霸王別姬講的什么故事:為什么陳凱歌自從拍出《霸王別姬》后，再也達不到這個高度 _霸王別姬講的什么故事

這個問題很值得反思霸王別姬講的什么故事。

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但不應該這樣問，應該問：陳凱歌后來的幾部電影為什么再也沒達到《霸王別姬》的高度？

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我相信：好電影會是下一部。

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（《霸王別姬》里很有蘊意的攝影：程蝶衣能看到大師哥，但又看不清楚他，他內心是迷茫的、恐懼的）

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《霸王別姬》一度被視為國產電影的最高峰，某平臺上還有發燒友寫的萬字解構長文

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不管是劇情、造型、場景、攝影、音樂、演員表演、臺詞……
這部電影的所有的一切都堪稱完美。
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只是，陳凱歌后來的幾部電影遠遠不及《霸王別姬》
為什么？我認為原因有：
再也沒有那么好的主創班子了
當年《霸王別姬》除了導演是陳凱歌，你再看看那些演員：張國榮、張豐毅、鞏俐、葛優、英達……
他們這些演員，每一個人都能獨自撐起一部大制作
除了這些臺前的，幕后的大神都有誰？
顧長衛是這部電影的攝像，趙季平是這部電影的配樂
（趙季平，他的作品很多，隨便舉兩部：《活著》《霸王別姬》）
當年，這些人都是懷著赤誠之心的電影人，現在他們每個人都在電影市場里成為資本追逐的對象
你說“被金錢腐蝕也好”，你說“初心不再”也對，反正很難再湊在一起心往一處想，力往一處使了
2.陳凱歌再也沒有潛心打磨不朽經典的心勁兒了
資本的大量涌入，使得電影圈越來越浮躁；導演、藝術家也是人，他可以整天點燈遨游琢磨經典；也可以接受資本的供奉，放個屁都有人愿意一擲千金買單；但從人性的角度來講，選擇后者更舒服一點。
就連陳凱歌自己也承認：看著人家票房一個個破2億、破5億，他也心動
（陳凱歌最新一部片子《道士下山》票房很快破2億）
3.當今的創作環境也不容易產生《霸王別姬》這樣的經典
一方面，審查環境不允許你亂拍，重慶打黑這樣的歷史大劇你不能拍
另一方面，你拍了沉重壓抑的歷史題材，觀眾也不一定買單
信息化、碎片化、演技負分的小鮮肉才是市場主流，有時候，也不怪陳凱歌
4.也是電影藝術的升級換代問題
陳凱歌、張藝謀、顧長衛他們是第五代導演，歷史文化、人性題材是他們的拿手戲
寧浩他們是第六代導演，邏輯、推理是他們的拿手戲
現在已經到了徐崢、韓寒、郭敬明他們這一代了，類型化、針對特定人群的定制化是這一階段的主題
甚至同時還出現了網劇、網絡大電影等新形勢電影藝術
（郭敬明的《小時代》系列其實是95、00后心目中圣經級的電影）
【霸王別姬講的什么故事:為什么陳凱歌自從拍出《霸王別姬》后，再也達不到這個高度】（歡迎關注頭條號“文藝青年讀美劇”，如有錯漏敬請批評指正）
霸王別姬刻畫了項羽的極端自負、崇尚武力、多情善感、知恥重義、視死如歸，塑造了一個悲劇英雄的形象。（一）極端自負垓下被圍，項羽認為:“今卒困于此。此天之亡我，非戰之罪也。”
直到東城快戰之前，僅僅只剩二十八人的情況下，項羽又言:“今日固決死，愿為諸君快戰，必三勝之，為諸君潰圍，斬將，刈旗，令諸君知天亡我，非戰之罪也。”
極端自負而不知自省，至死而不悟，何其悲哉！
（二）崇尚武力勝負已定，再呈匹夫之勇。例如東城潰圍之戰:
第一次出擊:《史記》中這樣描繪“大呼”、“馳下”、“漢軍皆披靡”，渲染了項羽勢不可擋的氣勢，用“遂斬漢一將”突出了項羽斬將的輕而易舉第二次出擊:項羽沒有動手，只用眼神和聲音就嚇退了敵人——“瞋目而叱之”“赤泉侯人馬俱驚，辟易數里” 。到底誰是追兵，誰是逃將，滑稽可笑！第三次出擊:項羽斬漢一都尉，殺數十百人，再次渲染了項羽的勇猛無敵。（三）多情善感在四面楚歌的背景下，項羽夜飲，慷慨悲歌，感嘆自己時運不利，戀戀不舍又無可奈何地和虞姬訣別，充滿了無限的悲涼和無奈，蓋世英雄，淚水漣漣，以至于左右都無不泣下，刻畫出了項羽多情善感的一面。
（四）知恥重義烏江岸邊，亭長勸項羽趕快登船渡江，來日東山再起。項羽說:“且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見之？縱彼不言，籍獨不愧于心乎？”發自肺腑之言，刻畫了項羽的知恥重義。
（五）視死如歸拒絕渡江，視死如歸。
短兵相接，身受重傷。看到背楚投漢的故人呂馬童，項羽說:“吾聞漢購我頭千金，邑萬戶，吾為若德。”自刎而死。
總之，《霸王別姬》，蕩氣回腸，令人不免對這段傳奇的歷史感慨萬千，對項羽這個悲劇英雄悲之嘆之，愛之憐之！