《泰坦尼克號》是一部優秀的電影，票房和11項奧斯卡金像獎說明了一切 。它也是一部語言非常豐富的電影，在音樂語言上，哪怕是完全作為背景的樂隊，在不同場合下演奏的音樂都很有講究 。當Jack在餐廳時，演奏的是《藍色多瑙河》，當樂隊奉船長之命到甲板上演奏歡快的歌曲時，他們演奏了《婚禮進行曲》 。當他們發現大家都在忙著逃命時，演奏的是奧芬巴赫的歌劇《奧菲斯在冥府》，最后，樂隊中三個人離開時，唯一一位留下的小提琴手演奏起一首圣歌《與主更親近》，這是影片中最令人感動的背景音樂 。這首歌曲聲名大噪于1901年美國遇刺總統威廉·麥金萊，據說他在臨終時輕唱此曲，后來成為他的葬禮音樂 。
相比音樂語言，泰坦尼克號中使用了各種各樣精彩的圖像語言，包括照片和繪畫 。如果離開對這些圖像語言的品味，就很難真正理解這部卓越的電影作品 。
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（一）Rose的那些老照片
照片在《泰坦尼克號》中具有非同尋常的意義 。有多少人注意到Rose對照片的迷戀呢？Rose第一次出場已是老年，鏡頭轉給Rose之前，先掃過了一排相框（很好笑的是，這一排相框后面居然擺著一個中國古代的青銅爵） 。Rose通過直升機到達打撈船之后，她在安排給自己的房間中擺滿了照片 。我們看到大約六七個相框，Rose說，“I have to have my pictures when I travel.”（出來旅行時我一定要帶上我的照片） 。
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影片即將結束時，Rose已經把故事講完，海洋之心也被她扔進海里 。她躺在床上，仿佛睡著了，鏡頭從她床頭的相框慢慢閃過，我們看到她床頭林立的相框，好像是記述她一生故事的書 。有一張仿佛和印第安人在一起，有一張穿著學位服，大約在美國又繼續學業深造，接著鏡頭掃回來，在第三張照片上短暫停留：
第一張上的動作和神情，總讓人想起夢露 。這大約在暗示Rose的職業：演員 。在前面的部分，確實有一位技術員大聲抱怨“She was working as an actress” 。
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第二張照片上，Rose滿臉笑容地站在飛機旁邊——她終于獲得了想要有的解放，這和她在泰坦尼克號上參與的那些貴族禮儀的討論有天淵之別 。她的命運被改變了 。
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第三張照片，鏡頭停留時間最長 。照片內容很簡單，Rose跨坐在馬上 。這意味著什么呢？在船上時，Jack教Rose一些男性化的動作，Rose說，“Teach me to ride like a man”，教我像男人一樣騎馬吧！這個夢想終于實現了，當她來到美國之后 。這張照片擺放的位置離她最近，在床上的一個提箱上，而其他照片統統在她床頭 。她始終記得和Jack的對話，在影片結束時，Rose夢見重新回到泰坦尼克號上富麗堂皇的大廳，也正是從這張騎馬的照片進入的 。
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這些照片起碼在影片中發揮著這些作用：
首先，在電影中出現的那些發黃的舊黑白照片，意味著Rose對青春年華的懷戀，這是最直觀的 。其次，泰坦尼克沉沒的時候，Rose只有17歲，而現在她已經101歲了 。除非強烈而持久的感情，除非這個故事曾經劇烈地改變了她的人生，否則難以解釋為什么一個百歲老人會記得八十多年前的故事細節 。因此，這些不斷提醒Rose她曾經人生的照片，是講泰坦尼克號這個故事必須的解釋 。再次，電影中幾乎沒有談到Rose在美國的生活經歷，我們只從對話中知道她和一個叫卡夫爾的男人結婚，生兒育女 。現在我們能通過這些老照片發現她在美國的生活：她繼續讀書，結婚，成為一位演員，她沒有忘記曾經在泰坦尼克號上說過的話，她突破了那些屬于英國老式貴族的清規，做了很多長久以來一直想做的事，比如駕駛飛機，和像男人一樣騎馬 。
這一排黑白色的相片充滿滄桑，它是一條若有若無的線索，向觀眾們昭示著老Rose的生活和內心 。
（二）從德加、莫奈到畢加索
從文藝復興開始，歐洲的上流社會和藝術家就有著密切的聯系 。他們喜愛藝術，資助藝術家，收藏藝術作品 。藝術作品是他們身份、趣味和思想的表征 。在拍攝《泰坦尼克號》這種展現上流社會和底層社會之間矛盾的影片時，必然會通過對藝術的不同喜好，來巧妙地反映階層之間、群體之間的差異 。
很顯然，Rose和Hockley有針鋒相對的價值觀 。Rose認為“畢加索棒極了，像在夢里一樣，真實但不合邏輯”，Hockley的評價則是“他混不出名堂的，幸好還便宜” 。Rose和Hockley對美的認知完全不同，Hockley眼中的美是用金錢衡量的，海洋之心是美的，泰坦尼克號是奢華的，但畢加索的畫不是 。
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Rose手里當時拿著的是畢加索的名作《亞威農少女》，創作于1907年 。這當然是導演卡梅隆對觀眾開的一個玩笑，因為《亞威農少女》直到1916年才首次展出，1922年才出售 。1912年沉沒的泰坦尼克號上，恐怕沒有一個乘客知道有這幅畫 。
因為沒有獲得授權就在影片中使用了《亞威農少女》，卡梅隆被起訴，賠償了版權使用費（畢加索家人在2043年前都擁有畢加索的版權） 。而被Rose放進臥室的畫是印象派著名畫家德加的代表作《舞蹈者》，這幅畫在后面的鏡頭中還出現了好幾次 。德加去世于1917年，《舞蹈者》沒有版權問題 。
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小紅圈里是德加的《舞蹈者》
Rose上船并開始布置自己的房間時，鏡頭中出現了莫奈的名畫《睡蓮》 。莫奈是印象派著名畫家，印象派的“印象”一詞即因他而來，他畫了上百幅《睡蓮》，這是西方美術史的一個傳奇 。Jack為Rose畫像前，在Rose的臥室中，Jack也看到了這幅睡蓮，他倆談到了莫奈，并且都對莫奈的用色技巧感到欽佩 。
當然，這些名畫并沒有像影片描述的那樣沉于海底，《亞威農少女》收藏于美國紐約的現代藝術博物館，《舞蹈者》收藏于法國印象派美術館 。
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莫奈的《睡蓮》
（三）照片和繪畫，是理解《泰坦尼克號》的鑰匙
在《泰坦尼克號》中，這些老照片和著名油畫是導演卡梅隆的神來之筆 。因為它們的存在，整部影片包含的信息量大大提升了 。
《泰坦尼克號》是一個愛情故事嗎？很多觀眾是把它當愛情故事來看待的，但它又偏偏是一個特殊時代的愛情故事，折射出一段厚重的歷史 。泰坦尼克號航行和沉沒的時間是1912年，這是資本主義的上升期，新興的工業資本家們非常迅速地蠶食著原本屬于貴族的利益 。我們從影片中可以看到第一次工業革命（18世紀60年代開始，標志為蒸汽機的廣泛應用）和第二次工業革命（19世紀70年代開始，標志為電力的廣泛應用）的成就 。1912年時，歐美主要國家已經完成了工業化 。在看起來欣欣向榮的社會面貌之下，卻隱藏著各種利益和權力上的紛爭 。
作為美國導演，卡梅隆試圖在影片中強調美國觀念，這是題中應有之義 。在影片中我們可以看到美國與歐洲的實力對比發生了變化 。第一，無論是Hockley還是Molly，都是富裕的美國人 。他們代表著財富，代表著美國日漸抬升的國際地位，當Jack和同伴獲得泰坦尼克號船票時，他們的反應是“I?go?to?America?to?be?millionaire”，我們轉運了，我們要去美國做百萬富翁了!而以Rose家族為代表的老牌英國貴族，為能夠嫁給美國資本家而心滿意足 。第二，卡梅隆在影片中強行將美國和“自由”相聯系，向觀眾灌輸“美國想象” 。Jack的同伴站在駛往美國的船頭，高呼“我已經能看見自由女神像了”，而Rose念念不忘的這些老照片反映著Rose所經過的那個美國崛起的時代，她通過努力，實現了自己的夢想，獲得了在英國無法享受到的“自由” 。
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此外，影片也反映出在那個年代里藝術觀念的沖突 。影片中頻繁出鏡的各類西方繪畫顯得意味深長 。為什么Rose會放棄已經訂婚的未婚夫，這些繪畫作品其實是導演卡梅隆給出的答案，因為不同的藝術觀念反映出，這兩個人的價值觀不可調和 。
我們可以把這個影片中涉及到的人物簡單地區分為三類：
第一類，舊貴族 。他們是傳統意義上的貴族，但在資本主義上升期間，這些代表著過去的就貴族們生活日益窘困 。當Rose的母親發現自己的女兒居然和一個沒出息的窮小子混到一起時，她的反應是告訴Rose：我們的情況很危急，你知道，我們沒錢了！你爹只留給我們一屁股爛債和一個好的稱號，現在我們只能靠這個稱號混飯吃 。
第二類，新貴族 。在影片中，新貴族又有兩類，一類是在工業化過程中發家的匹茲堡鋼鐵大亨Hockley家族，他們努力在生活方式上朝舊貴族靠攏，學習既定的那一套貴族規則，希望借助舊貴族的歷史影響來更好地進行財富積累，舊貴族也樂于與新貴族結交從而獲得更多的利益 。他們很早就互相認可，建構起新的同盟 。另一類是像Molly Brown這樣在美國西部淘金而驟然發家的new money 。他們的財富積累無需維持和舊貴族的關系，因此被以Rose的母親為代表的稱為暴發戶，維持著表面認同、實際不屑的微妙關系 。
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new money來自底層，因此Molly對Jack比較友善
第三類，是以三等艙旅客為代表的廣大底層階級 。他們歡樂地歌唱和舞蹈，無憂無慮，活得真實而幸福 。當然，這是電影中的美化 。與試圖保持高高在上地位的舊貴族和工業化新貴族不同，Rose能夠從普通人生活中感受到樂趣 。她關注Jack在素描中畫的那些巴黎的妓女們，并不排斥這些處于社會角落的小人物 。她追尋的正是這種對生活的執著和歡快感，活出自己，這樣的生存方式對她來說才是真實的 。
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這三類人的價值觀差異如此巨大，以至于他們在每個細節都格格不入 。影片開始時，Rose，未婚夫Hockley和Rose的母親看到泰坦尼克號，三個人的態度完全不同 。Rose的態度很不以為然，她對泰坦尼克號這種求體量、求奢華、求壯觀的產物，并沒有什么感動 。她在乎的是自我的生活感受，對物質的追求并不狂熱 。Hockley立刻說，絕對不能小看泰坦尼克號，她比毛利坦尼亞號長100英尺，而且奢華得多 。對他來說，泰坦尼克號是金錢、財富可以征服全世界的象征 。他們志得意滿，關注的是“奢華”（luxurious） 。對Rose母親這樣的老舊貴族而言，泰坦尼克號是令人驚奇的不沉之船，她在乎的是“不沉”（unsinkable） 。
通過種種細節，影片試圖告訴我們：Rose雖然是一個十七歲的年輕女性，她沒有什么物質財富，但她的精神世界之寬廣深邃遠遠超過了Hockley，相比Rose，Hockley的藝術品位不值一提，Hockley代表著老舊陳腐的藝術觀和價值觀 。正如同印象派打破因循守舊的古典主義束縛，試圖通過色塊、光線來捕捉生活中燦爛的真實，Rose也希望把握自己活生生的生命——沒有那么多戕害天性的清規戒律，沒有勒得透不過氣的緊身胸衣，獲得婚姻對象的尊重而不是被完全控制，對印象派的喜愛，對畢加索的贊嘆，對Jack素描作品的欣賞，都反映出她活躍、獨立的心態 。
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穿緊身胸衣
很多觀眾認為，Hockley非常關心Rose，但是，卡梅隆已經通過遍布整個影片的鏡頭來告訴觀眾，他們對生命的理解是截然不同的，如果Jack沒有死，Rose和Jack能過上美好幸福的生活嗎？這是個未知數，但Rose和Hockley能夠幸福嗎？那肯定不可能，他們的價值觀是對立的，Rose只會在虛假的笑容中抑郁老去 。
在這個電影中，藝術作品絕不僅僅是一種擺設、裝飾，它是影片的重要組成部分，折射著人的生命追求，反映出看不見的精神世界 ?？仿∮眯牧伎嗟卦噲D用藝術來解答這段突然發生卻無比持久、看起來有些荒謬的愛情：Rose對Jack的紀念，是因為她腦海中被理想化、完美化的Jack，成為她勇敢背叛過去生活的精神支撐 。他們才是精神上的同路人，而這種靈魂的共鳴，是通過畢加索、莫奈和Jack的素描來體現的 。
【泰坦尼克號票房 奧菲斯在冥府簡介】
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