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方文山歌詞的特色 緣分落地生根是我們是什么意思

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方文山歌詞的特色 緣分落地生根是我們是什么意思

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周杰倫，2000年出道，至今在流行音樂界有不可撼動的天王地位 ?！爸苁锨L”以別具一格的旋律和唱腔，極具辨識度，也陪伴了一代80、90后的青春時代 。說到周杰倫的歌曲，不得不提他的御用作詞人方文山 。
有人說，周杰倫和方文山是相互成就的關系 。不能否認，他們在作曲填詞方面，的確是難得的黃金搭檔 。方文山的詞，隨著周杰倫歌曲的流行，傳播度極廣，年輕群體中，幾乎誰都會哼上幾句 。但盛名之下，難免有人產生質疑 。
不少人覺得方文山的歌詞確實寫得好，但也有不少人認為他的歌詞被嚴重過譽 。
雖然大部分人把方文山看做一個作詞人，但是他本人卻多次表示自己是一個詩人，他認為自己寫得不是歌詞，而是詩 。
方文山所說的詩，其實是一種區別于古詩，近體詩，在現代詩中更加細分的一種詩體，即“素顏韻腳詩” 。
所謂“素顏韻腳詩”，有兩大衡量標準及特點，一，全詩不帶任何標點或外國文字、阿拉伯數字 。二，每一行都必須押韻 。
方文山除了歌詞，自己也寫過不少素顏韻腳詩，因為他歌詞的影響力，很大程度上促進了這種詩體的普及 。
說方文山的歌詞，必須結合周杰倫的曲子 。周杰倫的音樂走的流行風 。按照音樂里的測試，所有的流行歌曲的速度基本是每分鐘80到90，跟人的心跳是一樣的 。即便是周杰倫的《雙節棍》，它的律動也是一般人心跳的速度，只不過他多唱了一些16分音符 。
周杰倫的唱腔獨特，經常吐字含糊，節奏頓挫復雜 。所以一般的歌詞給他唱，很難唱得流暢 。方文山的歌詞是根據周杰倫的曲風及唱腔特點量身定制的，從詞曲的對稱性，吻合度上看，不僅達到了周杰倫所要表達的效果，還有不少潤色和加分 。
方文山的歌詞，基本都是以素顏韻腳詩詩體為藍本填寫，所以絕大部分都在押韻 。這也是他區別于其他作詞人的特色所在 。在韻腳的選擇上，他慣用ang，in，ing，ai，ui，ie等韻腳 。在出現韻腳字不夠用的情況下，還經常用相近的韻替代 。比如把an和ang，en和eng，ou和e歸為一個韻腳 。
而其中，ang，eng，ing這種長韻腳都是方文山的偏愛 。一方面長韻腳可以選擇的詞匯較多，另一方面，長韻腳在韻律上越有延緩語氣，適于抒情的效果 。
在方文山的歌詞里，大部分是押韻通韻，即句句都押韻 。如《菊花臺》、《止戰之殤》、《珊瑚海》、《威廉古堡》 。也有的是較少是押交韻，即單句和復句交替押韻 。如《雨下一整晚》 。還有的是分段落的換韻，及一首詞前后會換不同的韻押 。如《忍者》、《黃金甲》 。
還有一種情況是借鑒律詩里的偷韻，即該押韻的地方有時候不押，而在其他句子里想辦法把這個韻補回去，從而保持整體韻律上的節奏 。如《我的地盤》、《無雙》 。
方文山歌詞押韻的特色，優勢在于讓歌詞在韻律和節奏上，更利于周杰倫演唱 。加上他本身的文采，讓歌詞精致度和藝術性也大大加強 。反觀周杰倫自己作的歌詞，比如《三年二班》、《梯田》，因為完成度不高，很大程度上減弱了歌曲的出彩度 。
方文山除了在韻律上考究，還對漢文學中的修辭手法有非常靈活的運用 。如果說韻律學是他的特色，那么修辭學才是他的絕招 。
漢文學的修辭手法一共有63大類，78小類 。幾乎囊括了漢文學寫作中所有句子的技術處理 。他的歌詞里，大量使用修辭手法，比如：
《爺爺泡的茶》中 “陸羽泡的茶，像幅潑墨山水畫 。屬于“譬喻手法”；《小小》中 “小小的感動雨紛紛，小小別扭惹人疼，小小的人，還不會吻 ?！睂儆凇皬偷址ā?；《東風破》中 “一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走之后，酒暖回憶思念瘦 ?！睂儆凇稗D化手法”；《發如雪》中 “我等待蒼老了誰？”屬于“轉品手法；《青花瓷》中 “如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意 。”屬于“倒裝、譬喻手法”；《菊花臺》中 “愁，莫渡江，秋心拆兩半 ?！睂儆凇拔鲎质址ā保渲?，“愁，莫渡江，秋心拆兩半”的析字手法是比較冷門的修辭 ?！俺睢弊稚厦媸且粋€“秋”字，下面是一個“心”字，所以把“愁”析字成“秋心拆兩半”就寫得十分生動和有新意 。
方文山對于修辭的運用，集中體現他的“中國風”歌詞里，其中以《青花瓷》、《東風破》、《煙花易冷》為代表 。在《煙花易冷》里面，方文山的修辭手法，運用更加密集 。幾乎每一句都在使用多重修辭手法 。
比如開頭的：
“繁華聲，遁入空門，折煞了世人”屬于轉化，移情手法；“夢偏冷，輾轉一生，情債又幾本”屬于通感，轉化手法；“如你默認，生死枯等”屬于比擬，示現手法；“枯等一圈，又一圈的年輪”屬于反復，借代手法 。
中間的：
“千年后，累世情深，還有誰在等”屬于示現，設問手法；“而青史，豈能不真，魏書洛陽城”屬于反問，轉品手法）
高潮的：
“城郊牧笛聲，落在那座野村”屬于轉化，示現手法；“緣份落地生根是我們”屬于轉化，借喻手法 。這句實際上是隱藏的比喻，把緣分比喻成蒲公英的種子，從而落地生根 。
另外，方文山在修辭過程中，慣用臨時改變詞性，調試新的字詞組合形式 。比如名詞作動詞，形容詞作名詞等 。大部分歸于修辭中“轉品”和“移用”的范圍 。
他還經常使用“化用”手法，即把古詩詞里的名句化寫成新句子 。
比如：
《青花瓷》中 “天青色等煙雨而我在等你 。”化的是宋徽宗的一句詩：雨過天青云破處，這般顏色做將來 ?！稛熁ㄒ桌洹分?“雨紛紛，舊故里草木深 ?！薄坝昙娂姟被远拍恋摹扒迕鲿r節雨紛紛” ?！芭f故里草木深”化自杜甫的“城春草木深” 。
綜合來說，方文山作詞有三招，押韻、修辭、化用 。因為有這三招，加上方文山本身對于選題，意象的運用有足夠的經驗，所以歌詞的工整性和藝術性，要超于一般的歌詞 。這種寫法類似于簡化版的唐詩宋詞，既保留了古典詩詞里的寫意色彩和韻律特色，又接近于白話文的通俗易懂，所以很利于搭配流行音樂進行傳唱 。
但說到方文山的歌詞，到底好不好這回事，必須一分為二，承認他的獨到之后，也必須承認，因為他過于講究字面的雕琢，難免顯出匠氣過重，從而導致工整度有余的情況下，而靈動性不足 。他在有些細節處理中，為了強行押韻，就明顯有拼湊和牽強附會的痕跡 。
再者，方文山雖然擅長打磨字面上的工藝，但在作詞的思想性和內容性上造詣卻十分有限 。所以這也是為什么他是公認的作詞高手，卻不是大師 。
方文山好的作品雖然多，但是爛的作品也不少 。他創作的過程，大概以《東風破》為早期，以《青花瓷》為巔峰期，自《煙花易冷》后，步入晚期 。晚期作品，如《刀鋒偏冷》、《紅塵客?！返?，基本都屬于爛作，乏善可陳 。
【方文山歌詞的特色 緣分落地生根是我們是什么意思】由此，有人說隨著周杰倫流行趨勢的消退，方文山的時代也已經式微 。而無論是周杰倫還是方文山，都一早就在籌劃自己的轉型之路，一個兼當演員，一個兼當導演 。但他們的電影，又是另外一回事了 。