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中國地圖繪畫:中國地圖是怎樣繪制出來的？( 四 )

生活百科中國地圖繪畫


今天學者提到的古代地理學家，如裴秀、晏謨、李吉甫、沈括、徐霞客等，其地理學家身份是今人的描述——他們的主業，在當時當然不是地理或制圖，而多是官員、文人 。
山水畫家，都有一身地理本領地圖不幸繪畫幸 。
我們可以發現，自裴秀時代到明中期，地圖繪制幾乎原地踏步的情況下——中國繪畫，尤其是跟地理關系密切的山水畫，達到登峰造極之境 。
外行一樣望去，各種山水畫傻傻分不清，實際上不同山地的地貌、構造類型，均有對應筆法，最具代表性的就是「皴」（皴，音cūn） 。
「 皴法 」 是傳統山水畫呈現山石的技法 。它們的名稱聽起來非常形象：披麻皴、斧劈皴、雨點皴、折帶皴、卷云皴、解索皴、米點皴、荷葉皴 。
皴原本形容皮膚凍裂的狀態，在地質構造中有一個非常形象的對應——褶皺 。
一生致力于中國科技史研究的科史家李約瑟早指出，宋代畫家李公麟的《龍眠山莊圖》，有一處描繪十分典型的背斜地貌 。有人說，中國山水畫中有「皴」成千上萬，而使用較多的有二十余種 。
李公麟《龍眠山莊圖》中的背斜地貌
|1986年科學史學家李約瑟，在李時珍故里|
清人鄭績在著名的畫法理論著作《夢幻居畫學簡明》中提到，「皴」主要分16種：
古人寫山水，皴分十六家：曰披麻、曰云頭、曰芝麻、曰亂麻、曰折帶、曰馬牙、曰斧劈、曰雨點、曰彈渦、曰骷髏、曰礬頭、日荷葉、曰牛毛、曰解索、曰鬼皮、曰亂柴 。披麻皴 畫面如亂麻披散，用于表現土質山、質疏松的巖石，尤其是冰川作用或頗為陡峭的山坡；代表為黃公望的《富春山居圖》
|《富春山居圖》局部，披麻皴畫面|
|現實中的褶皺，是“披麻皴”的原型|
斧劈皴示意 圖源：意外藝術▽
斧劈皴 畫面如斧頭劈木的斷面，用于表現質地堅硬、棱角分明的巖石，斷裂角狀巖；代表作為馬遠《踏歌圖》
折帶皴 畫面如褶皺的布帶，表現方解石和水層巖的結構；代表作倪瓚《楓落吳江圖》
卷云皴 以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，尤其用于描繪被侵蝕的雜亂的片巖；代表作郭熙《早春圖》
解索皴 披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴解鎖皴，用于表現火成侵入巖、花崗巖類山峰； 代表王蒙《青卞隱居圖》
米點皴 又叫雨點皴、豆瓣皴，一般用于表現南方濕潤地區山水間，晨初雨后之云霧變幻的景象 。米點皴是北宋米芾、米友仁父子對大自然的長期觀察體驗后獨創的產物 。其中米芾點形闊大，稱大米點；米友仁的點形略小，稱小米點 。代表作米友仁《瀟湘奇觀圖》
大米點皴▽
小米點皴▽
荷葉皴 皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈而得名，用于表現流水侵蝕多溝壑的山坡 。代表趙孟頫《鵲華秋色圖》
此外，還有牛毛皴用于表現渾圓剝落的火成巖；破網皴畫面如柴枝亂疊，又叫亂柴皴，用于表現節理不規則、被風日侵蝕的花崗巖；馬牙皴垂直節理角狀巖或帶礦物晶體巖石；鬼臉皴、骷髏皴用于表現侵蝕嚴重的花崗巖 。
|主要皴法圖解，圖源：顧爺|
《千里江山》與《清明上河》：自然PK人文今天我們常說，古代中國山水畫重寫意，而非寫實，但這仍不影響許多繪畫對地理和地圖的貢獻 。除了皴法對地理環境、地質地貌的描繪，我們還能從古人的記述中看到地圖與山水畫的不解之緣 。
唐代《歷代名畫記》所收錄的作品中，戴逵《吳中溪山邑居圖》、顧愷之《廬山圖》、佚名《天臺山圖》、戴勃《九州名山圖》、釋惠遠《江淮名山圖》，顯然都是對某一區域景觀的描繪 。