波蘭導演基耶斯洛夫斯基執導的《維羅妮卡的雙重生命》，中國觀眾更熟悉的譯名是《兩生花》 。
這是一部典型的法國電影，浪漫、唯美，鏡頭被金黃色的濾鏡賦予一層朦朧的光芒，昏黃和煦，仿佛從現實走入了另一個虛幻的世界，畫面濃烈又悲涼，將宿命感和神秘唯美發揮到極致 。
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《兩生花》講述的是兩個同樣叫做維羅妮卡的女孩的故事 。
她們一個在波蘭，一個在巴黎，相隔千里，卻有著同樣的發色，同樣的面孔 。
并且，她們倆都有心臟病，同樣喜歡音樂，都幼年失母，和父親感情深厚 。
更巧合的是，她們有同款唇膏，和一只用來顛倒看世界的玻璃球 。
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兩個維羅妮卡從來沒有見過面，卻感覺心意相通，她們甚至可以彼此感知對方的存在 。
電影中，有大量對應的鏡頭，如同一條無形的繩索，將兩個女孩連在一起，“仿佛永遠分離，卻又終生相依 ?！?br /> 導演基耶斯洛夫斯基真是制造情緒的高手，雙重鏡頭的推進下，很多人都一頭霧水：這到底是兩個女孩，抑或根本就是同一個女孩穿梭在兩個不同的時空中？
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這讓我想起宮崎駿的動畫片《貓的報恩》中的一句臺詞：我始終相信，在這個世界上，一定有另一個自己，在做著我不敢做的事情，在過著我想過的生活 。
維羅妮卡問父親：我總是感覺這個世界上還有另外一個我存在 。
父親堅定的回答她：一定會 。
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突然有一天，波蘭的維羅妮卡在演唱高音時突發心臟病倒在舞臺上死去 。
此時，身在法國的薇羅尼卡原本正和男友云雨歡愉，無來由地一陣空虛難過襲來，“我感到莫名的憂傷，好象有人從我的生活中消失了 ?！?br /> 后來，她在整理在波蘭拍的照片時，發現了一個與自己極為相似的女子（波蘭的維羅妮卡） 。
她恍然大悟：在這個世界上，自己原本不是孤單的一個人 。
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當她得知波蘭的維羅妮卡已經死去的時候，她悵然若失，重新回到無盡的孤獨中 。
法國的維羅妮卡愛上了木偶表演師亞歷山大 。她被亞歷山大手中那個身穿白紗的木偶女孩所觸動 。
木偶女孩折斷了腿倒在舞臺上的一剎那，我的心也忍不住一陣傷感，仿佛被一道無形的閃電擊中 。
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然而，導演并沒有將傷感一宕到底，影片的最后，死去的木偶女孩化成絢爛的蝴蝶，從木匣中飛出 。
翩然飛舞的蝴蝶，象征著維羅妮卡的破繭重生 。只有勇敢的和過去的舊我告別，才能發現新的自我 。
她將擺脫被控制和操縱的命運，從那個混沌茫然的女孩蛻變成如同蝴蝶般自由美好的女人 。
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在這個電影中，除了浪漫和唯美，讓我感受最深的，就是維羅妮卡的孤獨 。
她的孤獨，既來自于對宿命的無奈臣服，也來自于所處關系的束縛，更來自于對自身的認識不清 。
這三重孤獨，讓整部電影都充滿濃濃的傷感氣息 。
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01
第一重孤獨：命運的無常
命運是最不可思議的存在，讓人絕望，也令人著迷 。
波蘭的維羅妮卡，外婆和母親均死于心臟病，這也為影片中維羅妮卡的死埋下了伏筆 。
面對宿命，她明知道自己不適合唱高音，但還是固執地堅持歌唱 。在大雨中歌唱，在所有能夠唱歌的時間、場合歌唱……直到有一天倒在舞臺上 。
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維羅妮卡在唱高音時喜歡在手中拿一根鞋帶 。鞋帶暗示著心電圖曲線，當心電圖變成一條直線時，生命也就走到了終點 。
當維羅妮卡猝然死去的瞬間，鞋帶也隨之拉成了緊繃的狀態，一個鮮活的生命離開了 。
“生如夏花之絢爛，去似秋葉之精美 ?！睂а莼孤宸蛩够尵S羅妮卡以如此唯美決絕的方式，在世界上留下了自己的痕跡 。
天地之大、命運無常，人不過是滄海一粟，如何能與之抗衡？
這是維羅妮卡的第一重孤獨 。
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02
第二重孤獨：關系的束縛
每個人都活在關系網中，維羅妮卡也是 。
和父親，雖然親近，卻有種淡淡的隔閡；和男友，即便在情欲的巔峰，依然感覺無法走進對方的內心 。
后來，她又愛上了木偶師亞歷山大，為了讓對方更了解自己，她把自己所有的東西都拿出來，甚至包括身體 。
木偶師亞歷山大，表面上是在操縱著舞臺，實際也暗示了他在操縱命運 。
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操縱者存在于每個人的生活中 。也許是他代表愛的天使，比如父母親人，總是以愛的名義讓我們無法拒絕；
也許他是撒旦的化身，比如競爭對手、敵人，明刀明槍與自己作對 。
他們都有一個共同的目的——控制我們 。不管是出于愛，還是僅僅為了利用 。
心理學家弗洛姆說過：只要觀察一下人的決策現象，就可以發現人們錯誤地認為決定是他們自己做出的，而實際上卻是屈從于傳統、責任或明顯的壓力 。
當一個人的所作所為是出于壓力，而非心甘情愿，自然會生出不由自主的孤獨感 。
蕓蕓眾生，關系熙熙攘攘，到底誰才真正理解自己？這是維羅妮卡的第二重孤獨 。
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03
第三重孤獨：自我認知的迷茫
導演基耶斯洛夫斯基說：《兩生花》是一部女性電影 。
女人總是比男人更敏感、更純粹，更相信直覺，更注重內心的感應，這是女性獨有的細膩和矛盾 。
這不是弱點，而是天性 。
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二十多歲的女孩，感覺更加敏銳，更加渴望尋找生命中那些確切存在卻無法言狀的情愫，同時，也更執著 。
【維羅妮卡的雙重生命劇情 兩生花的結局是什么】因此，維羅妮卡一直在追問：世界上到底有沒有另外一個自己？
我是誰？我從哪里來？我將到哪里去？
這是困擾著很多人一生的命題，尤其是女性 。
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《兩生花》中的兩個維羅妮卡，讓我想起《東邪西毒》中的慕容嫣和慕容燕 。不僅歐陽鋒分不清，連她們自己也分不清到底誰才是真正的自己 。
但我還是下意識地寫成了“她”，我一直認為兩個慕容燕（嫣）其實是同一個女人 。
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《東邪西毒》中，導演王家衛借歐陽鋒之口說出了答案：一個人受到挫折，或多或少會找個借口掩飾自己 。其實慕容燕、慕容嫣，只不過同一個人的兩個身份，在這兩個身份后面，躲藏著一個受了傷的人 。
對自我認知的迷茫、不了解自己到底是誰，這也許是一個人最深沉的孤獨 。
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04
孤獨，有解藥嗎？
《兩生花》中，最讓我感動的地方，不是浪漫唯美，不是愛情和親情，而是影片最后，維羅妮卡終于明白：自己要找尋的不是愛人，也不是知己，而是一個真正的自己，那是內心依托的存在，也是任何一個獨立個體畢生都在不斷找尋的謎底 。
人生最終的和解，是和真實的自己 。
這才是對抗孤獨的唯一解藥 。
古希臘奧利匹斯山的德爾菲神殿里有塊石碑，上面刻著“認識你自己”，蘇格拉底將其作為自己的哲學宣言和畢生所求 。
但認識自己，從來就不是一件容易的事 。
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心理學家埃里克森曾經提出著名的“人生八階段”理論 。他認為，人們在青春期的主要沖突是自我同一性和角色混亂的矛盾 。這個階段的主要任務是基于過去的生活經歷，形成內在持續的統一感 。
如果這種統一感順利形成，就會順利過渡到人生下一階段——成年早期，去解決下一個關于親密和孤獨的沖突 。
如果青春期內在的統一感沒有形成，就會感覺內心撕裂，畢生都在尋尋覓覓另一半自己 。
而只有自我統一性牢固的人，才能順利開展親密關系，將自己的統一性和他人的統一性融為一體，從而生出無盡的勇氣，對抗人生的孤獨，與外界建立更豐富、更深層的聯系，感受大千世界的豐富多彩 。
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很明顯，維羅妮卡在內心統一感這一階段卡住了，生命的能量因此凝滯 。無法和真正的自己深層鏈接，于是，維羅妮卡常常會突然無來由的落淚，在獨孤的時候幻想另一個自己在做什么 。
她的親密關系也因此受阻 。她總是無法深入的愛一個人、投入一段感情，畢竟，她連內在的自己還沒有找到，如何能夠去愛別人？
不斷的外求，是因為不敢面對真實的自己 。
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影片中，導演基耶斯洛夫斯基借亞歷山大之口寫下這樣一句話：每個人都有雙重生命 。
打破舊我、破繭重生，勇敢走出內心的條條框框，才能浴火涅槃，改寫人生的劇本 。
向外看，是你現在最不應該做的事 。沒有人能給你出主意，沒有人能夠幫助你 。
只有一個唯一的方法，請你走向內心 。
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