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《骷髏人（SKULLMAN）》作為《假面騎士》的原點、巨匠石森章太郎筆下的黑暗英雄為眾人所知 。
將時間線拉回到46年前，1970年6月，大阪每日放送（MBS）提案，希望委托東映制作一檔面向兒童的節目 。當時東映的電視部長渡邊亮德就把這一檔事交給了平山亨，平山依“戴著假面的英雄”這一要求在企劃人加藤升的協力下完成了第一稿企劃書《面具人K》，但并沒有將其提交給MBS 。之后平山召集了市川森一、上原正三與長期合作的伊上勝（井上正喜），加入了種種設定并決定了主人公的名字本鄉猛之后，起草了第2稿企劃書《假面天使》并提交給MBS 。然而這時英雄的設計稿還是白紙一張 。
在那之后，石森方面提出了《Cross Fire十字（Cross）》《十字假面》《Cross火面》等標題名 。11月上旬石森畫出了“Cross Fire”的設計稿，平山與MBS方面也都贊賞有加，標題也更名為《十字假面》，草擬了第3稿，提交到MBS那又被改為《十字假面Cross Fire》，并提名了主人公的飾演者 。到了12月企劃書再次變更標題《十字假面 假面騎士》，主人公也終于確定下來，由藤岡弘與真樹千惠子出演，這時播出時間也正式決定在1971年4月 。然而隔壁的東京放送（TBS）啟動了新企劃《歸來的奧特曼》把市川森一和上原正三給挖走了，之后的企劃與本篇的腳本就以伊上為主導進行 。
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石森章太郎設計的Cross Fire 。雖然周圍都給出了極高的評價，但石森自己否定了這套設計 。
到了1971年1月，這時石森按耐不住了，想做點更加稀奇古怪的玩意兒出來，提出了想以自己在1970年1月連載的短篇《怪奇羅馬式劇畫 骷髏人 THE SKULL MAN》中的骷髏角色為主人公的英雄作品《假面騎士骷髏人》，敵我同源，主人公與敵對的怪人同樣是改造人，且是逃亡者 。故事也變得更加單純，設定更加接近了之后的《假面騎士》 。然而渡邊以“這不是以前畫過的嗎，既然要下個大賭注，不是新角色怎么行”為由駁回了“骷髏人”的企劃，電視臺方面也以“吃飯的時間放的節目怎么能把角色設計成骷髏呢，不妥”之由拒絕了這套提案 。之后的特攝劇也就是我們看到的以蝗蟲為原型的《假面騎士》，而《骷髏人》的企劃雖然被各方面駁回，但石森身為原作者仍未善罷甘休 。
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在石卷的石森萬畫館里也陳列的骷髏人立像，可見石森本人對骷髏人這一形象是多么的喜愛 。
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石森繪制的假面騎士骷髏人全身像和頭部可開嘴的特寫 。最終，“SKULL（骷髏）”這個概念被《假面騎士W》中的假面騎士SKULL給繼承 。
石森曾說過這么一句，“‘特攝’是時光機 。拉近了現代與未來 。”
這個在1971年被埋沒的《骷髏人》，被石森老爺子放入了時光機，之后在各種各樣的作品中得以復蘇 。1998年，也就是石森老師過世那年，石森去世前指名漫畫家島本和彥擔當正式的續篇《骷髏人 THE SKULL MAN》作畫，然而島本最終也無法完全消化原作的內容，最終大戰挖了個大坑留給讀者自行想像 。
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島本和彥擔當作畫《骷髏人 THE SKULL MAN》單行本封面 。
2007年，戴著骷髏面具的骷髏人再次舞動于黑夜 。由出淵裕主導（骷髏人·GRO設計、系列構成）的《骷髏人》企劃再次啟動 。故事的內容與石森的原作和島本的漫畫版并無直接關聯，修改了原作的舞臺設定，由出淵裕新設計的造型上也更加強調黑暗英雄，保留原作特征的同時也有融入了出淵裕自己的設計理念（非常有假面騎士THE系列的味道），為了不浪費這套設計還特別與富士臺電視劇部門的制片人兼演出家富士川祐輔為其制作了特攝版《骷髏人 ～暗之序章～》并于動畫版播出之前亮相 。同企劃還包括由漫畫家MEIMU擔當作畫的動畫漫畫版 。
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動畫版的《骷髏人》，這張也是ED用圖，作畫是阿保孝雄
接下來我們就把重點轉移到這部特攝版《骷髏人 ～暗之序章～》 。
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《骷髏人 ～暗之序章～》是富士電視臺時隔28年制作的特攝作品，由于當時請到了一度停止藝能活動的女性鈴木亞美與《假面騎士響鬼》的響叔細川茂樹共演，細川也表示自己是第2次出演石森原作的作品，倍感榮幸，并且由響鬼的皮套演員伊藤慎出演的骷髏人更是引起了不少特攝愛好者的注意 。更讓愛好者們，甚至演員們都感到驚訝的是，作為特攝作品，除了骷髏人的皮套和幾位演員之外，本篇背景完全采用CG表現，為了后期的色鍵摳像均使用綠色背景布進行拍攝，演員們就是在這幾乎“看不到”實體的舞臺下進行演技的挑戰 。
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這就是《骷髏人 ～暗之序章～》的拍攝現場 。
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戴著針織帽的這位就是本作的演出富士川祐輔，之后還擔當了《信長協奏曲》動畫版和《歐西里斯的天秤》監督，這兩部動畫也都是全CG制作 。
富士川監督從小就喜歡特攝作品，入職以來也一直抱著能制作一部面向成年人的非日常特攝作品的想法 。正巧富士電視臺啟動了《骷髏人》動畫版的企劃，算是動畫版的一個宣傳，還專門作出了骷髏人的皮套，順勢也就啟動了特攝版的制作，富士川從本作的編成松崎容子那接到了制作特攝版的委托，《骷髏人 ～暗之序章～》也算是圓了他多年以來的夢想 。鈴木亞美和細川茂樹在當時的舞臺見面會上也向觀眾吐了苦水，但同時表示這次的拍攝對將來的演藝生涯也會有所成長 。
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《骷髏人 ～暗之序章～》的兩位主演鈴木亞美和細川茂樹
順帶一提，劇中骷髏人使用的皮套就是動畫宣傳用的那套，確保演員在拍攝時候的視野，特攝版則重新制作了頭盔，其余則直接沿用了當時宣傳用的這套裝束 。由于當時是按照宣傳時模特的體形，并沒考慮到可動性，“誰能穿上它（并完成相應的動作），就誰演”這種灰姑娘的模式也就成了啟用伊藤慎的理由 。
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【骷髏人制作特輯版 骷髏人ED的中文完整版歌詞】富士川繪制的分鏡
作為動畫版的序章，特攝版的設定與舞臺也完全沿用動畫版，以第二次世界大戰之后的架空歷史為背景，舞臺中的日本仍存在著軍隊武裝，近似昭和40年代（1965~1974年）的氣氛 。
然而這給富士川出了一道難題，現實當中的場景要還原這套設定的話，按照現在的拍攝時間和預算根本來不及實地取景和制作道具 。富士川靈光一閃，想出了利用全CG制作本篇背景的想法，雖然富士川對于CG十分拿手，但這可苦了平常在實景下拍攝的演員，富士川也感到過意不去 。對于身后的夕陽，抬頭仰望的高樓大廈，這一切都只能憑演員們自行想像 。
細川特別回憶到這個一段小插曲，劇中有段直升機從上空飛過的畫面，然而兩位演員卻只能對著風扇來感受這段場景 。
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這就是故事架空的昭和40年代日本出現的研究所場景，這樣的大樓如今已經非常少見了 。
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為了更加完善時間的設定，還特別設置了當時的電視 。屏幕上的文字從右向左排列可以很明顯得告訴人家，這是在過去 。
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那個年代當然是沒有電話的，所以劇中使用的通信工具，也是當時特別有代表性的大哥大 。
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劇中使用的車子當然是真的，日本GT跑車始祖，由豐田汽車公司于1967年生產的2000GT 。也是為了符合作中人物小角弘志的身份設定 。
由于是沒有實景的拍攝，為了把各場景的狀況，包括光影、人物的站位，特別制作的微縮模型用作鏡頭參考，當然只能是粗略的制作，掌握個大概就好 。
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圖上的就是大伴制藥警備室的1/100微縮模型 。
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CG制作的印象參考 。這些都是演出為了更好向演員、攝像師、照明師等說明演出意圖的前期準備 。
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本作的動作監督橫山誠 。
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骷髏人的皮套拍攝，這里拍攝的應該是骷髏人在片頭中登場的畫面 。
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本作的美術背景，之后完全用后期合作，這些都只能靠演員想像 。
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拍攝時與之后成片的對比 。
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鈴木亞美飾演的女主人公高明寺倫子抬頭仰望骷髏人的場景拍攝時與正篇的完成畫面 。
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劇中的GRO（獸人）也是用CG制作 。
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這就是CG制作現場，將拍攝完的內容與事先制作好的CG素材進行后期合成、特效處理，直到播出前都還在進行細微調整 。只可惜本作有點過于依賴CG，無論是獸人還是之后被抬起來的物體，都讓人感受不到重量的存在 。
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劇中白嶺會的小弟，拍攝時并沒動用那么多人，僅4位，之后的一群都是通過后期合成 。
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另外，本作的OP畫面也是非常值得一看的，由皮套與插畫混合的畫面，非常時髦 。
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與動畫本篇也有緊密聯系的掛墜，具體有什么作用這里就不劇透了 。有興趣或者看過但忘記劇情的朋友，可以把本作和動畫版找來細心看看 。
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