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后來顯赫的繪畫藝術，其實脫胎于地圖繪制 。正如地圖史學家王庸先生所言：

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精美的地圖可能同時又是精美的山水畫……中國的山水畫，先是從實用的地圖演變為藝術品，它們是完全脫離了地圖上實用的山水地形而變成純粹的山水畫了 。地理與繪畫本來可以并駕齊驅的：在繪畫藝術日漸興隆的歲月，地圖與地理研究同樣取得了重大成就 。魏晉，有顧愷之這樣的繪畫大師，也出了裴秀這樣的地學大師 。

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不過，古代王朝的政策促進了文藝事業的繁榮，卻抑制了地圖事業的前進 。尤其隋唐以來，戰亂結束，畫壇跟詩詞人才一樣，出現了一次井噴 。經歷了五代過渡，宋代更是直接成立國家畫院機構 。

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政策導向造成了：許多本有可能成為優秀地圖師的人才，去從事繪畫藝術工作了 。晉代裴秀提出「制圖六法」以來，地圖制作雖然一直都有進步，但相比繪畫的空前繁榮，其實是九牛一毛 。

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「計里畫方」的相對精確制圖法，并沒有得到廣泛采用 。相反，流傳于世的多數所謂地圖，跟山水畫傻傻分不清 。

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走進春晚的網紅國寶《絲路山水地圖》，其實也是一卷山水畫 。故宮掌門人和新聞通稿對其評價為
這幅地圖負載了大量原始的地理信息，它的出現以實物證明了在西方地圖傳入中國之前，中國對世界地理特別是對于絲綢之路沿線已有清晰的認識 。實際上，《絲路山水圖》無論從繪畫水平還是從制圖精度，都算不上出色：準確和詳細程度遠不如同時期的《塞爾登航海地圖》，也比不上比此圖早百余年誕生的《鄭和航海圖》 。
|明中后期《絲路山水圖》（局部），北京故宮藏|
15世紀前，中國制圖進步緩慢，但在世界上還算領先 。隨之而來的地理大發現改變了局面：黑暗了好幾個世紀的歐洲在15-16世紀，確定了地球是圓形后，在地圖制作對中國完成了反超 。
殊不知，我們津津樂道的《絲路山水地圖》時代，歐洲已有了球形地球儀 。
|明中后期《塞爾登中國地圖》（局部），牛津大學鮑德林圖書館藏|
如果一定要炫耀明朝中國的制圖水平的代表人物和代表作，應該首推羅洪先，而所謂的《絲路山水圖》？對不起！它并不是一個好栗子 。
羅洪先是明代中后期，一位有志于地理事業的人物 。他想制作一套全國輿圖，但發現前世留下的多數地圖誤差太大，參考價值不大，偶然間發現他的老鄉——元人朱思本的地圖頗為精確，用的是「計里畫方」，不像大多數山水畫地圖那樣失真 。
明代嘗遍觀天下圖籍，雖極詳盡，其疏密失準，遠近錯誤，百篇而一，莫之能切也 。訪求三年，偶得元人朱思本圖，其圖有計里畫方之法，而形實自是可據，從而分合，東西相侔，不至背舛 。于是悉所見聞，增其未備，因廣其圖，至于數十 。（《廣輿圖序》）|清初意大利人衛匡國《中國新地圖集》，以羅洪先《廣輿圖》為藍本|
羅洪先表達的困惑，恰恰因為：地圖事業對于國家來說十分重要，但從業者少之又少，即便朱思本、羅洪先等少數優秀的制圖家，也是「兼職」 。測繪制圖這類技術工種，在古代跟其他工匠一樣，地位并不高 。另外，在科學與美學，技術與藝術方面，中國的文化傳統更傾向于選擇后者 。

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