1. 首頁 > 生活經驗 > >

豆包布在畫作上的使用 豆包布是什么

經驗分享生活經驗

什么是豆包布?豆包布是純棉做的白色單層紗布 ， 也叫豆腐布 ， 一般比較粗糙 ， 經緯稀疏 ， 有明顯的網格 ， 是做豆腐時用來過濾和瀝干的 。

豆包布在畫作上的使用 豆包布是什么

文章插圖

早在上世紀60年代初 ， 我國尚未出現“活動轉臺”“升降舞臺”等現代化科學技術 ， 石路老師設計的《鐵甲列車》就采用了“活動平臺” ， 達到了舞臺空間多層次的藝術效果 。全劇六場布景共用一個不下場的大平臺 ， 劇院同行們把木質平臺稱為“派拉風” ， 不知是來自俄語還是英語 ?！芭衫L”下面安裝著“萬向輪” ， 幕間換景時所有的演員都幫著推轉轱轆 。石路老師為大平臺設計了不同的側面和坡度 ， 變換角度就是一場不同的景色 ， 極大地豐富了舞臺空間 。
全劇高潮是白匪勾結日軍把鐵甲列車開過來了 ， 勇敢的游擊隊員沖上去炸毀了它 ， 這位壯烈犧牲的戰士是一位參加蘇聯十月革命的中國人 。如果有如今的舞臺科技 ， 想讓車輛在舞臺上開動很容易 ， 各種自動化控制 ， 熒光大屏幕播映背景電影 ， 遠景向后倒退足以給觀眾造成車輛前行的視覺錯覺 ?？赡鞘窃?0年前呀！全靠舞臺裝置人員隱身幕后用繩子拉動鐵甲列車 ， 也多虧了“派拉風”把那條長繩遮擋 。燈光師打出“在鐵軌上抖動”的車燈光束 ， 音響師再配以隆隆轟鳴 ， 大家合力創造了逼真的舞臺效果 。
給我留下更為深刻的印象 ， 是我們美工組繪制的布景 。石路老師的設計圖是以冬季的俄羅斯森林為不動的“大景” ， 場次之間有一些近景變化 。森林 ， 便是繪景任務中的重中之重了 。
郁郁蒼蒼的森林是俄羅斯東部地區的典型景色 。我們從許多優秀的風景畫家的名作中感受到它獨特的魅力：希施金的《松林的早晨》《小橋》《森林采伐》 ， 列維坦的《金黃色的秋天》《墓地上空》《深淵》 。值得一提的是 ， 除了庫茵芝的《白樺林》 ， 俄羅斯畫家似乎很少畫明媚的春光 ， 更多的是忠實再現田野叢林的沉郁、蒼茫、寥廓、曠遠的悲壯情調 。
俄羅斯民族跋涉了幾個世紀農奴制度的苦難歷程 ， 再加上生存環境惡劣、氣候嚴寒 ， 造就了剛毅不屈、驍勇強悍的民族性格 。所以 ， 俄羅斯有很多文藝作品都蘊含著一種深沉的悲愴調性 。廣袤原野上的郁郁森林 ， 正是這種民族特質最為形象的外在體現 。石路老師的舞臺美術設計圖 ， 也正是找準了全劇情節、事件發生的典型環境 。
繪景師仝正學率領我們這些未出茅廬（尚未畢業）的學員要完成的任務是 ， 在舞臺上“種植”一片不畏冰雪頂天立地頑強生長的大森林 。為了表現森林的“景深” ， 我們至少用了六道畫幕：
第一道幕 ， 是一棵靠近臺口的立體半圓雕塑 ， 類似“圣誕樹”有枝有葉兒的松樹 ， 演員在樹下走來走去時枝葉搖曳顯得很真實 。
第二道幕 ， 在舞臺兩側各有一棵硬景樹 ?！坝簿啊敝傅氖窃谀z合板景片上畫的樹 。繪景師畫好后 ， 由木工用鋼絲鋸鎪出樹干、枝、葉的形狀 ， 背后用支桿鐵鉈支牢 ?！坝簿啊钡膬烖c是屹立不動 ， 演員在它跟前上場下場它不會呼扇呼扇地穿幫露假 。
第三道幕 ， 是畫在布上的樹 ， 也就是人們常說的“布景”了 。繪景師在白布上畫好大樹以后 ， 需要掛在用透明無色尼龍線織成的米字格網上 ， 然后用吊桿吊到后臺空中 ， 換景時啟動吊桿把“樹冠”降落到固定高度 。在布上畫的樹一般只需垂下來的樹冠即可 ， 下面如有樹干也得在膠合板上畫成“硬景” ， 以免樹干隨風飄動 。這道工藝有兩個細致活兒是我們學員干的：一是用剪刀把布景上沒有樹枝樹葉的白布全部剪掉 ， 露出樹冠的空隙 。燈光從上面打下來 ， 酷似陽光透過枝葉灑下來的光束與光斑 。二是把剪好的樹冠反鋪在地上 ， 上面鋪上尼龍網格 ， 然后在每一根枝兒每一片葉兒“吃勁兒”的上方用針線縫牢 。特別承重的枝葉 ， 還要在畫布、網格縫住的地方用糨糊粘上布條加固 。
第四道幕 ， 同樣是畫樹 ， 同樣是剪刀活兒和縫針腳兒 ， 不同的是用料不是白布而是“豆包布” 。“豆包布”是一種介于粗布與紗布之間半透明的布料 ， 大多用于包裝 。增添一道“豆包樹”是為了營造“景深”“遠去”的效果 ， 燈光一打便有霧蒙蒙的意境了 。
第五道幕 ， 是紗幕 。仍然同樣是畫樹 ， 仍然同樣是剪刀活兒和縫針腳兒 ， 這回是用紗布畫樹 ， 再把樹冠掛到紗幕上 ， 那就更有蒼茫曠遠的視覺效果了 。
第六道“遠樹”是用幻燈打在天幕上 ， 那就遠至茫茫地平線了 。謝天謝地 ， 那是幻燈組的活兒了 ， 不然我還得伏在幻燈片跟前一絲兒一絲兒摳“變格”呢！小小幻燈片用燈光打到碩大天幕上 ， 一切景物都會變形 ， 繪畫者得事先“預畫”出來到天幕上不變形的效果 ， 天吶！
我們的剪刀活兒和針線活兒 ， 這還只說了一半 ， 舞臺上不只有大森林 ， 還有滿天云呢！云的效果 ， 也要有“豆包布”、紗布、幻燈三個層次 ， 也是師傅手中的畫筆 ， 學員手中的剪刀、針線、頂針兒……
人民劇場不算很大 ， 舞臺橫寬約16米 ， 高約6.5米 ， 縱深12米 。頂幕下面幾乎掛滿了茂密的樹冠 ， 掛起來要平展 ， 不能有枝葉耷拉或卷邊 ， 也不能露出縫線的針腳 。燈光打上去若是有皺褶 ， 讓觀眾看出來大樹只是一塊布那就穿幫了 。我們這些做著“藝術夢”“畫家夢”的學生 ， 絕沒想到進了大劇院卻干起如此艱苦而瑣細的活兒 。這些活兒看上去不累 ， 可是終日去剪樹葉之間無數的窟窿 ， 手指磨出了繭子 。蹲在水泥地上垂首去縫密密麻麻的樹葉 ， 蹲麻了腿腳坐在小板凳上縫 ， 坐麻了腿跪著縫 ， 跪麻了再坐著縫……腿腳的姿勢可以改變 ， 但是頸椎腰椎可一直得戧著勁兒呀！
【豆包布在畫作上的使用 豆包布是什么】何況 ， 《鐵甲列車》排練、制作是在隆冬時節 ， 舞美車間太大了 ， 生了兩個大爐子還冷如冰窖！
紫紅色的絲絨大幕打開了 ， 觀眾席里傳來陣陣驚呼：呀 ， 這么大的一片森林呀……瞧那遠處 ， 一望無際！太像啦……
石路老師把《鐵甲列車》布景劇照寄往蘇聯 ， 他的老師雷可夫看了表示滿意 。
我們隱身幕后 ， 聽到觀眾的贊嘆和老師的老師（蘇聯舞美專家）的肯定 ， 萬般辛苦都不在話下了……