種紀錄，一種紀念，在它和她們真正僅成為歷史之前，更早地去保護和留存 。
影片放映之前，有導演的一小段話：希望大家給“慰安婦”這個詞加上引號，因為是她們是被迫成為“慰安婦”的性奴隸受害者 。
2012年，郭柯導演拍攝了廣西“慰安婦”幸存者韋紹蘭老人和她的“日本兒子”的生活，當時全國公開身份的“慰安婦”幸存者，僅剩32位，因此《三十二》就成為了這個紀錄短片的名字 。
2014年，幸存的老人只有22位在世了，為了更多的留住這段歷史，導演郭柯再度出發，開始了紀錄電影《二十二》的制作 。
在整部電影的拍攝和制作過程中，他沒有用劇情電影導演的本能去積累矛盾沖突，引發激烈情感，而是將鏡頭放長，客觀、人性、平實的捕捉老人的生活狀態 。
這樣的拍攝手法引發了部分網友的質疑和抨擊，在采訪中導演郭柯坦言：“走不出這段歷史的是我們，而不是老人 。跟老人去相處一段時間，當問題問出看到老人們的眼睛的一瞬間，我想你的選擇會和我一樣，你不會多問了，你只是一個晚輩，你不是什么導演 。當我把他們當作我的親人看待，我的拍攝就有了分寸，問題就有了底線 。將所有鏡頭拉長，給觀眾一個機會深情的看看她們，去體會老人的生活環境和她的心情 ?！?br />
丨請多一些善意
這些老人有的提起那段往事突然哽咽不語，有的選擇緘口不言，而影片更多拍攝的是老奶奶們的生活，平靜的，或好或壞的，平實的生活 。

幫助她們的人也說，除去出于申訴的需要，不會問她們更多的事 。
可能是周圍人的眼光，也可能是自身傷疤的重揭，所以在有幸能了解這段歷史的同時，也有一些自己的看法 。

我想說的不是抗戰，也不是沉痛，畢竟我們都知道它，都感受到它，所以是歷史，也僅僅是歷史 。
歷史不是為了讓人緬懷而產生，但人們多熱衷去緬懷，就像回溯生命的起源，我們對已發生的事抱有去了解的熱情 。
所以紀錄電影就只是呈現，你在看，不是有人希望你去看到什么，每個人都有自己的不同的眼光，不一樣的看法 。
我們之所以去看，就是希望了解，希望銘記，在更深入的感知之后，或許會有觀念的轉變，有更溫柔的體會，有更多的理解和善意 。
而不是為了重新激起她們或者我們的沉痛 。

丨沉痛并沉重
“她心底的傷很深，可仍對周圍的人很好”，影片中一位日本留學生這樣說道 。
也從不期于去達到怎樣的目的，要求人們有怎樣的反饋，只是如果你愿意，不妨走進影院，多看一些事，多感受一些情緒 。
“這世界這么好，吃野東西也要留出條命來看”——韋紹蘭奶奶

影片中，記錄者拿著一幅日本軍官的照片給一位老人看，老人看后只說了一句：“原來日本人老了也沒有胡子了啊” 。