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小知識生活百科

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寫網絡小說需要什么準備？1.
較好的文字功底（這是必須的，不需要文字太華麗，特別有哲理，但是也需要一定的功底，這樣才能把故事很好的表達出來 。）
2.愛自己的文（好的作品一定是融入了作者的感情的，要想感動讀者先要感動自己 。）
3.找一個適合自己的網絡平臺（這一點真的很重要，有的站讀者多，流量大，但不一定適合你 。）
⑴.首先要根據自己的風格選擇適合自己的平臺，否則你寫的再好，也會撲 。
⑵.如果你是新人建議選擇一個重視新人的網站，有些站讀者多但都只看大神作品，或者看推薦的作品，很少有讀者會一頁一頁的找書看 。所以在一個書站能有穩固的推薦是提升讀者數量最佳途徑，重視新人的網站就會重點培養新人，在新人更新穩固，的情況下都會安排更新，特別優秀的作品還有封推熱推 。【 起點新人不好出頭…是無法出頭，去縱橫吧——我認為】
【日本恐怖片排行 日本的恐怖片排行榜】⑶.在前兩點符合的情況下選擇福利較好，讀者穩定，稿酬發放有保證的網站 。
4.有個好的網編，可以幫助你出謀劃策，在你卡文時給你好的建議，幫你激發靈感，推敲詞語，給你適當的批評和鼓勵 。但尊重你的構思，不刻意的去左右你的創作思路 。有很多網編和責編為了讓作者的作品更適合讀者要求作者在某些情節必須按自己的想法來寫，這樣會毀掉一個好的作者，因為我們寫文是因為熱愛，不是代筆 。
5.自己的毅力和堅持，寫網文的路也很苦，但如果你堅持一定會有創造輝煌的那一天，我一直堅信，耐得住寂寞才能守得住繁華，如果你愛寫文那就堅持吧，相信你們都喜歡看到自己的讀者說你的文讓她感動，喜歡讀者對你的評價，哪怕是些許的批評 。
6.寫文并不是不能用第一人稱的，就算是網絡小說，有些時候用第一人稱也可以體現出那種“我不知道到這件事到底是怎么回事，它的答案只有我一個人才能探索”的一種懸疑感覺，并且有代入感 。但如果你需要頻繁轉換視角的話是不推薦第一人稱的，那樣容易寫成所謂的“上帝視角”那就完蛋了 。
7.最好不要開什么bug，否則就成湯姆蘇了【也不要美女如云==】
8.推薦在寫文之前先構思一下框架，以便埋伏筆，有伏筆的文才精彩嘛~并且不構思框架容易半途而廢當你下手寫第一個字的時候，你會發現，其實真的不是想象中那么簡單的，但是開頭之后就表示這份未來的大作可以繼續了 。
以上只是我作為一個作者角度的建議，可能不合理或是不好，但仍希望采納 。【鞠躬
對了尤其是要注意多聽讀者的書評，好多說的很有道理 。
怎樣寫網絡小說？提一點我的個人意見：
一：看 ?？淳W絡小說，了解市場需求及商業小說的特點；看世界名著，讓你的作品更有思想內涵 。
二：必須寫大綱，這是新手不斷稿的必須手段！故事主線、主要次要人物的性格外貌背景塑造以及最后下場 。
三：下筆寫吧，寫完拿優秀的作品比較一下，你會發現自己很多的不足，（比如說對白的缺陷、心理描寫的缺陷、或者人物出場太老套之類的）然后想辦法完善 。寫的同時要記下自己領悟到的創作心得、技法 。
四：存稿，存到三四十萬就可以考慮上傳網絡文學網站了 。
我在逐浪小說網寫，書名《龍門成定》歡迎捧場！
一個新手如何寫網絡小說，大家有沒有什么建議？先聲明，我只是一個沒有天賦的網文寫手，撲街三年終于能靠稿費混個溫飽，所以我沒有一本成神的秘籍，我只有實打實的笨辦法 。
以下是正文：
從本質上來說，網文就是一種商品，作者充當商人的角色，賣的是故事，只有作者寫出讓符合讀者口味的故事，讀者才會掏錢購買，作者才能在這個交易當中獲得稿費 。
所以網文并不是一頭扎進來寫就行的，除了故事本身，還有一個隱藏的屬性，市場定位 。
先說市場定位 。
別小看了這四個字，死在上面的寫手不計其數，保守估摸著至少有五成 。很多網文作者文筆不差，但是就是出不了成績，除了故事本身，多半是因為市場定位的問題 。
其實網文讀者一群包容力很強的小可愛，只要寫得是他們想看的，就算文筆差一點也沒有問題 。反之如果寫的故事不符合他們的口味，就算寫出了紅樓夢一般的水準也還是撲街 。
我見過很多作者，總想讓讀者去適應他們的口味，放著成功大道不走非要走羊腸小道，不能說一定會失敗，但是這樣做要考慮一下性價比的問題，畢竟寫文需要付出大量的精力，時間，甚至一定的健康代價 。
我在這里栽過大跟頭，現在我只當自己是一個商人，寫出讀者喜歡的故事就是我畢生的追求，我的目標就是讓他們快樂，暫時忘記現實的殘酷 。
再說故事本身 。
文筆好≠故事好，網文作者里面從來不缺文筆好的作者，但是能講好故事的作者并不多 。文筆只是故事的載體 。一般人說的文筆里面包括文筆和故事，但是作為作者要清楚這兩個不是同一個東西，避免本末倒置 。
所以故事里面包括文筆，劇情，角色塑造 。
文筆 。要想寫網文，必須具備一定的文字基本功，比如說標點，用詞，分段等，文筆本身不要求達到多高的水平，至少要能準確的表達自己的意思 。
網文的文筆講究畫面感，流暢性，文字背后的故事要能讓讀者流暢的想象，繁雜的文筆會讓讀者想象停滯，降低閱讀快感 。
除了基本功寫網文還要掌握一項比較特別的本領，情緒渲染，可以理解為如何描寫出一個人的高興，憤怒，悲傷，網文需要放大這種情緒，感染到讀者，讓讀者全身心沉浸在故事里面 。
如果立志做一名寫手的時候，務必要做好積累工作，看書再也不能像以前那樣走馬觀花，要有意識的積累 ?？催@有點像畫畫，如果想畫蘋果，只有腦子里原先有蘋果的圖像才能畫出來，同理要寫蘋果，腦海里要積累以前看過描寫蘋果的素材才能神形具備的寫出來 。
很長一段時間文筆我的進步很有限，后來才發現是漏了積累這一重要環節，導致寫文三年寫到眼睛還是只會寫眼睛，但是通過積累我發現其實有很多寫法，比如黑瞳，眸光，幽眸，深眸，眸色，鷹隼般，黑曜石般，湛黑如墨……
沒錯，我就是寫霸道總裁的 。
這個積累不光光是描寫類的，可以是新詞，人物情緒，角色塑造等等，總之就是要建立自己的素材庫，不要等寫的時候才發現自己的肚子里面沒貨 。
劇情 。說到劇情不得不說套路，直到現在網文論壇里面時不時蹦出來鄙視套路的言論，有時候也會聽編輯拒稿說寫得太套路了，但如果去創新的話，又發現撲到太平洋 。
創新和套路之間到底應該如何取舍，答案就是在熟練掌握套路的前提下微創新 。新人如果拿捏不準最好還是按照套路寫，它代表了讀者的口味，只要寫得好總不會太差的，好比畫個人，不管畫的美丑，只要按照人體結構來畫總歸是個人樣 。編輯不會嫌棄套路，只會嫌棄寫得不好的套路 。
劇情里面包括拉仇恨和打臉，網文就是要讓人爽，這兩個是爽的關鍵 。建議多看書，多思考，這個只能靠看書自己領悟 。
角色塑造 。終于說到這個了，對于這個我只想說，我不會！我要是會了我就是大神了 。我知道這個東西很重要，最近正在研究這個，等我研究出眉目了再來補充 。
如果有精通人物塑造的大神，務必聯系我，有償請教 。
除了上面說的市場定位和故事本身，心態很重要 。
寫文是一件很孤獨的事情，一路上會遇到很多勸你放棄的聲音，不理解的聲音，甚至還會遇到隔壁王二狗隨便寫寫成績都比你好，這個時候很容易讓人焦慮，陷入自我懷疑 。
我是寫文三年仍然撲街的作者，一個白菜價保底改了十幾遍仍然過不了，有人對我說你要承認自己不是吃這口飯的料 。
我不甘心，一定是哪里出了問題 。我沉下心來總結出寫文的各個因素，閉關了一個月進行針對性的提高，順利過了保底，編輯說我可以吃這碗飯 。
從不是吃這口飯的料到可以吃這碗飯只用了一個月，以前只知道埋頭瞎寫，從來沒有系統性的去思考過寫文要怎么寫 。
每個人的條件都不一樣，任何人成功的經驗都只能當做參考，別人說的話不要全信，要有自己的判斷 。
不知道誰說的，寫的文可以白，但是作者一定不能白 。

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文章插圖
一個新手怎么寫小說如何寫小說（轉載）
第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止 。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬 。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白 。請記住愛勒莫 。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容 ?！弊x者的確愿意跳過那些無效內容 。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境 。
小說家大衛 。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫 。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地 ?！闭埨斡浟_吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫 ?！?br /> 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力 。這是初學者最容易犯的錯誤 。
第四點忌諱是：不要概括，要具體 。
關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好 。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性 。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等 。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景 。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0 。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’” 。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作 ?！?斯潘塞 。
“怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚 。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了 。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺” 。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感 。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅 。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西 。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果 。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味 。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表 。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意 。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸 。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜 。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗 。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈 。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手 。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），并向男人扔去 。這些都會增強視覺效果 。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然后做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排 。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺 。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的臺詞 。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改 。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些 。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候 。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話 。
使用收尾語來創造意象 。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道 。她“砰”地一聲把水壺放下 。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺 。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷 。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的 。緊張的時刻所用的詞要少而精 。我是從我的英語老師那兒學到這一點的 。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議 。當她告訴我這個規則之后，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然 。
在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來 。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了 。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語 。這樣做就會自然緩和緊張氣氛 。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度 。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性 。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作 。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞 。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信 。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵 。——菲立茲?惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻 。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅 。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜 。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的 。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它 。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻 。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品 。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期 。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著 。
于是，我把它們寫下來 。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事 。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣 。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事 。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，并把它發展成小說的作家 。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向 。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續閃亮或者再現 。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品 。
最初的興奮能持續多久是因書而異的 。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來 。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭 。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去 。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字 。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然 。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考后是否能改得更好些 。對于初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅 。較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判 。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走 。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的 。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔 。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇 。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的 。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊 。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況 。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗 。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次 。第三種興奮是有關讀者的 。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感 。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運 。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事 。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結 。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分 。當我每天開始寫作時，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力 。盡管我是多么想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒 。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心 。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方 。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫 。我發現經過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了 。在寫小說的過程中這種情況會經常出現 。
新手如何寫網絡小說？網絡小說這些年興起得極為速度，特別是以起點中文網，縱橫小說網，創世中文網領頭的網絡小說創作網站，造就了一批網絡小說創作大神 。像唐家三少，辰東，我吃西紅杮，忘語，夢入神機，煙雨江南等 。而中國作家富豪排行榜基本都是這些作家登頂，更為重要的是這些作家年收入可以高達數千萬元，像唐家三少，以每年差不多三千萬的收入蟬聯中國作家富豪榜榜首多年 。
網絡小說另外一個特點就是門檻低，可以說任何一個想寫文字想寫小說的人都可以去發表，可以說是零門檻 。正是在這種高收入，低門檻的誘惑之下，很多人轉戰寫網絡小說，那么新手如何寫網絡小說呢，這里提幾點建議 。
一，寫你喜歡的題材 。網絡小說題材非常多種，發展到現在，每個題材都已經分得很細了 。作為新手，在沒有足夠的寫作能力之前，建議首先要寫的是自己喜歡的題材 。創作是非常辛苦的一件事，如果不是寫你喜歡寫的題材，新人極大的可能堅持不下去 。比如你平時看書就喜歡看仙俠的，那就建議寫仙俠的，這樣你平常看的積累也可以變成你的創作素材 。
二，不要太看重數據 。像在起點發表小說，很多人都在問，已經三萬字還沒有編輯聯系簽約是不是要切了，要放棄了 。其實大可不必這樣，網絡小說的寫作是一項技能，任何一項技能都是需要時間去慢慢掌握的 。新人第一本書基本都是練筆的，哪怕就算簽約，訂閱的成績也不會太理想 。第一本書是練筆，第二本書是入行，第三本書才是立足爆發 。
三，放松心態，堅持每天更新 。心態一定要放松，每天堅持創作更新是必不可少的，斷更一天就有可能斷更兩天，三天，斷得多可能就不想寫了 。