“各路大神。。“清早期雞翅木六開光坐墩 _生活百科

繡墩是什么？如題謝謝了
又稱坐墩，因常錦披繡的，故亦稱“” 。它是中國古董家具凳具家最富有個性的坐具，，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩” 。墩與凳同義。繡墩的歷史非常悠久，據(jù)沈從文先生在《中國古代服飾研究》中介紹：“腰鼓形坐墩，是戰(zhàn)國以來婦女為熏香取暖專用的坐具。”唐代以前人們一般席地而坐，家具多為低型，唐以后起居方式改為垂足而坐，家具也隨之變?yōu)楦咝停C墩作為垂足而坐的一種家具形式也由此而產(chǎn)生了。到了唐代，受佛教蓮臺影響，唐代婦女坐具多作腰鼓式，稱為“基臺”或“荃蹄” 。這些坐具在宮廷中使用，上覆蓋繡帕一塊，故又稱“繡墩” 。經(jīng)宋代的沿襲，至明清，繡墩已成為一種坐具。為凳子中的佼佼者，不僅靈秀，而且富麗。明清兩代的繡墩，不僅在室內(nèi)使用，也常在庭園、室外陳設(shè) 。在制作材質(zhì)上有木、竹、藤、雕漆、瓷等。繡墩具有古雅之趣，它在造型藝術(shù)上更是千姿百態(tài)，座面的式樣除圓形外，有海棠、梅花、瓜棱、橢圓形等。繡墩又有開光和不開光之區(qū)分，開光有五開光、六開光。不少繡墩上下兩頭各做出弦紋一道，雕擊鼓釘，既簡樸又美觀。墩圈雕花精致，或海棠，或竹節(jié)，或藤蔓，栩栩如生，極富有藝術(shù)感染力。墩面的裝飾也很講究，除板外，還有鑲嵌彩石影木，大理石、藤等。繡墩的制作木材非常講究，常用紫檀、花梨、紅木等。另外，明清兩代瓷墩的使用極為普通，有德化、醴陵、景德鎮(zhèn)等地的產(chǎn)品。青花纏枝蓮花卉紋繡墩就是當(dāng)時比較常見的一種生活用瓷器。纏枝蓮花卉紋是青花瓷器中最為引人注目的裝飾紋飾，無論是寫意還是變形的畫工都嚴(yán)整細(xì)膩，紋飾清晰，排列整齊，具有圖案畫的效果。由于青花花色清新典雅，所以用它裝飾出來的瓷器，成為了當(dāng)時人們?nèi)粘Ｉ睢㈥愒O(shè)觀賞以及文房的主要用品。
求清代家具陳設(shè)
清具
清代家具的風(fēng)格特點以上家具品種、造型飾等項里，大致都已講到在只概括地作一小結(jié) 。
清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨立存在的特色。
清初家具沿襲明式家具的風(fēng)格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風(fēng)格，到乾隆時達(dá)到顛峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結(jié)合運(yùn)用，是清式家具的典型代表。
在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。
裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術(shù)手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式家具的一大缺點。
清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運(yùn)用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國外傳入，用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。
綜觀清式家具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，并能吸收外來文化，融會中西藝術(shù) 。造型上突出穩(wěn)定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。清代家具有不同于明式家具的獨到之處。其總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥柜，椅凳墩，桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至于靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運(yùn)用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代家具完全系統(tǒng)化、風(fēng)格化。
清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為"清式"，大致可分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù) 。所以，這時期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù) 。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處于對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩(wěn)定期，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的"清盛世"時期。這個階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點，就是"清式家具"風(fēng)格。
1．造型上渾厚、莊重
這時期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
2．裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期家具特點突出，成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。
第三階段是道光以后至清末。道光時，中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難，此后社會經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至同治、光緒時，社會經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時，由于外國資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國領(lǐng)土。這時期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。
總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的家具。
中國古典家具品種主要有：椅凳、桌幾案、床榻、柜架、門窗、楹聯(lián)和其它用途各異的小件
桌案類桌案類包括：1炕桌、炕幾、炕案；2香幾；3酒桌、半桌；4方桌；5條幾、條桌、條案；6書桌、書案、畫桌、畫案；7其它桌案等。
椅凳類椅凳類包括：1杌凳；2坐墩；3交杌；4長凳；5椅；6寶座等。
下面重點介紹一下清朝的紫檀木家具：
清早期紫漆描金山水紋海棠式香幾
這件清早期紫漆描金山水紋海棠式香幾，高86厘米，長54厘米，寬44.5厘米。幾面海棠式，高束腰，壸門式牙子，牙頭鏤雕成卷云形。三彎腿，足端上翻，雕鏤空花葉，足底承圓珠，落在海棠式束腰四足座上。香幾通體紫漆地描金，幾面飾山水紋，束腰透雕卷草紋，幾身遍飾蝙蝠、磬、如意紋等吉祥圖案，間飾回紋及卷草紋。此香幾的造型雖為明式，但其富貴華麗的紋飾已顯現(xiàn)出清代風(fēng)格。在清代宮殿中，香幾為擺放陳設(shè)品所用。
清代中期--紫檀嵌竹絲梅花式凳
凳為五腿梅花式，紫檀光素座面，側(cè)圍牙子、羅鍋棖，腿部正中起槽，當(dāng)中填嵌竹絲，打洼束腰，浮雕冰梅紋。
此凳造型優(yōu)美，小巧精制，在做工和色調(diào)的處理上更是恰到好處，為清中期蘇式作品
清代康熙清康熙填漆戧金花卉紋炕案
案面兩端鰍背圓翹頭，壸門式板腿。案面開光內(nèi)為紅色錢紋錦地，雕填茶花、蝴蝶和洞石。開光外為紅萬字方格紋錦地，雕填牡丹、葵花、荷花、茶花四季折枝花卉。案板邊沿和腿部均戧金雙勾紅線，填彩暗八仙紋、戧金流云，散布折枝花卉紋。左右板腿里外均以彩漆雕填纏枝勾蓮紋。紅色漆里，刻“大清康熙年制”楷書款。
此案原貼有 “壽康宮在帳”字條，說明此物曾陳設(shè)于壽康宮。壽康宮為皇太后、太妃的居所。此物為康熙時宮廷制品。
清乾隆文竹小炕幾　
此小幾呈長方形，以松木為骨架，在其棱角處鑲嵌紫檀木細(xì)絲，中間貼飾極精細(xì)的竹黃，色澤淡雅。幾面正中鑲癭木心，側(cè)沿兩端雕飾回紋。腿子為豎直方材，縮進(jìn)幾面以內(nèi)，其上端飾以透雕拐子牙頭，前后兩腿間各施橫棖兩根。
文竹技法屬于竹刻工藝中的新起之秀，其取材于成熟南竹，將竹劈開后翻轉(zhuǎn)其里，再以竹之內(nèi)膜貼于木或竹制的器物上，制作難度較大，耗工巨甚，由于文竹用材所用的竹之“內(nèi)簧”大料難得，故在使用上也是惜料如金，文竹成器多為一些小件文玩，可以說“文竹無大器”，而用于家具裝飾上則更是少而又少。此小幾造型靈秀可人，顏色清新淡雅，在故宮現(xiàn)存的文竹器物中可以說是精巧之作，彌足珍貴
清乾隆紫檀邊金桂月掛屏
紫檀框雕夔龍紋，屏面藍(lán)絨地，畫面中用黃金制成山石、小草、桂樹以及流云、明月等飾紋，滿目金秋美景。屏面左上角有嵌金楷書乾隆“御制詠桂”詩一首：
金秋麗日霽光鮮，恰喜天香映壽筵。應(yīng)節(jié)芳姿標(biāo)畫格，一時佳興屬唫篇。
賡歌東壁西園合，風(fēng)物南邦北塞連。幽賞詎惟增韻事，更因叢桂憶招賢。
金掛屏精美典雅，制作精良，流行于乾隆時期，反映了這一時期錘鏨工藝的成就。
此柜系由清宮造辦處制作。這里制作的家具精雕細(xì)琢，小處亦不隨便，從柜上的銅活即可見一斑。此柜云紋之間平整如一，鏟地尤見匠師之功力。
八仙源自道教傳說，八寶則由佛教衍生，兩者符號化后同時出現(xiàn)在一件家具之上，主人的佛道兼用之意可以想見，正與有清一代統(tǒng)治者對于宗教的看法吻合。
清乾隆紫檀嵌玉云龍紋地屏
地屏紫檀木制成。底座兩側(cè)作成十字形，各有三個站牙抵夾。屏心兩面裝飾工藝不同，正面嵌以碧玉碾琢的海水江牙及云龍紋圖案，周邊飾絳環(huán)四道。背面以描金漆手法裝飾，所飾圖案與正面相同。地屏上端裝云龍紋屏帽。
乾隆時代處于清代鼎盛時期，各項手工藝技術(shù)高度發(fā)展。嘉慶以后，國力衰退，手工藝品的制作水平下降。此件乾隆時期的地屏代表了清代家具藝術(shù)的最高水平，且大件嵌玉制品存世量極少，愈顯珍貴。
清乾隆杉木包竹黃畫案
畫案杉木胎，通體包鑲竹黃。案面之下為回紋透空攢牙子，四腿上端與案面連接，支撐著案牙的下部。兩側(cè)腿間安裝羅鍋棖，云頭形足。
此案采用竹黃包鑲，在大型桌案上極為少見，堪稱清代家具之珍品。
清乾隆紫檀嵌玉云龍紋地屏
地屏紫檀木制成。底座兩側(cè)作成十字形，各有三個站牙抵夾。屏心兩面裝飾工藝不同，正面嵌以碧玉碾琢的海水江牙及云龍紋圖案，周邊飾絳環(huán)四道。背面以描金漆手法裝飾，所飾圖案與正面相同。地屏上端裝云龍紋屏帽。
乾隆時代處于清代鼎盛時期，各項手工藝技術(shù)高度發(fā)展。嘉慶以后，國力衰退，手工藝品的制作水平下降。此件乾隆時期的地屏代表了清代家具藝術(shù)的最高水平，且大件嵌玉制品存世量極少，愈顯珍貴。
清乾隆杉木包竹黃畫案
畫案杉木胎，通體包鑲竹黃。案面之下為回紋透空攢牙子，四腿上端與案面連接，支撐著案牙的下部。兩側(cè)腿間安裝羅鍋棖，云頭形足。
此案采用竹黃包鑲，在大型桌案上極為少見，堪稱清代家具之珍品。
清紫檀八仙八寶紋頂豎柜
頂豎柜紫檀質(zhì)，柜門采用落膛踩鼓式,正面打槽裝板。頂柜門心板雕云紋為地，上雕八寶紋；立柜門心板亦以云紋為地，上雕暗八仙。柜的兩側(cè)面山板雕錦結(jié)蝠磬葫蘆紋。柜正面邊框安銅鏨螭紋鍍金活頁及面頁。
清紫檀嵌琺瑯繡墩
這件清紫檀嵌琺瑯繡墩，通高52厘米，面徑28厘米。繡墩造型仿腰鼓，面、底徑相若。上下兩端各雕玄紋兩道，玄紋外側(cè)浮雕象征固定鼓皮的乳釘，玄紋之間以浮雕卷草紋卡子花界出6格，每格各嵌夔龍紋琺瑯片一塊。腹腔中間為6組海棠式開光，彼此銜接。開光內(nèi)另鑲紫檀木板，邊緣雕出云紋圈，當(dāng)中鑲蝙蝠紋及寶相花紋琺瑯片。此繡墩設(shè)計巧妙，結(jié)構(gòu)合理，有很高的藝術(shù)價值。
紫檀嵌瓷扶手椅
隨著歲月的推移，時光的流逝，許多精美絕巧的傳統(tǒng)工藝品都已湮沒在歷史的塵煙中，不復(fù)存在了，作為傳統(tǒng)工藝美術(shù)寶庫中的清宮紫檀家具，自然也不例外，其存世量也越來越少了，以至于有人認(rèn)為，存世于今的清代紫檀家具，其數(shù)量至多只有一萬件左右，可謂寥若晨星。似乎為了驗證這句話，最近幾年的國內(nèi)外各類藝術(shù)品拍賣會上，一些做工精巧致、厚重凝華的紫檀家具的價格一路走高，往往能以少則幾萬元、多則上百萬的價格成交，更說明了紫檀家具的稀有性。
紫檀家具價格的不斷攀升，說明其市場前景的廣闊，紫檀家具那沉穆穩(wěn)重的特性及其深蘊(yùn)的文化內(nèi)涵已為越來越多的人所重視。作為中國家具明珠的紫檀家具，將來還會以更加耀眼的光芒成為藝術(shù)拍賣市場上的一個奪目的亮點
從清初至清中葉，由于社會經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，版圖遼闊，海禁初開，四海來朝，八方入貢。明代難得的新疆玉、緬甸翠、海中的珊瑚、車渠、遠(yuǎn)道的犀角象牙，都匯集到了宮中，還有西洋的玻璃，鏡子都需一種色澤沉靜的木料來襯托，而紫檀木因為其獨特的屬性猶為帝王之家所看重。此時，西方正值文藝復(fù)興后的法國路易十四，路易十五時期，巴洛克和洛可可風(fēng)格的藝術(shù)大行其道，影響遍及歐美。而中國也正值清代康，雍及乾隆前期,尤其是康、雍二朝，正是清式家具形成期，巴洛克的那種精雕細(xì)琢及鑲金嵌玉的工藝風(fēng)格，也影響到正在發(fā)展中的清代宮廷家具，這種工藝風(fēng)格最終選定的材料也必是以紋理沉穆、質(zhì)地堅好的紫檀木。再有，清代統(tǒng)治者的審美情趣也決定了紫檀木最終要在清宮家具制做中走運(yùn) 。清代是中國皇權(quán)制度登峰造極的時期，清代宮廷禮法森嚴(yán)，規(guī)制繁多，清代帝王不論才智如何，大都做事嚴(yán)謹(jǐn)，安于守成，對于瑣事小節(jié)亦頗重視。這與明代的一些帝王不務(wù)正業(yè)、喜好玩樂形成很大的反差。而紫檀木那種不喧不噪、色澤深沉、穩(wěn)重靜穆的特性恰恰迎合了清代帝王的心理需求。故清代皇室對于紫檀木格外看重。
海南黃花梨老料！！！請專家鑒定！
雞翅木啊
1. 雞的養(yǎng)護(hù)方法
雞翅木產(chǎn)于東和南美，因其表面酷似雞翅，從而得翅木，它的紋理交錯，較為清晰，是紅木中比較漂亮的，略有香氣，是珍貴的木材，對于雞翅木，也有著一套科學(xué)的養(yǎng)護(hù)方法：
http://www.cnartn.org/6/4/5999.html - 2015-03-16 - 漆木鉤沉
2. 雞翅木六開光坐墩
清早期雞翅木六開光坐墩，造型美觀，紋飾勻稱，莊重大方，保存完整，為現(xiàn)在家具提供了較高的藝術(shù)參考價值。高46.5厘米，面徑27.5厘米。坐墩的坐面攢框鑲心。腹腔向外膨
http://www.cnartn.org/19/2014-12-10/2977.html - 2014-12-10 - 藝術(shù)鑒賞
各路大神。。
明代家我國家具史上最輝煌的時期.現(xiàn)際社會上承認(rèn)并追求國古典家具，主要是指這一時作品。但也有一些業(yè)內(nèi)人士在談到明代家具時，往往與清代家具并稱為“明清家具”，這是不妥切的。因為這兩個時期的家具，工藝、造塑、裝飾等藝術(shù)風(fēng)格及歷史價值都是兩個概念。風(fēng)格，直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用動物膠，而且其光潔度非常高。這樣的家具結(jié)構(gòu)，如果沒有相當(dāng)?shù)南冗M(jìn)工具是辦不到的。明代家具是在宋元家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，尤其是宋代家具重比例、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條優(yōu)美的首先是制作工具先進(jìn) 。…中國傳統(tǒng)家具從明代至清前期發(fā)展到了頂峰，達(dá)到了歷史上的最高水平.而且在世界家具史上獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。這個時期的家具，采用了性質(zhì)堅硬的硬木材料，在制作上榨卯嚴(yán)密精巧，造型上簡練典雅，風(fēng)格獨特。由于這一時期的家具具有共同的時代風(fēng)貌與特色，而且制作年代以明朝為主，因而被稱為“明式家具”明朝中期以后，隨著資本主義生產(chǎn)方式的萌芽，市民文化與市民審美意識逐漸生長，新的文化思想與審美趣味開始為文人所接受.在繪畫方面出現(xiàn)了抒發(fā)個性又富于獨創(chuàng)精神的文人畫諸家諸派。當(dāng)時的蘇州因為遠(yuǎn)離帝京…明代古典家具風(fēng)格特點的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點，細(xì)細(xì)分析有以下四點：1．造型簡練、以線為主嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ) 。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào) 。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào) 。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì)線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。2. 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。3．裝飾適度、繁簡相宜明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。4．木材堅硬、紋理優(yōu)美從以上圖片中，可以明顯看出，明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們在制作時，除了精工細(xì)作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風(fēng)格。這是明代家具的又一特點。明代家具的風(fēng)格特點，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié) 。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。當(dāng)我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準(zhǔn)確的。這四個特點互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不可。如果一件家具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代家具。后世模仿上述四個特點制的家具，稱為明式家具。明代家具種類：燈掛椅:因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。明代燈掛椅的基本特點是：圓腿居多，搭腦向兩側(cè)挑出，整體簡潔，只作局部裝飾。有的在背板上嵌一小塊玉，或嵌石、嵌木，或者雕一簡練的圖案。座面下大都用牙條或券口、圈口予以裝飾。四邊的棖子，有單棖、有雙棖、有的用“步步高”式（即是前棖低，兩側(cè)棖次之，后棖最高。）而在落地棖（也叫踏腳棖）下，一般都用牙條。兩后退有側(cè)腳和收分。整體感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代家具造型的特點。所以，燈掛椅的造型，可以說是明代家具的代表作。燈掛椅的木質(zhì)，民間多用據(jù)木和榆木，高級家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。四出頭官帽椅：基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭。這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。四出頭官帽椅的扶手、聯(lián)幫棍（扶手與座面之間的豎棖，也叫鐮把棍，因其形如鐮刀之柄）、鵝脖（扶手前端與座面之間的豎棖，即前腿的上半截），這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處，也用牙子裝飾。這些是四出頭官帽椅的主要特征。官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭腦和扶手都不出頭。余者與四出頭官帽椅是一樣的。圈椅：自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以后，見者不多，到了明代圈椅始又興起。圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖相接而下，成為一個整體。玫瑰椅：名稱來歷，不得而知。明代家具中，流傳下來的玫瑰椅事物，為數(shù)不少。可見玫瑰椅在明代，是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是：椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多。靠背無側(cè)腳，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨自特色，以秀美著稱。靠背上，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設(shè)橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿圓的玫瑰椅，多為清代作品。交椅：是馬扎的發(fā)展，也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節(jié)或五節(jié)榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮制與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下，依然是八根棍交結(jié)而成。可以折疊，便于交游或野外露天使用。古時行軍、作戰(zhàn)，或郊游，多攜交椅。見于畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊，必有許多交叉的關(guān)節(jié)，凡是交關(guān)之處，多用金屬件。不僅堅固，更增光彩。有的在背板兩側(cè)、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相當(dāng)于腳踏，后來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象，是漢代墓室壁畫上的腰鼓形圓凳，和北魏敦煌壁畫上的方凳。經(jīng)過一千多年的發(fā)展，到了明代，凳子式樣已經(jīng)很多，造型也更優(yōu)美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內(nèi)翻、外翻等處理。有的地區(qū)把方凳和圓凳，統(tǒng)稱為；有的地區(qū)則統(tǒng)稱為。不論有多少叫法，他們的基本特點是共同的，那就是指沒有靠背的坐具。按現(xiàn)代的習(xí)慣，還是稱凳子為好。條凳：是長條形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗稱“四腿八七” 。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬雜木本色或刷色罩油，四邊加牙子、吊頭，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同處理。板凳也是條形座面，只是比較簡單、質(zhì)樸。一般只是用硬板座面，雜木制作的粗用凳子。坐墩：明代坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道弦紋，在弦紋餓中間，又雕出一排鼓釘。既簡單、又有古雅之趣。因此，坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型，有開光和不開光之區(qū)分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木制坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節(jié)的木制坐墩。冬天上面覆蓋皮、毛織物，夏屬就用藤面。墩，是一種精巧的、富于裝飾性的家具，所以貴族和士大夫家中，不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。炕桌:此是配合人們坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的家具，因為地理和氣候的原因，北方形成了屋廣炕大，多在炕上活動的生活習(xí)俗。無論是吃飯、喝茶、讀書、寫字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年里，在炕上活動的時間和機(jī)會較多，所以北方興用炕桌。炕桌還有體積小、重量輕、易于搬動的優(yōu)點，用時擺上，不用時可撤下來立于不礙事的角落。在夏季，還可以移到室外。炕桌的用途很廣，是北方家庭必備的家具。明代炕桌，是矮桌的輝煌時代，造型更加美觀，式樣更加豐富，用材和作工也更加講究。成為明代家具中不可忽視的一個品種。平頭案:其特征就是案面平直，兩端無飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結(jié)構(gòu)、裝飾，以及局部處理上，可說千變?nèi)f化、千姿百態(tài) 。翹頭案:其主要特征就是案面兩端向上翹起，明代稱為"飛角" 。翹頭案多用擋板加以美化。架幾案:其造型特征是：兩端為兩只幾子，架起案面。其特點是兩頭幾子與案面，不是一體，而是分體的家具，裝配靈活、搬運(yùn)方便。歷來受文人的寵愛。圓角柜:其特征是都用圓料，四立柱與腿子連成一氣，是一塊木料制成。更主要的是它沒有合頁，其門與柜子的結(jié)合，是門軸插入的作法。圓角柜有明顯的側(cè)腳。柜頂也有噴出的柜沿。方角柜:其特征是柜體的各面都是垂直的，沒有側(cè)腳。柜頂也沒有噴出的柜沿。而門扇與立柱之間是銅合頁。悶戶櫥:它是桌案與柜櫥的結(jié)合體。陳放、儲存兩種功能兼而有之羅漢床:是一種三面設(shè)圍子的床，又稱作彌勒榻。大概是因為僧人常用，或者是因為在崇尚佛教的時期，世人與僧人談經(jīng)論道時常坐此床而得名。架子床 :其三面設(shè)圍，四角又設(shè)立柱、床頂有床蓋，形成一個四面搭架子、中間為獨立空間的大床。因為床上有架子，所以叫架子床。江南民間至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結(jié)構(gòu) 。兩條后腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護(hù)持。低面盆架，一般都取樸素?zé)o飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結(jié)構(gòu)上有整體和折疊兩種。隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國古代家具推向頂峰時期
大神。。。
明代家具是家具史上最輝煌的時期.現(xiàn)在國際社會上承認(rèn)并追求的古典家具，主指這一時期的作品。但也有一些業(yè)內(nèi)人士在談到明代家具時，往往與清代家具并稱為“明清家具”，這是不妥切的。因為這兩個時期的家具，工藝、造塑、裝飾等藝術(shù)風(fēng)格及歷史價值都是兩個概念。風(fēng)格，直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用動物膠，而且其光潔度非常高。這樣的家具結(jié)構(gòu)，如果沒有相當(dāng)?shù)南冗M(jìn)工具是辦不到的。明代家具是在宋元家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，尤其是宋代家具重比例、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條優(yōu)美的首先是制作工具先進(jìn) 。…中國傳統(tǒng)家具從明代至清前期發(fā)展到了頂峰，達(dá)到了歷史上的最高水平.而且在世界家具史上獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。這個時期的家具，采用了性質(zhì)堅硬的硬木材料，在制作上榨卯嚴(yán)密精巧，造型上簡練典雅，風(fēng)格獨特。由于這一時期的家具具有共同代風(fēng)貌與特色，而且制作年代以明朝為主，因而被稱為“明式家具”明朝中期以后，隨著資本主義生產(chǎn)方式的萌芽，市民文化與市民審美意識逐漸生長，新的文化思想與審美趣味開始為文人所接受.在繪畫方面出現(xiàn)了抒發(fā)個性又富于獨創(chuàng)精神的文人畫諸家諸派。當(dāng)時的蘇州因為遠(yuǎn)離帝京…明代古典家具風(fēng)格特點的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點，細(xì)細(xì)分析有以下四點：1．造型簡練、以線為主嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ) 。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào) 。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào) 。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?jì)線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。2. 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。3．裝飾適度、繁簡相宜明代家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。4．木材堅硬、紋理優(yōu)美從以上圖片中，可以明顯看出，明代家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點。明代硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。工匠們在制作時，除了精工細(xì)作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風(fēng)格。這是明代家具的又一特點。明代家具的風(fēng)格特點，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié) 。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風(fēng)格特征。當(dāng)我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準(zhǔn)確的。這四個特點互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不可。如果一件家具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代家具。后世模仿上述四個特點制的家具，稱為明式家具。明代家具種類：燈掛椅:因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。明代燈掛椅的基本特點是：圓腿居多，搭腦向兩側(cè)挑出，整體簡潔，只作局部裝飾。有的在背板上嵌一小塊玉，或嵌石、嵌木，或者雕一簡練的圖案。座面下大都用牙條或券口、圈口予以裝飾。四邊的棖子，有單棖、有雙棖、有的用“步步高”式（即是前棖低，兩側(cè)棖次之，后棖最高。）而在落地棖（也叫踏腳棖）下，一般都用牙條。兩后退有側(cè)腳和收分。整體感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代家具造型的特點。所以，燈掛椅的造型，可以說是明代家具的代表作。燈掛椅的木質(zhì)，民間多用據(jù)木和榆木，高級家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。四出頭官帽椅：基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭。這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。四出頭官帽椅的扶手、聯(lián)幫棍（扶手與座面之間的豎棖，也叫鐮把棍，因其形如鐮刀之柄）、鵝脖（扶手前端與座面之間的豎棖，即前腿的上半截），這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處，也用牙子裝飾。這些是四出頭官帽椅的主要特征。官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭腦和扶手都不出頭。余者與四出頭官帽椅是一樣的。圈椅：自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以后，見者不多，到了明代圈椅始又興起。圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖相接而下，成為一個整體。玫瑰椅：名稱來歷，不得而知。明代家具中，流傳下來的玫瑰椅事物，為數(shù)不少。可見玫瑰椅在明代，是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是：椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多。靠背無側(cè)腳，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨自特色，以秀美著稱。靠背上，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設(shè)橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿圓的玫瑰椅，多為清代作品。交椅：是馬扎的發(fā)展，也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節(jié)或五節(jié)榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮制與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下，依然是八根棍交結(jié)而成。可以折疊，便于交游或野外露天使用。古時行軍、作戰(zhàn)，或郊游，多攜交椅。見于畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊，必有許多交叉的關(guān)節(jié)，凡是交關(guān)之處，多用金屬件。不僅堅固，更增光彩。有的在背板兩側(cè)、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相當(dāng)于腳踏，后來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象，是漢代墓室壁畫上的腰鼓形圓凳，和北魏敦煌壁畫上的方凳。經(jīng)過一千多年的發(fā)展，到了明代，凳子式樣已經(jīng)很多，造型也更優(yōu)美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內(nèi)翻、外翻等處理。有的地區(qū)把方凳和圓凳，統(tǒng)稱為；有的地區(qū)則統(tǒng)稱為。不論有多少叫法，他們的基本特點是共同的，那就是指沒有靠背的坐具。按現(xiàn)代的習(xí)慣，還是稱凳子為好。條凳：是長條形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗稱“四腿八七” 。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬雜木本色或刷色罩油，四邊加牙子、吊頭，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同處理。板凳也是條形座面，只是比較簡單、質(zhì)樸。一般只是用硬板座面，雜木制作的粗用凳子。坐墩：明代坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道弦紋，在弦紋餓中間，又雕出一排鼓釘。既簡單、又有古雅之趣。因此，坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型，有開光和不開光之區(qū)分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木制坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節(jié)的木制坐墩。冬天上面覆蓋皮、毛織物，夏屬就用藤面。墩，是一種精巧的、富于裝飾性的家具，所以貴族和士大夫家中，不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。炕桌:此是配合人們坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的家具，因為地理和氣候的原因，北方形成了屋廣炕大，多在炕上活動的生活習(xí)俗。無論是吃飯、喝茶、讀書、寫字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年里，在炕上活動的時間和機(jī)會較多，所以北方興用炕桌。炕桌還有體積小、重量輕、易于搬動的優(yōu)點，用時擺上，不用時可撤下來立于不礙事的角落。在夏季，還可以移到室外。炕桌的用途很廣，是北方家庭必備的家具。明代炕桌，是矮桌的輝煌時代，造型更加美觀，式樣更加豐富，用材和作工也更加講究。成為明代家具中不可忽視的一個品種。平頭案:其特征就是案面平直，兩端無飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結(jié)構(gòu)、裝飾，以及局部處理上，可說千變?nèi)f化、千姿百態(tài) 。翹頭案:其主要特征就是案面兩端向上翹起，明代稱為"飛角" 。翹頭案多用擋板加以美化。架幾案:其造型特征是：兩端為兩只幾子，架起案面。其特點是兩頭幾子與案面，不是一體，而是分體的家具，裝配靈活、搬運(yùn)方便。歷來受文人的寵愛。圓角柜:其特征是都用圓料，四立柱與腿子連成一氣，是一塊木料制成。更主要的是它沒有合頁，其門與柜子的結(jié)合，是門軸插入的作法。圓角柜有明顯的側(cè)腳。柜頂也有噴出的柜沿。方角柜:其特征是柜體的各面都是垂直的，沒有側(cè)腳。柜頂也沒有噴出的柜沿。而門扇與立柱之間是銅合頁。悶戶櫥:它是桌案與柜櫥的結(jié)合體。陳放、儲存兩種功能兼而有之羅漢床:是一種三面設(shè)圍子的床，又稱作彌勒榻。大概是因為僧人常用，或者是因為在崇尚佛教的時期，世人與僧人談經(jīng)論道時常坐此床而得名。架子床 :其三面設(shè)圍，四角又設(shè)立柱、床頂有床蓋，形成一個四面搭架子、中間為獨立空間的大床。因為床上有架子，所以叫架子床。江南民間至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結(jié)構(gòu) 。兩條后腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護(hù)持。低面盆架，一般都取樸素?zé)o飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結(jié)構(gòu)上有整體和折疊兩種。隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國古代家具推向頂峰時期

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