1. 首頁 > 生活 > >

黃梅戲是哪里的地方戲,安慶戲與黃梅戲有何區別？

生活百科

黃梅戲創始人——邢繡娘（1793-1858）出生于演唱世家 ， 從小與兄嫂一起出門賣唱 ， 因扮相俊俏 ， 唱腔甜美 ， 出道不久便贏得了“不要錢 ， 不要家 ， 要聽繡娘唱采茶”的美譽黃梅戲是哪里的地方戲 。繡娘因丈夫死于水災 ， 再次回到娘家與兄嫂搭班唱戲 ， 又相繼獲得“北方梆子有二 ， 黃梅調子無雙”和“不接京城大戲王 ， 愿請黃梅邢繡娘”等美譽 ， 再加上黃梅縣“一去二三里 ， 村村都有戲”和黃梅縣幾乎人人都是“戲迷”的地域氛圍 ， 從而為邢繡娘最后完成黃梅采茶戲的創建 ， 提供了必要條件 。

黃梅戲是哪里的地方戲,安慶戲與黃梅戲有何區別？

文章插圖
唱腔伴奏
黃梅戲是哪里的地方戲,安慶戲與黃梅戲有何區別？

文章插圖
黃梅戲唱腔委婉清新 ， 分花腔和平詞兩大類 ?；ㄇ灰匝菪驗橹?nbsp;， 富有濃厚的生活氣息和民歌風味 ， 多用“襯詞”如“呼舍”、“喂卻”之類 。有“夫妻觀燈”、“藍橋會”、“打豬草”等；平詞是正本戲中最主要的唱腔 ， 常用于大段敘述 ， 抒情 ， 聽起來委婉悠揚 ， 有“梁?！?、“天仙配”等 ?，F代黃梅戲在音樂方面增強了“平詞”類唱腔的表現力 ， 常用于大段抒情、敘事 ， 是正本戲的主要唱腔；突破了某些“花腔”專戲專用的限制 ， 吸收民歌和其他音樂成分 ， 創造了與傳統唱腔相協調的新腔 。黃梅戲以高胡為主要伴奏樂器 ， 加以其它民族樂器和鑼鼓配合 ， 適合于表現多種題材的劇目 。
黃梅戲是哪里的地方戲,安慶戲與黃梅戲有何區別？

文章插圖
一、唱腔
黃梅戲唱腔有三種形式：主腔、花腔、三腔（“彩腔”、“仙腔”、“陰司腔”三種腔體的統稱） 。
黃梅戲的主腔
主腔是黃梅戲傳統唱腔中最具戲劇性表現力的一個腔系 。它以板式變化體（或稱板腔體）為音樂結構的原則 ， 正是這一主要特點使它區別于曲牌聯綴體（或稱曲牌體）的“花腔”以及兼有兩種體制特征的“三腔” 。
主腔并不意味著在黃梅戲的所有劇目中每每為主 。實際上 ， 花腔小戲基本上不用主腔 ， 有些大戲也并非以主腔為主 ， 之所以把這一腔系稱作主腔 ， 是就它的音樂形態及音樂表現功能而言的 。另外 ， 從黃梅戲音樂發展史來看 ， 主腔也晚于花腔和三腔 。這一發展過程又與劇目從獨角戲、兩小戲、三小戲發展到串戲而最終能演整本大戲的歷程相吻合 。因此 ， 可以認為：主腔是黃梅戲發展到成熟階段的產物 。它的出現 ， 標志著黃梅戲音樂的基本風格的框定 。
黃梅戲的花腔
黃梅戲源于民間歌舞 。山野村夫的勞動之歌 ， 婦孺皆知的里巷歌謠 ， 燈會社火之中的歡歌勁舞 ， 是黃梅戲活潑的源頭 。黃梅戲在形成第一個階段性成果——兩小戲、三小戲的進程中 ， 也形成了百余首小曲雜調的“花腔”腔系 ?；ㄇ粡拿窀柚衼?nbsp;， 但作用已與民歌不大一樣 。它已經從田頭走上舞臺 ， 從隨口而歌進入到規定的戲劇情境 ， 傳達角色的心聲 。今天所見的花腔小調 ， 無論它與民歌有多大程度的類似 ， 但它確已經歷過戲劇浪頭的打磨 ， 具備了戲劇性音樂的某些特質 ， 是一種民歌式的曲牌體制 。
1．花腔的藝術特點
【黃梅戲是哪里的地方戲,安慶戲與黃梅戲有何區別？】花腔的藝術特點體現在調式色彩的明朗化、表情達意的質樸化、節奏律動的舞蹈化、旋律線條的口語化、唱詞結構的襯字（詞）化等方面 。
花腔是一個調式豐富的腔系 。有典型的五聲宮、商、角、徵、羽調式 ， 還有運用偏音的五聲性的六聲調式等 。花腔不同的調式色彩并不導致表情上的巨大反差 。無論是大調性質的宮、徵調式 ， 還是屬于小調性質的羽、角、商調式 ， 既不用于表現昂揚豪邁之剛烈 ， 也洋用于表現悲戚愁苦之柔弱 ， 在節奏律動的驅使下 ， 在旋律線條的跌宕起伏中 ， 它們充滿著歡愉之情 ， 諧謔之趣 ， 似乎一切都很透明 ， 一切都很樂觀 ， 紛繁的調式只不過是增添色彩而已 ?；ㄇ贿@種求輕盈不求沉重 ， 尚樂天而不淪于穩如泰山唐的表情傾向 ， 成為黃梅戲的音樂乃至整個黃梅戲藝術不得不留意的基本品質 。
表情達意的質樸化也是花腔的一個特點 ， 從唱詞看 ， 狀物言情都以快人快語、詼諧逗趣見長 。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺長 ， 安幾個銅錢響丁當 ， 名字叫“蓮廂”和《夫妻觀燈》中“長子來看燈 ， 他擠得頭一伸 。矮子來看燈 ， 他擠在人網里蹲 。胖子來看燈 ， 他擠得汗淋淋 。瘦子來看燈 ， 他擠成一把筋”都是例證 。從音樂看 ， 簡潔的樂匯、自然的語勢、密集型的字位安排、結合成朗朗上口的旋律 ， 既樸素又大方 。
花腔的節奏具有民間舞蹈的律動 。它用鑼鼓伴奏 ， 流暢的“長槌” ， 梧合人物上場下場 ， “花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”緊貼著唱腔的各個部位 ， 或作入頭 ， 或作過門 ， 令表演者和觀眾都有按捺不住的動感 。
花腔的旋律線條非?？谡Z化 。它不僅符合當地方言的調值 ， 還將人們說話時的鑼輯重音以及有意強調某一字的語勢都表達出來 ?；ㄇ坏陌儆嗍浊{ ， 來自很多地方 ， 如“蓮花”、“鳳陽歌”來自北方 ， “鮮花調”來自江南 ， 這些曲調在流變的過程中 ， 語言因素帶來的變異是十分明顯的 ， 因此 ， 花腔旋律的口語化 ， 是統一花腔的風格的重要環節 。
花腔在唱詞中常大幅度采用襯字襯詞 ， 有些曲調甚至有“本末倒置”的現象 ， 如“汲水調” ， 表意性的詞只有“走出門來抬頭看 ， 三條大路走中間 ， 奴家的小情歌”20個字 ， 而加進襯詞就成了“走出門來咦么郎當 ， 抬頭看呀么郎當 ， 三條大路嗨嗨咦兒嗬嗨嗨呀兒嗬走中間 ， 咦么郎當 ， 郎得兒郎當 ， 郎得兒郎當 ， 唆兒嘞 ， 唆兒嘞 ， 嗨嗨咦嗨荷 ， 唆兒嘞 ， 奴家的小情哥 ?！毙枰f明的是 ， 很多花腔的襯詞都是曲調不可缺