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如何鑒別百靈鳥的性格 百靈鳥的特點

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【如何鑒別百靈鳥的性格 百靈鳥的特點】與人一樣 ， 動物同樣有脾氣秉性 ， 百靈鳥也是如此 。
比如 ， 有的百靈暴躁難馴 ， 有的則老實溫順；有的喜登高望遠 ， 有的則愛蜷縮籠低；有的易大扇大叫 ， 有的則好低聲少語難以起性 。
如何摸清和掌握百靈的脾氣秉性 ， 這也是鑒賞和挑選高素質百靈的一個很重要的方面 ， 切不可忽視 。下面 ， 就此問題談點個人看法 。不妥之處 ， 望給予指正 。

如何鑒別百靈鳥的性格 百靈鳥的特點

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一、如何鑒別百靈鳥老實與否
大家在飼養百靈中都會有這樣的體會：百靈鳥天生有的老實 ， 而有的無論怎么盤馴 ， 也很難老實乖順 ， 這就是百靈鳥脾氣 。
百靈鳥老實不老實 ， 從體貌特征上可以說有三點區別：
一看眼 。
天生毛楞的百靈一般眼睛圓、凸起、上離頭頂近；而天生老實的百靈一般眼睛呈三角狀 ， 俗稱“蕎麥眼” ， 眼靠近嘴角 ， 平或微凹 。
二看腿 。
毛楞的百靈多數為高腿 ， 特別是露肘的腿 ， 更“毛楞”（其它鳥類也是如此）;而天生老實的百靈多為短腿 ， 俗稱“麻雀腿” 。
三看頭型和身段 。
大多數毛楞的百靈為蛇頭 ， 身條長順 ， 毛緊；而多數虎頭、短身、特別是毛松的百靈 ， 一般較為溫順 。
百靈鳥從整體（普遍性）來說 ， 不管它是天生老實還是毛楞的 ， 都比較膽小、警惕性極高 ， 這是它們共有、固有的本性 。
可以這樣說 ， 即使從外觀看似老實的百靈 ， 如果缺乏盤和遛 ， 也會“毛楞”（盤馴老實的也會返性）；即使從外觀看似毛楞的百靈 ， 若是從雛鳥開始不停地擺弄和“摸索” ， 也一定會溫順乖巧很多 。
正如鳥友們流傳的“畫眉不離走 ， 百靈不離手” ， 這非常有道理 。因此 ， 對百靈的盤馴 ， 一定要堅持循序漸進和持之以恒的原則 。
對小雛的盤馴 ， 就不再贅述 。下面多說幾句如何盤馴毛楞的成鳥 。特別是從養殖戶來的百靈 ， 一般毛楞的多 。

如何鑒別百靈鳥的性格 百靈鳥的特點

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這是因為：新到家庭環境不適應；換了新主人不熟悉；再有就是一些百靈在養殖戶很少擺弄 。
外觀看似老實的一時間也難免撲撲騰騰的 。在這種情況下 ， 就要堅持“循序漸進”的原則 ， 不能硬戧著接觸它 。若是“影著”（受到驚嚇） ， 以后就更難盤馴了 。
首先 ， 應讓它逐漸熟悉你和家人 。讓百靈逐漸放松對你的警惕 。百靈怕“動”物不怕“靜”物（對紅色物體也是如此） 。起初 ， 當它見你撲騰時 ， 你要遠距離站著不動 ， 先讓它認識認識你 ， 并且手里拿著鳥愛吃的蟲子等 。
等它穩定下來 ， 再逐步靠近它 ， 并試著用夾子 ， 而后改用手喂它愛吃的 。這樣很快它就不怕你了 。然后再逐漸到外面去遛 ， 多去接觸熙熙攘攘的外部環境 。
有的百靈不怕家人卻怕外人；不怕大人卻怕小孩；“蹲”在地上不怕卻怕掛在高處；或怕紅色、怕傘、怕帽子、怕戴眼鏡的 ， 甚至連主人換別的衣服也怕 。
怕什么 ， 你就試探著一點點地讓它接觸什么 ?？偟脑瓌t ， 循序漸進 ， 持之以恒 。不能操之過急 ， 也不要一勞永逸 ， 這樣才能讓百靈逐漸改掉膽怯的毛病而膽大起來 。
“只要功夫深 ， 鐵杵也能磨成針” 。只要盤馴到家 ， 天生老實鳥很快乖巧宜人 ， 而天生“愣頭青”也不至于“橫沖直闖”地鬧了 。

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二、如何鑒別百靈鳥臺性如何
俗話說：“百靈好不好 ， 有臺是個寶” 。這說明百靈鳥臺性的重要性 。百靈鳥臺性的好與差 ， 是鑒賞百靈鳥優劣的一個重要條件 。臺性好的百靈 ， 顯得氣度非凡而受尊崇；而臺性差的與好的比 ， 則矮“鳥”三分了 。
如何從長相上鑒別百靈鳥的臺性如何呢？我的看法有二：
一看翅 。
俗說“大蓋翅”的 ， 即兩翅長 ， 幾乎覆蓋尾羽的 ， 一般臺性較好 ， 其它則相對較差 。
二看胸 。
窄胸的可以說多數有臺 ， 而“鴨”胸的則很少有臺 ， 或有臺不高、不勤 。
有的人認為百靈臺性的好和差與百靈腿的高和矮有關系 。我在實踐中覺得 ， 腿高的不見得臺高 ， 腿矮的也不見得臺矮 。百靈鳥的腿高和矮與愣和不愣關系極大 ， 而與臺性一點關系都沒有 。望鳥友們在實踐中體會 。
事實上 ， 百靈鳥臺性的好與差 ， 可以說是百靈鳥的天性 。但是 ， 百靈鳥不論臺性是好還是差 ， 都喜好開闊的視野 ， 這是它們共有的本性 。因此 ， 據此可以對臺性差的主要是無臺的百靈進行馴臺（但有個別馴出臺的鳥 ， 仍會比不上天生臺性好的） 。
我的做法是 ， 剪取20厘米高的舊布或舊秋衣、秋褲等圍在籠的下部（水眼處留一豁口） ， 食罐向上提高寸余 ， 并用高矮不等的小圓木墩或空調眼鉆下的圓柱型磚石等（矮的1寸 ， 高的與一節臺同高即可 ， 大約需要5——6個左右） ， 排列圍住食罐 。矮的靠近籠幫 ， 讓鳥登此能吃食并能向外張望 。
當天 ， 鳥即可登上最矮的墩 。起初它是奔食上墩 ， 而登上墩看到籠外后 ， 就極愿上墩了 。兩天后 ， 撤掉最矮的墩 ， 將稍高的墩挪到此位置 ， 隨后逐步撤低墩換高墩 ， 并隨時提升食罐 ， 直至能在食罐位置登上最高墩 。
此后 ， 降下食罐 ， 一點點地將最高墩向籠中心臺的位置靠攏（不要過急 ， 每天挪動不要超過1厘米） ， 百靈鳥習慣在一個地方上墩 ， 有的鳥改變了位置則不再上 。因此要讓它察覺不到、自覺不自覺地挪向臺的位置 。
等鳥在臺的位置能既上墩又上臺后 ， 便可撤墩了 。但要注意觀察 。若是撤墩后鳥不上臺 ， 還要及時把墩放回靠近臺的位置 ， 直到上臺并較勤時為止 。而后 ， 再逐步增高臺的高度 ， 以鍛煉百靈不斷登高的技能和水平 。等進入百靈大性期 ， 百靈鳥最愿登臺遠望 ， 便可撤掉圍布了 。
經過我多次實踐體驗 ， 感到這種馴臺方法與吊食法（即臺上放食或把食罐用一鐵絲吊到臺前引誘上臺的方法）相比 ， 其好處和區別在于 ， 此法不只是以誘食為手段引鳥上臺 ， 而是以誘食為起點 ， 根據百靈喜好開闊視野的特性 ， 引其登高望遠 ， 到了大性期臺勤時再撤掉圍布 ， 最終培養出百靈鳥鳴叫即上臺的好習慣 。因而不至于出現鳴叫不上臺或很快丟臺情況 。而吊食法從始至終只是引誘鳥奔食而去 ， 一旦臺上撤罐或撤食 ， 百靈就不愿上臺了 ?；蛘呤窃谂_上有食則上 ， 無食則不上；或者是平時見到主人（以為喂食）時上臺 ， 在鳴叫時不大上臺 。
哪種方法效果為好 ， 還是望鳥友們在實踐中體驗
（提醒：
圍布只限于秋、冬、春三季 ， 夏季圍布會因悶熱而導致百靈上火、鬧眼） 。
三、如何鑒別百靈鳥性情咋樣
百靈鳥的性情就個體而言（自身豎比） ， 雖然在不同時段性情有所不同 ， 但就整體而言（相互橫比） ， 確有性大與性小的區別 ， 這就是天生的性格差異 。
對此如何鑒別呢？我認為單從百靈的體征來鑒別 ， 有一定把握但還需兼看其它 。
一般認為 ， “膀”松（即大翅下垂、時常搭于尾下）以及紫腿或生性火暴常起風頭的百靈大多性大而易扇鳴 。我在實際中感到 ， 除了這些體貌特征外 ， 百靈鳥的性情在很大程度上與其雛鳥時期的孵養季節、飼養條件及年齡等情況都密切相關 ， 在鑒別時不可忽視 。
有句諺語說：“頭窩扇 ， 二窩哨 ， 三窩四窩瞎胡鬧” 。這是鑒別百靈雛鳥性情和靈性的重要經驗總結 。同樣是由雛鳥飼養為成鳥的百靈 ， 若是頭窩 ， 又飼養管理得當 ， 有的當年（按飼養周年）即可扇鳴 ， 其它則很少有當年扇鳴的 。
一般成年百靈在二、三茬毛后 ， 特別是到了五、六茬毛時最容易起性大扇大叫 。另外 ， 百靈鳥的性情也與飼養和調教有關 。對此 ， 我就不在贅述 。
最后我再說上幾句 。我想強調的是 ， 玩百靈首先要明確玩什么 。我非常贊同百靈家豪說的話：百靈“不是看著玩的 。
歌舞百靈 ， 首位是歌 ， 其二為舞 。因此鑒賞百靈的標準 ， 我認為應當一是口 ， 二是臺 ， 三是性 ， 四是老實程度 。至于長得漂亮與否固然也重要 ， 但更要重視的還是其叫口和其臺、其性等 。