說起當代好萊塢熒幕上第一殺手,大多數人第一時間都會想到:約翰·威克 。
因為自己的狗被俄羅斯黑幫誤殺,便單槍匹馬剿滅了人家老窩,槍槍爆頭,神擋殺神,佛擋殺佛 。

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對,說的就是電影《疾速追殺》系列 。
作為近十年來最驚艷出色的黑幫動作電影,《疾速追殺》中拳拳到肉、簡單粗暴的動作戲以及別具一格的暴力美學,令觀眾看后大呼過癮,也讓陷入事業低谷的基努.里維斯重新回春 。

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【年度最佳暴力片 十部好評最高的暴力電影】眼看三部皆收獲不俗口碑和高票房,本來計劃拍攝的第四部由于疫情原因,延期上映 。
但在約翰.威克重出江湖前,代號“Nobody”的中年殺神卻掀起了一場腥風血雨,也就是我們今天要安利的影片《小人物》 。

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電影由第一視角動作片《硬核亨利》的導演伊利亞·奈舒勒執導,《疾速追殺》原班人馬打造,僅用了1600萬美元的成本,便拍出了大片既視感 。也因此在動作片稀缺之際,《小人物》能迅速脫穎而出,獲得觀眾青睞 。
本片在IMDb 上拿下了7.5分,爛番茄新鮮度82%,觀眾評分94%,豆瓣得分8.0,可見導演伊利亞·奈舒勒這次以小博大的做法又穩了 。

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除了強大的創作、制作班底,該片主演鮑勃·奧登科克也貢獻了自己絕佳的演技 。
這位在《絕命毒師》《風騷律師》中驚艷亮相的型男,年近60為了拓寬戲路,開始轉型 。為了演好本片的動作戲,鮑勃·奧登科克耗時兩年學習拳擊、柔術、空手道等武術,也成功演繹了這個看起來貌不驚人,卻勇猛果敢的主角哈奇 。

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影片上來是一段快切蒙太奇,前半段重點展示了人到中年的哈奇平凡普通的小人物生活 。

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每天哈奇都是在重復自己兩點一線的枯燥生活,雖工作穩定子女健康,卻因自己的平庸引得妻子時常對自己抱怨,兒子瞧不起他,鄰居、同事也經常嘲笑他 。

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一張雙人床中間隔著同床異夢的夫妻,一張餐桌兩旁是情感愈發疏離的父子 。
同現實生活中大多數人一樣,哈奇正面臨著中年危機 。

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結果因為家里進來了兩個盜賊,哈氣背后隱藏的秘密就這樣隨著劇情發展一點點揭開 。
本是選擇息事寧人的哈奇,在得知女兒心愛的貓咪手鏈丟失后,決定回歸真實的自我 。

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我們起初看到的那個膽小怕事的慫貨,壓根就不是他自己 。
只因一條手鏈,哈奇內心壓抑已久的嗜血本性被激發了 。
在輕松找到毛賊并揮舞了一通拳頭后,哈奇還是因尚存的人性意識放過了兩個人,但之后卻因怒氣未消卷入了一場更大的紛爭 。

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他遇到了幾個俄羅斯黑幫小混混,看到幾個人騷擾女性乘客時便生出正義感,嚴懲他們 。
幾拳爆頭,短刀相向,幾番battle過后,哈奇勉強獲勝 。

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其中一個被他打成了植物人,可此人身份特殊,是當地俄羅斯黑老大尤里安的親弟弟 。
尤里安是誰?一個在當地以喜怒無常,嗜殺成性聞名的恐怖人物 。

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于是電影后半段不出意料地以哈奇躲避尤里安到最后反殺,端了人家老巢為主線展開 。
原來哈奇根本就不是平平無奇小人物,而是一名專門執行暗殺任務的特工,并且以殺戮為樂 。
看到自己曾手下留情的貪污犯,過上幸??鞓返纳詈?,便金盆洗手,直到卷入了與黑幫老大的廝殺中,結局當然無需多說 。

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其實整部電影依舊是好萊塢傳統套路,但本片能收獲像《疾速追殺》那般好口碑,最重要的一個原因便是精彩的場面動作戲 。
短短的92分鐘里,你能看到公交上近景處理的打斗戲 。

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以人肉為盾牌的槍戰戲 。

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慢鏡頭下的華麗槍戰群戲 。

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人物的打斗方式和亂斗中的槍戰戲,你能感受到人物迎面而來的怒氣 。
令人發指的殘暴動作,不斷挑動著觀眾的神經,也涌起了主角潛在的自我和本性 。

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而且值得一提的是,本片為了突出角色的性格特質和潛在特性,部分打斗場景采用了長鏡頭跟拍 。
其中很多近身搏擊的高強度動作,在連續的長鏡頭下,整個過程都高潮迭起 。

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還有用刀刃這樣的冷兵器打斗來營造殘酷凌厲的質感,也是電影一大亮點 。

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另外,除了這些令人腎上激素爆棚增加的創新動作戲外,演員演技則是撐起本片的另一重要因素 。
鮑勃·奧登科克扮演的特工哈奇既是寡言少語的殺手,也是溫柔可靠的父親 。
可以為了滿足自己殺戮快感而冷酷無情地殺人,也可以為了女兒丟失的手鏈無所顧忌 。
他是黑白兩道里的小人物,卻是孩子身邊的英雄 。

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眼神的轉變、細微的表情和豐富的肢體語言,極富層次感地詮釋了人物前期困惑無奈,中期掙扎,后期滿血復活的性格反轉變化,這些都在內斂的情緒中得到了最大程度地釋放 。
比如把對方奄奄一息之際,哈奇總是想吐露自己的真實身份,但每次沒等說完對方就咽氣了 。
此時的哈奇眼中流露出無限蒼涼,隨即轉瞬消失 。

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所以很多細節情感部分,觀眾能沉浸在他精湛的演技之中,一起體會殺神的無奈和厭倦 。
而且影片不單是殺戮爽片的套路,還是一個關于尋找自我和認同自我的故事 。
電影前半段旨在表現像哈奇這樣的小人物,被生活拒之門外,不被認可,也代表了不能回歸自我本性的一類人,在城市邊緣中身處的尷尬地位 。

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他穿著暗淡,灰頭土臉,一眼能望到頭的重復性生活,看起來與幸福愈發背道而馳 。
導演更是用妻子在床上用枕頭劃出分界線這一特寫鏡頭,來表現違背天性過日子的他與生活的格格不入 。

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他的出場,起初是無意識形態的,似乎甘愿接受生活帶給自己的苦痛與折磨,看起來是個虛無主義者,逐漸在點滴的累積中走向失望和孤獨 。
在真正走向自己之前,沉淪在絕望的虛空之中 。
直到哈奇為了女兒的手鏈拿起槍的那刻,后半段的急轉直下,我們驚奇地發現導演和我們開了個玩笑,哈奇這個人絕非等閑之輩 。

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當重新回到熟悉的暴力世界中,哈奇終于找到自我并對自我產生了強烈的認同感 。
但不同于傳統好萊塢影視塑造的英雄那般,導演有意打造出同約翰·威克一樣的反傳統英雄,是無政府主義的代表 。
在沒有政府和其他形式的社會制度前提下,人與人之間可能會通過純粹的暴力形式來解決彼此的分歧,并按照自己的意愿生存下來 。

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所以在一次次所謂的為了正義和道德的殺人過程中,哈奇終于找回自我 。
人人自危的年代,他將對桎梏自己已久的父親、丈夫身份的不滿,借暴力途徑頃刻宣泄出來,勇敢地和中年焦慮生活博弈和對壘 。

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這也是此類R級爽片經久不衰的原因 。
因為囿于現實焦躁不安的我們,困頓于當下的憤怒與無奈,卻不敢奢望在紛亂熱鬧的人群中表露出脆弱與無助,也只能在焦灼不堪的情緒里封鎖著傷心,空留一聲嘆息 。
我們有時候也想給予生活重重一擊、報復,卻只能將怨恨的拳頭砸向自己 。
所以看到電影中的人物,帶來的即使是一場沒有明天與未來的絕命之旅,仍令人心生向往,再回到哈奇這個人,他在無政府主義和虛無主義中尋找個人的自由的反叛精神,也不由得令人想起著名導演科恩兄弟的電影作品 。

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他們的作品有著自己塑造的反傳統世界觀,故事節奏緊密,情節撲朔迷離的特征,還充斥著大量的獨有的科恩式故事結構、圖像維度、哲學思想等元素,充分肯定了人類追求自由,選擇自由的思想,尊重每一種活法,而且還能看到角色人物中的無政府主義、存在主義、虛無主義精神的體現 。
尤其是《謀殺綠腳趾》中的督爺,從前期的虛無主義到經歷了一起匪夷所思的綁架案后,變成了存在主義的支持者,是典型的反英雄形象 。

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無論是科恩兄弟還是本片導演伊利亞·奈舒勒,目的都是希望借助這樣一個人物,表達自己以重拾自我的形式反抗著當下社會,看似荒誕卻也是意識覺醒的開始 。
當然了,在藝術的形式和角度上,本片肯定不能與科恩兄弟的作品相媲美,但也是一部非常值得看的動作片,尤其結尾處留下的伏筆,嗯續集指日可待?。?br /> ,
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