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月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠全詩 月落烏啼霜滿天的全詩和賞析

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“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 ?！背鲎阅睦?？1、“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”出自唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》 。這兩句詩的意思是——
月亮落下去了，烏鴉不時地啼叫，茫茫夜色中似乎彌漫著滿天的霜華，面對巖上隱約的楓樹和江中閃爍的漁火，愁緒使我難以入眠 。
2、附原文：
楓橋夜泊
唐.張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船 。
【譯文】
月亮落下去了，烏鴉不時地啼叫，茫茫夜色中似乎彌漫著滿天的霜華，面對巖上隱約的楓樹和江中閃爍的漁火，愁緒使我難以入眠 。
夜半時分，蘇州城外的寒山寺凄冷的鐘聲，悠悠然飄蕩到了客船 。
【詞語解釋】
江楓：江邊的楓樹 。
姑蘇：蘇州的別稱 。
【詩文賞析】
詩人運思細密，短短四句詩中包蘊了六景一事，用最具詩意的語言構造出一個清幽寂遠的意境：江畔秋夜漁火點點，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲 。所有景物的挑選都獨具慧眼：一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融，共同形成了這個成為后世典范的藝術境界 。
3、作者簡介：
張繼（約公元七五六年前后在世）字懿孫，襄州（州治在今湖北省襄陽縣）人 。生卒年均不詳，約唐肅宗至德初前后在世 。博覽有識，好談論，知治體 。與皇甫冉交，情逾昆弟 。天寶十二年，（公元七五三年）登進士 。嘗佐鎮戎軍幕府，又為鹽鐵判官 。大歷末，入內為檢校祠部員外郎 。又分掌財賦于洪州 。后來夫婦俱歿于其地 。繼詩以楓橋夜泊一首最著名，有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳于世 。
高仲武評 張繼的詩：「事理雙切」，「比興深矣」，「不雕而自飾，豐姿清迥，有道者風 ?！顾脑姴坏赣械勒唢L」，也頗有「禪味」，這是當時士大夫崇尚儒、道的普遍風氣，他自也不例外 。但他并無一般仕宦者的官僚習氣，曾作感懷詩：「調與時人背，心將靜者論，終年帝城里，不識五侯門」，他不逢迎權貴，與當時同是進士出身的詩人皇甫冉交情很好，時有往來 。
張繼流傳下的作品很少，全唐詩收錄一卷，然僅《楓橋夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所賜，成為遠近馳名的游覽勝地 。
月落烏啼霜滿天全詩？
“月落烏啼霜滿天”的意思是月亮已落下，烏鴉啼叫，寒氣滿天 。
此詩出自唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》 。
全文：
楓橋夜泊
唐代：張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船 。
釋義：
月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠 。
姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲鐘的聲音傳到了客船 。
賞析：
全詩以一愁字統起 。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境 。這二句既描寫了秋夜江邊之景,又表達了作者思鄉之情 。后兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈曠遠的意境 。夜行無月，本難見物，而漁火醒目，霜寒可感；夜半乃闐寂之時，卻聞烏啼鐘鳴 。如此明滅對照，無聲與有聲的襯托，使景皆為情中之景，聲皆為意中之音，意境疏密錯落，渾融幽遠 。一縷淡淡的客愁被點染得朦朧雋永，在姑蘇城的夜空中搖曳飄忽，為那里的一橋一水，一寺一城平添了千古風情，吸引著古往今來的尋夢者 。《唐詩三集合編》“全篇詩意自‘愁眠’上起，妙在不說出 。”《磧砂唐詩》：“‘對愁眠’三字為全章關目 。明逗一‘愁’字，虛寫竟夕光景，輾轉反側之意自見 。”《古唐詩合解》：“此詩裝句法最妙，似連而斷，似斷而連 ?！?br /> 創作背景
根據《唐才子傳》卷三記載，張繼于“天寶十二年（753）禮部侍郎楊浚下及第”，也就是說考取了進士 。而就在天寶十四年一月爆發了安史之亂，天寶十五年六月，玄宗倉皇奔蜀 。因為當時江南政局比較安定，所以不少文士紛紛逃到今江蘇、浙江一帶避亂，其中也包括張繼 。一個秋天的夜晚，詩人泊舟蘇州城外的楓橋 。江南水鄉秋夜幽美的景色，吸引著這位懷著旅愁的客子，使他領略到一種情味雋永的詩意美，寫下了這首意境清遠的小詩 。


月落烏啼霜滿天的全詩是什么？“月落烏啼霜滿天”的意思是月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天 。是唐朝詩的詩句，那么月落烏啼霜滿天的全詩是什么？下面一起來看看吧 。
1、 全詩：
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船 。
2、 “月落烏啼霜滿天”出自唐朝詩人張繼《楓橋夜泊》 。
3、 譯文：月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠 。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲鐘的聲音傳到了客船 。
關于月落烏啼霜滿天的全詩是什么的相關內容就介紹到這里了 。
月落烏啼霜滿天的全詩
翻譯：月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠 。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲鐘的聲音傳到了客船 。
全文：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船 。
《楓橋夜泊》是唐代詩人張繼的作品 。唐朝安史之亂后，張繼途經寒山寺時寫下這首羈旅詩 。此詩精確而細膩地描述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，有景有情有聲有色 。
擴展資料：
詩的前幅布景密度很大，十四個字寫了六種景象，后幅卻特別疏朗，兩句詩只寫了一件事：臥聞山寺夜鐘 。這是因為，詩人在楓橋夜泊中所得到的最鮮明深刻、最具詩意美的感覺印象，就是這寒山寺的夜半鐘聲 。
月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，固然已從各方面顯示出楓橋夜泊的特征，但還不足以盡傳它的神韻 。在暗夜中，人的聽覺升居為對外界事物景象感受的首位 。而靜夜鐘聲，給予人的印象又特別強烈 。
這樣，“夜半鐘聲”就不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深永和清寥，而詩人臥聽疏鐘時的種種難以言傳的感受也就盡在不言中了 。

月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠全詩“月落烏啼霜滿天”出自張繼的《楓橋夜泊》，全詩為“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船 ?！?br /> 《楓橋夜泊》
唐·張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船 。
譯文
月亮已經落下，烏鴉啼叫寒氣滿天，江邊的楓樹與船上的漁火，難抵我獨自傍愁而眠 。
姑蘇城外的寒山古寺，半夜里敲響的鐘聲傳到了我乘坐的客船 。
賞析
全詩以一愁字統起 。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境 。后兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈曠遠的意境 。作者通過明滅對照，無聲與有聲的襯托，使景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融 。此詩通過對秋夜江邊風景的描寫，表達了作者的思鄉之情 。
月落烏啼霜滿天全詩 月落烏啼霜滿天全詩
《楓橋夜泊》
作者：張繼
原文：
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠 。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船 。
注釋：
1、楓橋：在今蘇州市閶門外 。
2、夜泊：夜間把船?？吭诎哆?。
3、烏啼：一說為烏鴉啼鳴，一說為烏啼鎮 。
4、霜滿天：霜，不可能滿天，這個霜字應當體會作嚴寒；霜滿天，是空氣極冷的形象語 。
5、江楓：一般解釋作「江邊楓樹」，江指吳淞江，源自太湖，流經上海，匯入長江，俗稱蘇州河 。另外有人主張指「江村橋」和「楓橋」，「楓橋」在吳縣南門（閶闔門）外西郊，本名「封橋」，因為張繼的《楓橋夜泊》一詩，后來才改為「楓橋」
6、漁火：通常解釋，魚火就是漁船上的燈火；也有說法指漁火實際上就是一同打漁的伙伴 。
7、對愁眠：伴愁眠之意，此句把江楓和漁火二詞擬人化 。就是后世有不解詩的人，懷疑江楓漁火怎么能對愁眠，于是附會出一種講法，說愁眠是寒山寺對面的山名 。
8、姑蘇：蘇州的別稱，因城西南有姑蘇山而得名 。
9、寒山寺：在楓橋附近，始建于南朝梁代 。相傳因唐代僧人寒山、拾得曾住此而得名 。在今蘇州市西楓橋鎮 。本名妙利普明塔院，又名楓橋寺；另一種說法，寒山乃泛指肅寒之山，非寺名 。寺曾經數次重建，現在的寺宇，為太平天國以后新建 。寺鐘在第二次世界大戰時，被日本人運走，下落不明 。
10、夜半鐘聲：當今的佛寺（春節）半夜敲鐘，但當時有半夜敲鐘的習慣，也叫「無常鐘」或「分夜鐘」 。宋朝大文豪歐陽修曾提出疑問表示：詩人為了貪求好句，以至于道理說不通，這是作文章的毛病，如張繼詩句夜半鐘聲到客船，句子雖好，但那有三更半夜打鐘的道理？可是經過許多人的實地查訪，才知蘇州和鄰近地區的佛寺，有打半夜鐘的風俗 。
詩意：
月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠 。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲鐘的聲音傳到了客船 。
賞析：
《楓橋夜泊》描寫了一個秋天的夜晚，詩人泊船蘇州城外的楓橋 。江南水鄉秋夜幽美的景色，吸引著這位懷著旅愁的游子，使他領略到一種情味雋永的詩意美，寫下了這首意境深遠的小詩 。表達了詩人旅途中孤寂憂愁的思想感情 。
為什么詩人一夜未眠呢？首句寫了月落、烏啼、霜滿天這三種有密切關聯的景象 。上弦月升起得早，到月落時大約天將曉，樹上的棲鳥也在黎明時分發出啼鳴，秋天夜晚的霜透著浸肌砭骨的寒意，從四面八方圍向詩人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正彌漫著滿天霜華 。第二句寫詩人一夜伴著江楓和漁火未眠的情景 。
小結：前兩句寫了六種景象，月落、烏啼、霜滿天、江楓、漁火及泊船上的一夜未眠的客人 。后兩句只寫了姑蘇城外寒山寺，孟薰的鐘聲傳到船上的情景 。前兩句是詩人看到的，后兩句是詩人聽到的，在靜夜中忽然聽到遠處傳來悠遠的鐘聲，一夜未眠的詩人有何感受呢？游子面對霜夜江楓漁火，縈繞起縷縷輕愁 。這夜半鐘聲不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深沉，而詩人臥聽鐘聲時的種種難以言傳的感受，也就盡在不言中了 。
這首詩采用倒敘的寫法，先寫拂曉時景物，然后追憶昨夜的景色及夜半鐘聲，全詩有聲有色，有情有景，情景交融 。
【月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠全詩 月落烏啼霜滿天的全詩和賞析】
李煜 烏夜啼·林花謝了春紅
《烏夜啼林花謝了春紅》
作者：李煜
原文：
林花謝了春紅，太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風 。
胭脂淚，相留醉，
幾時重，自是人生長恨水長東 。
注釋：
1、此調原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》 。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻 。
2、謝：凋謝 。
3、胭脂淚：指女子的眼淚 。女子臉上搽有胭脂淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云 。
4、幾時重：何時再度相會 。
賞析：
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作 。起句林花謝了春紅，即托出作者的傷春惜花之情；而續以太匆匆，則使這種傷春惜花之情得以強化 。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢 。因此，太匆匆的感慨，固然是為林花凋謝之速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？無奈朝來寒雨晚來風一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆 。無奈云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴 。換頭胭脂淚三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別之情 。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣 。胭脂淚，遙按上片林花謝了春紅句，是從杜甫《曲江對雨》詩林花著雨胭脂濕變化而來 。林花為風侵欺，紅^叟鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂 。胭脂淚者，此之謂也 。但花本無淚，實際上是慣于以我觀物的作者移情于彼，使之人格化作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？相留醉，一作留人醉，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分 。著一醉字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神，而幾時重則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫 。結句自是人生長恨水長東，一氣呵成益見悲慨 。人生長恨似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆 。
李煜 烏夜啼·昨夜風兼雨
《烏夜啼昨夜風兼雨》
作者：李煜
原文：
昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲 。
燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平 。
世事漫隨流水，算來一夢浮生 。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行 。
注釋：
1、兼：同有，還有 。
2、簾幃（wi）：簾子和帳子 。簾，用布、竹、葦等做的遮蔽門窗的東西 。幃，同帷，帳子，幔幕，一般用紗、布制成 。
3、颯颯（s）：象聲詞，這里形容風吹簾幃發出的聲音 。
4、燭殘：蠟燭燃燒將盡 。殘，盡，竭 。
5、漏斷：漏壺中的水已經滴盡，表示時間已經很晚 。漏，漏壺，為古代計時的器具，用銅制成 。壺上下分好幾層，上層底有小孔，可以滴水，層層下注，以底層蓄水多少計算時問 。
6、頻：時常，頻繁 。
7、欹（qī）枕：通彀，斜，傾斜 。欹枕，頭斜靠在枕頭上 。
8、平：指內心平靜 。
9、世事：指人世間的各種各樣的事情 。
10、漫：枉然，徒然 。
11、浮生：指人生短促，世事虛浮不定 。浮，這里為短暫、空虛之意 。
12、醉鄉：指人醉酒時神志不清的狀態 。
13、穩：平穩，穩當 。宜，應當 。
14、不堪行：不能行 。堪，能夠 。
翻譯：
昨天的夜晚，風雨交加，
遮窗的帳子被秋風吹出颯颯的聲響，
窗戶外傳來了令人心煩的風聲雨聲，
整整響了一夜 。
蠟燭燃燒的所剩無幾，
壺中水已漏盡，
我不停的多次起來斜靠在枕頭上 。
躺下坐起來思緒都不能夠平穩 。
人世間的事情，如同流水東逝，
說過去就過去了，想一想我這一生，
就像做了一場大夢，
以前的榮華富貴生活已一去不復返了 。
醉鄉道路平坦，也無憂愁，
可常去，別的地方不能去 。
賞析：
詞的上片，主要寫作者的凄苦境遇和無奈情態 。昨夜風兼雨，不從日而偏從夜寫起，是寫作者悲懷愁思的夜不能寐，風兼雨與颯颯秋聲相對應，是渲染環境、氣氛 。在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的 。之所以說昨夜，當還有一種不堪回首的感觸在其中罷 。這里雖然客觀的寫景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見 。接下來二句就是直寫了 。李煜在《喜遷鶯曉月墜》中曾有無語枕頻欹之句，與此句燭殘漏斷頻欹枕用意相同，但所思不同 。以前是懷想佳人，君存情愛在先，如今卻是是國破家亡成階下之囚，境遇不同，感觸自是相異，于是看燭殘、聽漏斷，雖然仍是無語，但卻已是起坐不能平了 。不能平的不是身體，而是心境，這一次是連夢都沒有了 。上片雖似寫景為主，描摹情狀，但事實上作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現出來，深沉而又摯切 。
詞的下片以抒情為主，抒發作者的切膚之痛和人生感慨 。這既是起坐不能平的原因，也是起坐不能平中思前想后的結論 。世事漫隨流水，算來夢里浮生，昨日一國之君，今日階下之囚；昨夜歡歌笑語，今夜燭殘漏斷，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢的感慨和浩嘆 。一個漫字，極空虛，極幻妄，準確地傳達了作者的萬千思緒 。一個算來，既說明作者是總結回顧了自己的過去得出的結論，但同時也傳達出作者的那種十分迷惘、無奈的心情，同漫字一樣地生動、傳神 。作者的這種慨嘆是沉痛的，但同時也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，醉鄉路穩宜頻到，原來作者指望的是一個穩字，一語道破天機，作者處境的危險困苦不言自明 。所以我們并不能從這個角度太過嚴厲地去批評李煜的頹廢消極思想，環境使然，差可理解 。更何況即便如此，李煜也仍是難逃惡運，不久于世 。
全詞比較鮮明地體現了李煜后期作品的特色：情感真實，清新自然 。尤其是這首詞，作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡潔質樸，有現實感，雖然思想情調不高，但藝術價值不低 。
一行白鷺上青天全詩
一行白鷺上青天全詩
《絕句》
作者：杜甫
原文：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天 。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船
注釋：
1、鳴：鳴叫
2、白鷺：鷺鷥
3、青天：蔚藍色的天空
詩意：
一對黃鸝在綠柳間鳴唱，一行白鷺直上如洗的藍天 。從窗口望去，西嶺上千年不化的積雪，似乎近在眼前；門外江上停泊著行程萬里、從東吳歸來的航船 。
賞析：
公元七六二年，成都尹嚴武入朝，安史之亂發生，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂得以平定，嚴武還鎮成都 。杜甫也回到成都草堂 。這時，他的心情很好，面對這一派生機勃勃，情不自禁，寫下這一首即景小詩 。
這首詩描繪出四個獨立的景色，營造出一幅生機勃勃的圖畫，詩人陶醉其中，望著來自東吳的船只，不覺勾起了鄉愁，細致的內心活動自然地流露出來 。
杜甫詩作沉郁頓挫久為人所稱頌，而其詩圣創作的藝術手法的多樣對詩歌意境的開拓等方面更是為后者所重，詩學杜甫的難計其數，詩圣的影響至今不息 。杜甫的詩作，除真寫關切人世社會的遭遇、變動外，還有不少是通過寫景以達情景相生，以抒發自己的情懷的，現在要賞析的這首《絕句》正屬此例 。
杜甫平生有著致君堯舜上，再使風俗淳的志向，但由于當朝李林甫等權奸的當道，再加上房官一事，使他的仕途寸步難行，從此永遠離開了長安，離開了宮廷，歷經飄泊，他始終關心著民生，關切朝廷，但卻也長久地受著被投閑置散而愁悶滿懷的煎熬 。乾元二年杜甫到成都翌年建草堂，使飄泊的生活有所安定 。文德二年，杜甫故人嚴武向朝廷舉薦杜甫為節度參諫檢校工部員外郎 。這首絕句就寫在這一期間 。
詩歌以一副富有生機的自然美景切入，仿佛給人營造出一個清新輕松的情調氛圍 。此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫 。翠是新綠，是初春時節萬物復蘇，萌發生機時的顏色 。以鳴發，黃鸝的啼叫，仿佛給人一種輕脆，悅耳之感 。早春時節嫩芽初發的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，好一片具有喜慶氣味的生機！而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬里，一碧如洗，白鷺在此清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發，此著一上字之妙 。此兩句，以黃襯翠，以白襯青，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息 。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖象就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻劃，而這種有聲有色的手法，就加增了生機之盎然 。再者，首句的寫黃鸝居柳上而鳴，與上句寫白鷺的飛翔上天，前間的空間開闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩人所能看到的能感受到的生機充盈著整個環境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛 。
第三句，窗含西嶺千秋雪，一說憑窗遠眺，因早春空氣清澄，晴天麗日故可睹西山雪嶺 。但我卻以為此說不甚如意 ?？煞襁@般理解更好一點：上兩句已點明，當時節全是早春之際，冬季的秋雪大概正是欲融未融，這給人就有一處濕潤的感受，此句窗與雪間著一含字，使人生出雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，仿如潤含了感受，這不更能寫出對那種帶著濕氣的早春生機的感受嗎？而西嶺則不妨理解為詩人看到帶窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪繼而以那西嶺上千秋的雪代在窗上所見之雪 。但詩人為何以這千秋雪代窗上這上年的殘雪呢？詩人失落多年的運用，使所表達的意境更廣遠 。上文我已簡單述了杜甫寫作此詩的處境，當年，杜甫已久離朝廷飄泊多年，而忽而又有效力之機 。
這是詩人觀物寄情時物物相融之手法，另外致君堯舜上，再使風俗淳的少年志向歷數十年的重重阻扼后終有重展的機會，多年戰亂得以平定，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪進而給人頑雪消融之感正好相聯 。但同時，以生此頑雪可融之感，以另一角度來說也表明一種艱難，冰封三尺非一日之功，何況要融此千年秋之雪？于是，在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮 。故我以為，這句就不僅僅是對窗前雪的描寫了，它有著更深的寓意，而這種對景物的體察，其實早在一二句中就暗含其中了 。兩個、一行，數目歷歷分明，觀察仔細，不是因為內心的輕松愉快，而是要排遣心內那久受的投閑置散的愁悶意緒和百無聊賴的心情 。這與《小檻遣心》中細雨魚兒出，微風燕子斜與《曲江》中穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛對景物的體察有異曲同工之妙，同以清新自由之景象以心中百無聊賴的心情 。
末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情 。一說船來自東吳，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉 。此解也似不夠妥帖 。著一泊字，實有深意 。泊有停留不開義，杜甫用的應正是此義 。杜甫的多年飄泊無著 。雖然他心中始終還有那么一點希冀，但那畢竟已大大消去了 。他對自己一展抱負的信心，他自己應該知道自己致君堯舜上，再使風俗淳的理想在當時實難實現，而且在嚴武向朝廷推薦他之前，他剛因成都少尹徐的叛亂而在梓州、閬州一帶歷了一番流亡生活而歸，連偏于一隅的草堂也不能安居，杜甫當時心情可知，懷著這樣強烈迷惘不定的心緒，又有著這樣無著無依和對朝廷雖有所望但卻又極感希望渺茫的人生體驗，杜甫對嚴武的推薦是否成功，而即使成功后自己是否真可一展抱負，著實百抱望不大的，泊，正好寫出此種處于希望與失望之間的復雜心情 。而萬里則暗示了目的達到的遠難，這與三句中千秋并舉，一從時間上，一從空間上，同寫出那種達到目的之難，以示希望之不大 。此其一 。其二，這只停泊門前的東吳船并非自東吳來，而是到東吳去的 。東吳，正是杜甫心中那點希冀的象征 。不直言長安而云東吳，原因何在？一則如上述，以成都、東吳間相距之遠，路徑之難暗示詩人抱負得展之不易；二則，三國孫權善任賢能，西聯蜀漢，北抗曹魏，使世成三分局面，自古為不少士人譽之為明主，借東吳代孫仲謀，一則暗示杜甫對當朝帝皇的希望，同時也更應是他那致君堯舜上志向的寄寓之所 。而以泊、萬里、東吳船合而為一句，正是寫出那難字 。而以這種情緒作結，則又可引人再去細品寓于輕快春景之內的余味 。
這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯結作用的正是詩人內心的心緒 。在表面看來是一切生機，歡快明亮的景象內，卻寄托著詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著、彷徨 。以清新輕快之景寄托自己內心這般復雜的心情，正是詩人此詩的主意之所在 。

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