孔子就曾經說過“不學詩, 無以言”, 對中華民族而言, 詩歌可以說是最重要的文化基因之一, 詩歌不僅是詩人文才的表現, 更是一個時代的忠實紀錄 。 說到寫詩, 有唐一代可謂是詩歌的時代, 只要是中國人, 就不會不懷念長安城中的紙飛墨香、不會不驚異北地邊塞的風沙苦寒、不會不留戀那蜀地劍閣的重巖疊嶂, 唐詩中有著我們中華民族的精氣神 。

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杜甫詩全集校注 。 楊道 攝

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河南開封古吹臺, 李白與杜甫、高適曾在此攜手同游 。

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孟啟《本事詩》 。
唐人寫詩浩如煙海, 即使是千年過去后, 仍然時時被人們掛在嘴邊的就數不勝數 。 但是, 正所謂“李杜文章在, 光焰萬丈長”, 一提起唐詩, 每個人腦海里最先出現的卻總是“李白”和“杜甫”這兩個名字, 李杜二人, 一謂“詩仙”、一謂“詩圣”, 其二人所代表的是唐詩的最高境界 。
號為“詩史”
與“詩仙”李白相比, 杜甫這位“詩圣”似乎顯得有些暗淡, “仙”總是飄逸的, 詩仙李白可以以風為馬, 千里江陵一日還;但是杜甫不同, 這位詩圣只是默默地行走于人間, 用一支筆書寫著人間的百態 。 但這也正是杜甫能夠“封圣”的原因:天上的神仙畢竟虛無縹緲, 只有閱盡人間百態才稱得上是真正的圣賢 。
杜甫在活著的時候并不是那種名滿天下的詩人 。 有唐一代, 詩人們大多灑脫, 詩仙太白更是有天子“呼來不上船”的風流軼事, 相比之下, 杜甫的生活顯然太“正?!绷?, 正常到在許多有關當時詩人活動的記載中, 他的名字也僅僅會出現在不太為人所重視的角落里 。 甚至, 就連李白也曾經寫詩戲弄杜甫, 稱:“飯顆山頭逢杜甫, 頭戴笠子日卓午 。 借問形容太瘦生, 總為從前作詩苦 。 ”世人皆喜歡天才, 像杜甫這樣憑著吃苦而造就的詩人, 是很難成為大眾偶像的 。
但是, 沉默的杜甫卻忠實地記錄著時代里的一切 。 杜甫生逢安史之亂, 大唐正由盛轉衰, 前半世的豪華和后半世的寥落, 杜甫歷歷在目, 從“憶昔開元全盛日”到“洛陽宮殿燒焚盡”, 連年的兵隳將一個強盛的王朝折騰得百孔千瘡, 而詩壇也隨著國勢的衰微而漸漸失去了它的輕盈 。 在杜甫去世百余年之后, 詩人孟啟在一片風雨飄搖中重新發現了杜甫的意義, 在孟啟所著的《本事詩》中, 對杜甫有這樣的評價:“杜逢祿山之難, 流離隴蜀, 畢陳于詩, 推見至隱, 殆無遺事, 故當時號為‘詩史’ 。 ”這是有關杜甫“詩史”最早的記載 。
不朽的“三吏”“三別”
杜甫出身門戶不低, 其先祖是晉代名將杜預, 祖父是初唐著名詩人杜審言, 作為京兆杜氏家族成員, 杜甫雖沒有趕上家族鼎盛之時, 在生活上卻也要比一般文士要好上不少 。 雖然出身名門, 杜甫的目光卻始終是向下的, 他執意在塵世間打撈著詩意, 將自己一生的經歷寫進詩里 。
天寶十四年, 安史之亂爆發, 潼關失守, 杜甫也隨之流落四方, 顛沛流離, 在這一過程中, 杜甫寫下了《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》《新婚別》《垂老別》《無家別》等六篇歌行體詩作, 后世稱之為“三吏”“三別” 。 這六首詩可以說是杜甫不朽的名作, 假如杜甫的其他作品全部軼失, 僅憑著這六首詩, 就足以成就“詩史”的美名 。 “三吏”“三別”勾勒出了亂世景象, 以小人物的活動和心理來呈現出戰爭對人的傷害, 不僅如此, 在詩句中, 杜甫還毫不回避自己內心的矛盾和復雜, 戰爭雖然殘酷, 但是想要終止戰爭, 恐怕還需要借助于戰爭的手段才行 。 這種個人、民眾、時代的情緒在杜甫的詩中常常呈現出一種糾纏的狀態, 這也正是“詩史”的精神, 歷史是客觀的, 杜甫并不想給時代下一個確定的結論, 而是真實地呈現出時代的每一個側面, 將是非功過留給后世評說 。
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