好的動畫作品黃昏少女x失憶主題曲 _經驗分享

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作者:怠心客/Anitama 封面來源:《涼宮春日的憂郁》
主婦之友社運營的在線漫畫網站 Comicawa 推出了一個名為“動畫歌曲稻草富翁”的企劃，由大手演藝事務所 Hori Pro 旗下的無名新人中村瞳子拜訪動畫歌曲相關人士，提出十個問題，聽取對方的回答，最終實現成為動畫歌手的夢想。
Anitama 此前介紹過中村對唱片公司 A&R 保坂拓也、音樂制作人桑原圣、作詞家こだまさおり的訪問。如今，企劃迎來了第四彈。這一次的訪問對象，是作曲家田代智一。
田代智一部分動畫歌曲作品：
《涼宮春日的憂郁》 ED 主題曲《ハレ晴レユカイ》《止マレ！》、廣播主題歌《最強パレパレード》、角色歌《雪、無音、窓辺にて。》等。
《藍蘭島漂流記》 OP 主題歌《Days》、ED 主題歌《Say cheese!》。
《精靈寶可夢BW》 ED 《心のファンファーレ》。
《旋風管家》OP《Wonder Wind》。
《黃昏少女×失憶幽靈》 OP 主題歌《CHOIR JAIL》、ED 主題歌《カランドリエ》。
就在中村口中念叨著想成為動畫歌手時，事務所的經紀人突然出現，交給她一把手槍，稱被這把手槍擊中，就可以釋放才能。中村雖然大為興奮，卻沒有勇氣對自己開槍。
中二病發作的中村為手槍增加了一條設定，認為如果用它擊中原本就有才能的人，便可以封印、奪取那個人的才能。這時，中村感受到了猛烈的才能波動，毫不猶豫地對準房間門射擊，然而來客卻只用一把紙傘，便擋住了子彈。
“你以為憑那么幼稚的槍，就能奪走我的才能嗎？”
從紙傘后登場的，便是作曲家田代智一。

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首先，作曲是怎樣的一份工作呢？
簡單地說，作曲家就是作品、歌手、活動之類需要音樂的時候找上門來，應要求寫歌的工作。具體到動畫，監督會根據故事和想要烘托的氛圍提出“想寫成這樣的 OP 或者 ED”之類的要求。
在來活的時候，對方可能會給出文字，或者送來設定資料和分鏡，有原作的話還可能送來原作。但是反過來也會有資料比較少的時候，比如說“想請您給動畫寫首歌，但這是什么動畫我們還不能說”這種的。
寫出的歌曲也有可能會被 NG 。比如說對方提出的要求是“明快的、能讓人興奮起來的歌” ，那 NG 的理由可能就是“請不要寫得太孩子氣”之類的。作曲家要在“希望做成這樣”和“不喜歡做成這樣”之間，找到一個平衡點，創作歌曲。
以上邊這個為例，又要“明快”又“不孩子氣”的曲，那可能就會使用轉調之類的技巧。田代自己的音樂根基里有爵士樂的要素，他曾經在美國留學，拜師學習爵士樂的理論。爵士樂經常使用轉調，那么如果把它運用到動畫歌曲里會怎么樣呢？在田代的代表曲《ハレ晴レユカイ》里，就是用了這種轉調的要素。

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實際上，《ハレ晴レユカイ》是田代生涯里創作的第二首動畫歌曲。當時他接到的要求是“65 秒” 。這是很罕見的一個要求，因為動畫歌曲一般都是 90 秒長，很少有這個長度的。那么既然長度縮短了，如果在一遍副歌里不使出什么招式來，觀眾聽了就會覺得“這歌太短了吧” 。田代不希望“露餡” ，所以在這首歌里塞了許多起伏。
當時田代還是一介新人，當然不會有人來找他說“請您寫首歌來” 。這首《ハレ晴レユカイ》是他參加競標被選中的。剛剛開始音樂生涯的田代還不為世人所知，在頭一兩年里，他以一年寫出 100 首歌曲為目標，在寫了七八十首歌曲去投標，其中被采用的只有一兩首。《ハレ晴レユカイ》也是他第一年里被采用的歌曲之一。不過他的動畫歌曲出道之作，卻是前一年播出的《太太是高中生》的 OP《Love Love! Chuっ Chuっ!》（川澄綾子演唱）。

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剛開始，田代并不打算專注于動畫歌曲，而是想要給普通的偶像、歌手也寫歌。在動畫歌曲界嶄露頭角，完全是偶然。他原本就擅長數學計算，所以給動畫創作 89 秒分毫不差的 OP 主題曲，剛好是他的拿手好戲。
隨著在這一領域不斷耕耘，田代也發現了動畫歌曲獨有的魅力。他說，動畫歌曲會成為動畫作品的一部分，所以不會“被消費” ，而是會一直“保留下來” 。動畫會制作影碟，會被重播，只要一首歌寫了出來，那么到五年后、十年后、像《涼宮春日的憂郁》如今已經是十一年后，現在的觀眾還是會作為一部“經典動畫”去重溫它，其中的歌曲也會再次被人聽到。這正是動畫歌曲獨有的魅力和工作價值。
還有，當田代為面向兒童的超級戰隊寫了插曲之后，那首歌有時會被小學運動會當做背景音樂。當田代聽到附近的小學放起自己寫的歌時，那真是格外喜悅。《涼宮春日的憂郁》還推出了鋼珠機，剛上市的時候，店面上也會一直循環播放里面的音樂。

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要拋開這些，單純談論工作資深的趣味的話，田代每次都要為新的動畫創作歌曲，每次都會拿到新的故事、新的人物，為他們量身定做音樂。雖然工作難免會有翻來覆去做一樣的事的一面，但是作曲這份工作，就算一樣是坐在在電腦或者樂器前，卻總是會有從零開始創造東西的新鮮感。這是作曲的魅力所在。
為動畫作曲，需要經常切換自己的心情。特別是為了繪制片頭、片尾動畫的作畫人員能夠早日著手工作，他們作曲家必須盡快完成樂曲。所以，田代必須在數九寒天寫出春色正好櫻花爛漫的歌曲，或者在盛夏去寫讓人聯想到圣誕節的失戀悲情歌。這種時候，能多大程度上投入到作品的世界里去，就成了關鍵。
聽著田代口若懸河，中村感到無比欽佩，說什么都想要把田代的才能據為己有。她再次舉起槍瞄準了田代，殊料田代輕描淡寫地抬起右手，徒手接住了疾射過來的子彈。

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中村嚇得臉色……哦不光臉色全身都青紫了，訕笑著表示都是 Hori Pro 和主婦之友社逼她這么干的，她只是個愛做夢的純情少女。然而田代面不更色，繼續往下說。
剛開始作曲生涯的時候，田代沒有想到，自己寫出的歌，將來卻會成為自己的負擔。當必須寫出新東西的時候，他有時卻會覺得“和之前寫過的歌有些像” 。他自己想寫的東西、作為作曲家的風格沒有變，然而工作卻要求他不斷創造出新的東西。所以當用相似的概念、相似的節奏作曲的時候，他寫出的樂曲有時會和自己過去的作品相似。這讓他產生了一種在被自己的過去作品追趕著的感覺。
為了打破這種困境，田代平時就有意識地去聆聽新的東西。比如說寫三拍子的圓舞曲的時候，田代會去聽毫無關系的電子舞曲，來刷新自己的感覺。因為這種時候如果去聽別人寫的圓舞曲，那就會受到直接影響了。他會通過聽毫無關系的音樂，來中和自己的感官，并且汲取養分。
有些時候，田代也會遇到瓶頸。打開電腦，新建工程文件，卻一個音符都打不出來。他說，作曲的感覺，一定和畫漫畫很相近。漫畫家畫漫畫的時候應該也不是一上來就下筆如有神，而是在腦海里想好一定程度的故事發展之后，再開始實際工作。他也是一樣，就算勉強自己坐在空白的電腦屏幕前，也寫不出什么東西。所以他會暫時離開電腦，懶洋洋地思考，或者彈著吉他哼歌。在別人看來根本不像是在干活，完全是在偷懶的樣子。
田代自己使用的主要樂器是吉他，他會把腦海里閃過的和弦或者旋律的雛形彈出來錄下來，以此為基礎用合成器重新錄入到電腦里，然后再逐漸加入鼓之類的，讓樂曲成形。
田代還分享了一件趣事：現在，田代和畑亞貴、黑須克彥、田淵智也三位音樂人組成了制作團隊 Q-MHz ，擔任聲優小松未可子的制作。他得知小松會彈馬林巴，就想為她寫一首用馬林巴的歌曲。制作小樣的時候，田代確認了一下，才發現歌曲里出現了馬林巴根本彈不出來的音，讓他十分慌張。使用音域有限的樂器時，當然應該先調查好這種樂器的音調，注意不要超出音域范圍。然而田代是第一次用現實中的馬林巴錄音，所以就大意了。
被問起為有原作的動畫創作歌曲時是否會看原作時，田代表示這要看情況。如果是要寫角色歌，而且自己還要負責作詞的時候，那不掌握角色形象，就寫不出符合那個角色的歌曲。就算歌詞不用自己寫，也要考慮歌曲的溫度應該有多高才合適。
田代曾經為少女漫畫改編動畫《元氣少女緣結神》寫過兩首男性聲優演唱的歌曲，包攬了作詞作曲。那么這個時候，他如果不看原作，就把握不了這個角色多有男人味，如果是女性粉絲眼里“可愛的男孩子” ，又該可愛到什么程度。所以田代要讀過這兩名角色登場的主要部分，掌握角色形象之后，再開始作曲。

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說起自己尚未問世的歌曲，田代說，如果加上需要修正的和只存在在腦海里的作品，他現在還有大約 200 首存稿。這個數量令中村大吃一驚，然而田代表示，自己還算是少的。和他相同資歷的音樂人，可能都有七八百首存貨。
關于想要成為作曲家所需的必要條件，田代說，首先是要喜歡音樂。這比起必要條件，更多的是決定你適不適合這個工作。
另外，職業作曲家在來工作的時候，必須有理解顧客需求的能力。比如說可能會有很多顧客都提出“歡樂明快能跳舞的歌” ，你可能要寫幾十首這種歌曲。但是每一次寫歌的時候，這首歌曲的對象年齡是小朋友，還是深夜檔的大朋友，就不一樣；就算說是能跳舞的歌，這跳舞的性質也不同：可能是有編舞的那種，也可能是現代舞之類自由跳的那種。所以你必須每一次都讀懂顧客的需求。
還有，最好還是要學習音樂理論。音樂家是把顧客“想要這樣的歌”的需求“翻譯”成音樂的工作。那么翻譯家的英語水平肯定不是只能滿足日常對話，作曲家也是一樣的，必須得具備能翻譯的“語言”能力。音樂有前奏、A 段、B 段的文法，雖然作曲的時候可以超脫這種文法，但是你首先得掌握了基礎，才能超脫它。如果什么都不懂，那只能寫出亂七八糟的歌。而且在大量創作歌曲的過程中，難免會有靈感枯竭的時候。這種時候，如果你懂理論，就可以用知識和技術撐過去。要從零創造出東西，最好還是具備理論知識。
被田代深深折服的中村，實在沒有勇氣開口讓田代給自寫歌，只得又擺弄起了手槍。這時，田代忽然兩眼一翻，用毫無感情的聲音說：“啊——好像突然想給中旬小姐寫歌了——（棒讀）”中村聞言喜出望外，陷入妄想之中。然而等她回過神來，眼前早已沒有田代的身影了。

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【好的動畫作品黃昏少女x失憶主題曲】看來，中村的動畫歌手之夢，還有很漫長的路要走。

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