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墨彩瓷器拍賣 清朝雍正，乾隆年間的蘇州狀元？歷史文人墨客？

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雍正時期的墨彩有什么特點能值多少錢
器釉上彩 特點 以艷黑為主 包括 五彩、琺瑯彩、粉彩 目錄 1 彩水墨畫...這兩件墨彩瓷器,色彩濃淡有序,繪畫技巧水平較高,結合造型與胎釉應是雍正時期...
歷史上各朝代陶瓷器有什么特點


雍正皇帝為何會對墨彩愛不釋手？
墨彩瓷之雅，盡見水墨畫之風骨，
其集詩、書、畫、印結合于一身，
猶如繪畫，墨色與白釉產生的色彩對比，有著不同凡俗的審美意趣 。
令人不由得思慮遠遷，風雅至此，墨彩究竟興于何時，源起何處 。
1、什么是墨彩，它源起何處
墨彩為陶瓷釉上彩品種之一，以黑色為主兼用礬紅、本金等彩料，
在燒成白中泛青的瓷釉上繪畫上水墨彩，并加以部分粉彩，如藍粉、淡黃等彩色，
彩料亦深亦淺，可濃可淡，但每件器物畫面上所施加的粉彩面并不大，
僅起到點綴的作用，在瓷器上繪好后，再經800℃左右的低溫彩爐烘燒而成 。
墨彩瓷源始于康熙時期，盛行于雍正、乾隆及光緒時期，并在雍正年間達到鼎盛期 。
清雍正瓷胎琺瑯赫墨彩山水碗
【墨彩瓷器拍賣 清朝雍正，乾隆年間的蘇州狀元？歷史文人墨客？】2、墨彩興起并達到鼎盛的原因
⑴出現了更好的載體
白瓷的出現，不僅僅是瓷器品類的增加 。
有了白瓷的襯托，豐富的釉上彩技藝，才能得以展現 。
類銀類雪的白胎給陶瓷美化、陶瓷彩繪奠定了基礎 。
釉上、釉下彩瓷的發展都離不開高質量白瓷的推動 。
清代釉上彩瓷繪大量使用景德鎮燒造的精細白瓷 。
這種白瓷具有胎體輕薄、胎質細密、
白度和透明度極高的特點，仰光可見半脫胎狀 。
在這種高質量白瓷胎體上
點、染、皴、擦等技法才能得以發揮的更加細膩精致 。
清乾隆墨彩加琺瑯彩「湘西寺觀瀾軒」搖鈴尊
⑵文化因素
墨彩雖始于康熙中后期，
卻盛行于雍正、乾隆，但其醞釀歷史由來已久 。
明代，文人書畫大為流行，其中以山水畫為最，
并且發展到極其成熟的地步，墨彩就是這種推崇書畫思想在陶瓷上的體現 。
陶瓷與人們的生活密切相關，
它除了滿足人們日常生活所需外，也帶給人們精神上的滿足 。
中國畫作為一種依附于紙絹表現的藝術，只限于審美享受，將繪畫藝術轉移到陶瓷上，
將陶瓷實用性融入中國畫的審美藝術表現是國畫得以移植的根本 。
同時陶瓷的特性可以達到經久不變的畫面表現，保存條件也不像紙絹一樣難于存放 。
因此在擴大中國畫流通領域的同時也推動了陶瓷多樣化的發展 。
陶瓷在裝飾效果上與中國畫緊密聯系，
力求達到國畫般的藝術表現力，墨彩就是將紙絹水墨畫發展到陶瓷上的最好體現 。
清乾隆唐英墨彩云龍紋筆筒
⑶帝王的審美引導
雍正不僅與其他帝王一樣喜愛紅、黃等富有皇家氣勢的顏色，同時卻對黑色的喜好超乎尋常 。
因此雍正時期在景德鎮制造的黑地瓷器為數眾多，他先后傳旨制作了黑地畫琺瑯白梅花鼻煙壺、
銅胎黑地琺瑯春盛、黑地白梅花四寸磁碟、黑地彩漆盒、黑地五彩流云琺瑯春盛 。
在雍正帝喜黑的推動下，墨彩大量繪制，工藝技法相較于康熙朝更為精湛，
器型種類也更多樣化，達到了發展的鼎盛時期 。雍正即位時已經45歲，
年歲與閱歷使他多了分含蓄內斂，提倡宋人淡雅含蓄的生活風尚，
追求“涵養一心之沖虛靈妙，使無所累，與天地太和元氣渾然”的思想境界，于是造就了墨彩的清淡雅致之風 。
清雍正仿木紋釉墨彩高士策杖圖筆筒
他甚愛瓷器，御窯廠生產的瓷器器形、紋樣、種類都得由其親自審定后才能燒造，
加之當時督陶官的盡職盡責與制瓷工匠的高超技藝，雍正時期的墨彩在質量和數量上遠高于康熙時期 。
他褒雅貶俗，著重要求器物“文雅”、“秀氣”、“素靜”、“精細”，同時，雍正本人又十分提倡水墨和青綠山水，
瓷器中出現了很多具有國畫韻味的佳品，在琺瑯彩中也燒制以墨彩為主色調的琺瑯墨彩 。
墨彩的藝術風格體現出濃厚的文人意趣，又與雍正本人對工藝品文雅、素凈、脫俗的審美標準相符合，這些都是墨彩發展的重要推動力 。
雍正時期的墨彩不僅數量居多，而且質量甚高 。這都離不開雍正審美喜好的推動，
使墨彩完成了質的飛躍，達到了其自身的鼎盛時期 。
清雍正青花墨彩海水龍紋梅瓶
在墨彩的瓷繪藝術中，黑色不單單是一種色彩，
其“墨分五色”的藝術表現形式將陰陽明暗、虛實遠近通過由淺到深的漸變效果形成不同色階，
畫面濃淡相宜，潔白瓷器在墨色的映襯下顯得更加純凈素雅 。
并帶動陶瓷釉上彩，一改富麗華貴、色彩艷麗的風貌，轉而以文人畫風表現 。
將國畫韻味以及詩、書、畫、印融合于瓷器彩繪，無不透露著墨彩所代表的“雅”的傾向 。
清雍正赭墨彩山水圖酒杯（一對）
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文/ 景德壹瓷
圖片來自網絡

雍正的墨筆
琴風聲轉澹（dàn），
心如止水鑒（jian）常明
一樓的認對的，不過解釋不透徹 。以為一樓解太淺顯了 。
大意是：在山間撫琴，琴聲被山風飄送，變得更加宛轉悠揚；
心境平靜的如同一汪清水，明亮透徹，清見人影 。
寓意為：人當克制己怒，以平和心來對待人或事，這樣才能不被情緒所迷惑，作出錯誤決定 。
雍正皇帝據說文學功底不是很深，書法水平更是一般 。比康熙乾隆有很大差距 。如果這副對聯真是他所作，那么應當對其另眼相看了 。雍正皇帝一向以嚴苛寡恩著稱 ?？赡芩约阂惨欢ǔ潭壬弦庾R到自己政治上的缺點了吧，他是在提醒自己“制怒” 。
清代墨彩瓷器都是官窯嗎？
墨彩始見于康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延續直清末、民國時期 ?？滴鯐r的墨彩色澤濃重，彩釉配制純凈，上涂一層玻璃白，燒就的墨彩漆黑瑩亮；有以綠彩為底者，更為瑩亮濃郁 。其制品白釉地多微閃青色，紋飾多以花鳥為主，畫風深受同時代畫家的影響 。到雍正、乾隆年間 。墨彩多用國產料仿燒水墨琺瑯效果的瓷器，猶如白紙作畫，濃淡相宜，潔凈素雅 。清末、民國時期亦多有仿造，但不及康、雍、乾時制品精美 。
墨彩最早是運用在明代的五彩瓷器上，主要用來勾繪紋飾輪廓線，到清代雍正時期創燒成墨彩瓷畫 。雍正墨彩頗負盛名，最常見的造型是筆筒，其次有尊、蓋碗、套杯、盤等 。紋飾方面以山水人物為主，畫面猶如中國傳統的水墨畫 。上海博物館藏的墨彩山水圖筆筒(圖一)，為清代雍正的典型器 。器身墨彩畫的是和諧寧靜、舒適安閑的山村景色，此圖構思巧妙，墨彩有濃有淡，景致有近有遠，畫面清新秀潤 。類似這樣的墨彩瓷器國內外都有收藏 。英國維多利亞—阿爾伯特博物館藏一件以木紋釉為地開光墨彩山水人物筆筒(圖二)，器內及外壁上下邊緣施以木紋理的彩釉，外壁中部通繪墨彩繪畫，為一幅張果老騎驢的神話故事圖 。其畫面以墨彩為主，綴點天藍、淺粉、淺黃、淡綠等色，非常精美，是件難得的佳作 。器底有雍正年制款，屬官窯制品 。
原清宮舊藏中有墨彩與粉彩組合裝飾的長方筆筒，非常精美 。筆筒從前后兩面分別繪墨彩山間會友及墨彩人物騎驢進山圖，兩幅墨彩畫重巒疊嶂，樹木成林，人物形象生動，表現出作畫者有很深的繪畫功力，以墨彩為主，藍、白、赭作點綴，畫面清淡優雅 。此筆筒無款識，但不失雍正官窯的品味 。另有墨彩鄉村景色蓋碗，碗蓋及碗身均繪山間的小村，有山有樹及人物和茅草屋，碗蓋頂及底均用紅彩繪一蝙蝠 。這兩件墨彩瓷器，色彩濃淡有序，繪畫技巧水平較高，結合造型與胎釉應是雍正時期官搭民燒的好作品 。
民窯墨彩洗口大尊為雍正典型器，在民間及博物館中均有收藏 。如上海文物商店的墨彩人物洗口尊，此尊上下布滿墨彩人物紋飾，有老者有幼童，是表現福祿壽的人物畫，畫面以黑色為主，人物的面部、手部及衣褶用淡淡的礬紅勾勒及暈染，增加了畫面的立體感 。圖中的博古有香爐、花瓶作陪襯 。此器從造型、用彩及繪畫均屬雍正時代的藝術風格 。沙底無釉，有旋紋，無款識，為典型民窯產品
清朝雍正，乾隆年間的蘇州狀元？歷史文人墨客？
蘇代狀元
陸潤庠:陸潤庠聰明好學，10歲便讀完了儒家的《九經》；對家傳醫學，他也用心學習，頗懂醫術 。他憑籍儒學根底考中鄉試，成為一名舉人 。
洪鈞:洪鈞，字陶土，號文卿，吳縣（今江蘇蘇州）人，生于道光十九年（1839） 。
翁曾源:翁曾源，字仲淵，常熟（今屬江蘇）人 。
翁同龢:咸豐六年（1856），正值第二次鴉片戰爭爆發、太平天國農民革命運動風起云涌之時，翁同龢參加廷試，一舉考中一甲一名 。
吳鐘駿:吳鐘駿，字崧甫，又字吹聲，號晴舫，一作狂訪，江蘇吳縣（今蘇州）人 。
陸增祥:陸增祥，字星農，太倉（今屬江蘇）人 。少力學，讀書不輟 。
文震孟:天啟二年（16 22 ）．二月初九、十二、十五日，文震孟第十次參加禮部會試 。三場考場下來，文震孟榜上有名 。十進禮部貢院考場，歷時27年，文震益終于成了一名貢士 。
汪繹:汪繹，字玉輪，號東山，常熟（今屬江蘇）人 。少好學，以詩文著稱 。
陸肯堂:陸肯堂是清代第十八位狀元，字邃升，一字澹成，江蘇長洲（今江蘇蘇州）人，順治七年（1650）生于封建地主知識分子家庭 。
歸允肅:歸允肅是清代第十六位狀元，字孝儀，號惺崖，江蘇常熟人，明朝崇禎十五年（1642）生于封建官宦之家 。
彭啟豐:彭啟豐，字翰文，16歲入官學讀書，好學上進，誓效祖父，也做個狀元 。雍正五年（1727）會試第一，也奪得會元桂冠；殿試時，擔任評卷的"讀卷大臣"把他列為第一甲第三名，世宗愛新覺羅胤滇親拔為第一 。
錢棨:錢棨，字振威，一字湘齡，蘇州府長洲縣（今江蘇蘇州）人 。
畢沅:畢沅，字秋帆，又字梁蘅，自號"靈巖山人"，愛新覺羅·胤祈求滇帝的第八年，即雍正八年（173），畢沅出生于鎮洋（今江蘇太倉） 。
韓菼:長洲（今江蘇蘇州）是清代出狀元最多的縣 。有清一代，開科112次，狀元114人，有7人出自長洲 。韓菼是長洲7狀元中的一員 。
徐元文:徐元文，宇公肅，號立齋，生于明崇禎七年（1634）九月二十八日，死于康熙三十年（1691）閏七月二七日，享年88歲 。徐元文與他的哥哥徐乾學、弟弟徐秉義都是進士，在當時很有名望，號稱"昆山三徐" 。
朱希周:弘治九年（1496）三月十五日，朱希周參加股試，一舉奪魁 。據《明史·朱希周傳》講，朱希周之所以能中狀元，乃是因為明孝宗喜歡他的姓名，才擢為第一甲第一名的 。是否真的如此，今也難以斷言了 。
顧鼎臣:
申時行:嘉靖四十一年（1562）三月十五殿試，會試中式的299人參加考試 。第2天，擔任評卷的"讀卷大臣"評閱試卷 。第三天發榜，高居榜首的是申時行 。
吳寬:憲宗成化八年（1433）二月，吳寬終于考中會試，并且奪得第一名 。按科舉成式，會試后的殿試于三月初舉行，而成化八年的殿試延至三月十五日舉行 。吳寬以一道出眾的時務策，一舉奪得第一甲第一名的桂冠 。
毛澄:毛澄字憲清，出身于一普通的地主家庭，自幼深受封建倫理思想的薰陶，他刻學習，終于考取了殷試第一名 。
吳廷琛:嘉慶七年（ 1802）二月，吳廷琛在"壬成科"會試中一舉奪魁，成為會元 。
潘世恩:乾隆五十八年（1793）潘世恩奪得第一甲第一名的桂冠 。他是乾隆朝第二十六位狀元 。在有清一代114位狀元中，他排在第六十二位上 。
彭定求:彭定求成了清開國以來的第十五位狀元 。這年，彭定求年三十有二 。
孫承恩:常熟（今屬江蘇）是清代經濟、文化最繁盛的地區之一，名士輩出，登科者多，光是狀元就出了五個 。孫承恩是五狀元中的一個 。
徐陶璋:徐陶璋，字端揆，長洲（今江蘇蘇州）人 。
沈坤:沈坤，宇伯載，號十洲，直隸大河衛（今江蘇淮安）人，祖籍昆山（今屬江蘇），后徙居此 。
繆彤:繆彤是清代第十二位狀元，字歌起，號念齋，明朝天啟七年（1627）生于江蘇吳縣（今江蘇蘇州） 。在鄉里以循規蹈矩聞名，被鄉人薦為遵循封建道德規范的楷模 。他熱衷科舉考試，渴望中式奪魁先后5次公車北上應試 。
吳信中:吳信中，字閱甫，吳縣（今江蘇蘇州）人、父吳云，曾任御史，剛直不阿，直聲震朝野 。吳信中少力學，珍惜字紙，曾刻《文帝惜字文》以規勸世人 。
石韞玉:石韞玉，字執如，號琢堂，成為清朝開國以來第六十一位狀元 。
陳初哲:陳初哲成為清代開國以來第五十一名狀元，也是元和分縣以來的第一名狀元 。這年，陳初哲年33歲 。
張書勛:張書勛，字在常，號酉峰，吳縣（今江蘇蘇州）人 。乾隆三十一年（1766）考中狀元 。
王世琛:王世琛，字寶傳，號艮甫，江南長洲（今江蘇蘇州）人 。
陸遜 本名議，字伯言 。三國吳吳郡吳人 。孫策婿 。初仕孫權幕襯，累遷偏將軍、右部督 。與呂蒙計克公安，南郡，擒殺關羽 。孫權黃武初，任大都督，領兵拒列備 。固守不戰，待蜀軍疲憊，方以火攻，大破之，領荊州牧 。后任丞相 。因僅時孫權廢太子，受責，憤恚卒 。謚昭候 。《三國志》有傳 。
陸績 字公紀 。三國吳吳人 。康子 。年6歲，于九江見袁術，術出桔，績懷三枚，歸以遺母，佳傳今古 。既長，博學多識，星歷算數無不備覽 。與虞翻、龐統友善 。孫權辟為曹掾 。以直見惡出為郁林太守，加偏將軍 。為官清廉，郁林任滿歸，舟輕不能越海，載石為重，以助航行，巨石亦隨之歸第 。吳人稱為"廉石" 。今猶立蘇州碑刻博物館（即文廟）內著述甚豐 。有《周易》、《揚子太玄經》、《渾天圖》等 ?！度龂尽酚袀?。
陸柬之 唐吳人 。元方伯父 。虞世南甥 。官至朝散大夫，守太子司議郎 。以書專家，少學舅氏，而世南學于永禪師，皆有禮法 。柬之與歐、渚齊名，隸行入妙，草入能 。隸行于今殆絕遺跡，嘗觀其草書意古筆老，信乎名不虛得也 。嘗書頭陀寺碑、急就章、陸機文賦、龍華寺額、武丘東山碑，最聞于時 。傳見《唐書·陸元方傳》 。
范仲淹 宋蘇州吳縣人，字希文 。真宗大中祥符八年進士 。歷秘閣校理、右司諫、權知開封府 。仁宗景佑三年，上《百官圖》論用人是非，忤呂夷簡，出知饒、潤、越三州 ?？刀ㄔ辏侮兾鹘浡园矒岣笔?、兼知延州，改環慶路經略安撫、緣邊招討使，守邊數年，負防御西夏重任 。慶歷三年，入為樞密副使，進參知政事 。上十事疏，推行新政，為夏竦等中傷，罷政，出知汾州兼陜西四路安撫使 。官終戶部侍郎、知青州 。卒謚文正 。工詩文及詞，晚年所作《岳陽樓記》，有"先天下之憂而憂，后天下之樂而樂"之語，為世所傳誦 。有《范文正公集》 。其于景佑元年（1034）任蘇州知州 。曾興修太湖水利 。景佑二年 。創設府學，越八年，入朝任參知政事 。仁宗慶歷四年（1044），接受范仲淹等人提出的"天章閣之議"改革方案 ?；轁舌l民 ?！端问贰酚袀?。
韓世忠 字良臣，晚號清涼居士 。宋延安人，為抗金名將 。建炎三年，官浙西制置使，守鎮江 。以八千眾阻十萬金兵渡江，與兀術相持黃天蕩達四十八月 。后官京東淮東路宣撫處置使，置司楚州 。在楚十余年，屢挫偽齊及金兵，金人不敢犯 。十一年，與岳飛、張俊同被召入朝，任樞密使，解除兵權 。世忠詆排和議，疏檜誤國 。后罷為醴泉觀使，自此杜門謝客，絕口不言兵事，時跨驢攜酒，縱游西湖 。世忠曾在建炎初，提兵至吳中，以滄浪亭為宅第 。其卒后，被追封為蘄王，葬于蘇州靈巖山麓，《宋史》有傳 。
范成大 字致能,號石湖居士，宋吳縣人 。云子 。紹興二十四年（1154）進士，官禮部員外郎，兼崇政殿說書，假資政殿大學士充國使使金，除中書舍人，累擢參知政事，絡資政殿大學士、通議大夫 。57歲時歸隱筑石湖草堂，孝宗為題"石湖"二字，遂自號石湖居士 。卒謚文穆 。素有文名，尤工于詩，為南宋四大家之一 。著有《吳船錄》、《石湖紀行》、《吳郡志》等 。所著《范村梅譜》一書，詳解十二種梅名稱、形狀及其生長規模及觀賞價值 。是我國最早介紹梅花專著，對研究我國古代生物發展具有極其重要的參考價值 ?！端问贰酚袀?。
沈周 字啟南，號石田，白石翁 。明長洲相城人 。澄孫，恒吉子 。博覽群書，文學左氏，詩擬白居易、蘇軾、陸游，字仿黃庭堅，尤工畫 。為吳門畫派的創始人，名士唐寅、文璧咸出其門，以水墨山水為藝林絕品，與唐寅、文征明、仇英并稱明四大家 。為人耿介獨立，風神蕭散，絕意仕途 。著有《沈氏客譚》、《石田翁客座新聞》、《石田稿》等 ?！睹魇贰酚袀?。王鏊為撰墓志銘 。
王鏊 字濟之 。明吳縣洞庭東山人 。琬子 。年16隨父讀書國子監，侍郎葉盛提學御史陳選奇之，成化十年（1474）鄉試、十一年會試俱第一，遷試第三，授編修 。弘治初，選為侍講學士、充講官，尋轉少詹事，擢吏部右侍郎 。正德元年（1506）起左侍郎，入內閣，渝月進戶部尚書文淵閣大學士，二年加少傅兼太子太傅 。時劉瑾專權，欲殺大臣韓文、劉大夏等，鏊力救得免 。以志不得行，四年歸里 。卒贈太傅，謚文恪 。博學有識鑒，文章爾雅，論文明暢 。著有《震澤長語》、《震澤編》、《震澤先生集》等 ?！睹魇贰酚袀?。
祝允明 字希哲，號枝山，又號枝指生 。明長洲人 。顥孫 。弘治五年（192）舉人 。正德十年（1515）任興寧知縣，治民酷辣，遷應天通判 。十四年，謝病歸，博覽群集，詩取材頗富，造語頗妍，文章有奇氣 。尤工書法 。小楷學鐘繇、王羲之，狂草學懷素，黃庭堅，筆勢勁健，又能出入變化，自成面目 。名動海內 。好酒色六博，善新聲 。求文及書者踵至 。惡禮法，玩世自放，不問生產 。交游廣泛 。與文征明、唐寅、徐禎卿并稱"吳中四才子" 。著有《蘇材小纂》、《野記》、《語怪》等 ?！睹魇贰酚袀?。
唐寅 字伯虎，一字子畏，號六如居士，桃花庵主，逃禪仙史等 。明吳縣人 。弘治十一年（1498）舉鄉試第一 。因科場案逮下錦衣衛獄三月，謫為吏役，恥不就 。寧王宸濠以厚幣聘之，寅察其異志，佯狂而放還 。筑室桃花塢，日與客醉飲其中，自署"江南第一風流才子" 。善書，畫入神品，詩文初尚才情，晚年頹然自放 。為有明一代書畫宗匠 。為"明四家"、"吳中四才子"之一 。祝允明撰墓志銘 。著有《古今畫譜》、《唐伯虎集》、《六如居士全集》等 。《明史》有傳 。
文征明 初名璧，以字行，更字征仲，別號衡山 。明長洲人 。林子 。幼不慧，稍長穎異挺發 。學文于吳寬，學書于李應楨，清麗古雅 。小楷行草，深得智永筆法，大書仿黃庭堅，如風舞瓊花，泉鳴竹澗 。學畫于沈周 。與祝允明、徐禎卿、唐寅輩相切磋，名日益著 。為人和而介 。寧王宸濠慕其名，貽書幣聘之，辭病不赴 。正德末，巡撫李充嗣薦之，以歲貢生謁吏部試，授翰林院待詔 。世宗立，預修《武宗實錄》、侍經筵 。致仕歸 。卒，私謚貞獻先生 。為有明一代書畫宗匠 。詩文書畫皆工，而畫尤勝，世稱兼趙孟（兆頁）、倪瓚、黃公望之長 。著有《漢隸韻要》、《停云館法帖》、《甫田集》等 ?！睹魇贰酚袀?。
徐禎卿 字昌谷，一作昌國 。明常熟人，徙吳縣 。天資穎特，家不蓄一書，而無所不通 。為諸生時已工詩 。與祝允明，唐寅、文征明善而齊名，號"吳中四才子" 。其詩熔煉精警，喜白居易、劉禹錫，為吳中詩人之冠 。弘治十八年（1505）進士，官大理寺左寺副，坐失囚貶國子監博士 。在京與李夢陽、何景明游，名亦相亞，史稱前七子 。著有《剪勝野聞》、《新傅籍》、《異林》等 ?！睹魇贰酚袀?。
雷允上 名大升，以字行，號南山，清吳縣人 。父嗣源，拔貢生，官內閣中書 。允上初業儒，好鉆研醫術藥物 。雍正十二年（1734）在城區閶門創設誦芬堂藥鋪 。乾隆元年（1736）舉鴻學博士不就，隱于醫，治疾無不效，遇貧者施之藥 。尤精于修合丸散膏丹，靈驗如神，所研制"六神丸"馳譽中外 。著有《金匱辨證》、《要癥論略》、《經病方論》等 。又善琴工詩，有《琴韻樓詩存》等 。墓在吳縣西跨塘萬字圩 。
沈壽 女，初名云芝，字雪君，后名壽，晚署雪宦 。吳縣人 。生于蘇州一個古董商家里 。7歲隨姐沈立學刺繡 。十六七歲在當地已負盛名 。光緒十六年（1890），即在蘇州創辦同立繡校 。十九年與余覺結婚 。余能詩善畫．夫妻畫繡相輔 。沈壽開始研究刺繡針法，創造出近10種新的針法 。二十九年，沈壽吸收繪畫中明暗原理，注重物象的逼真，表現物象的立體感，創造出仿真繡法，成為欣賞性繡品最基本、最主要的表現形式 。光緒三十年，慈禧太后70壽辰，沈壽繡成 "八仙上壽圖"、"無量壽佛"兩幅壽屏，通過在農工商部供職的蘇州人單束笙進獻 。慈禧見壽屏，贊為絕世神品，書"福""壽"兩字，分贈余覺、沈壽夫婦倆 。農工商部頒發雙龍寶星等勛章，并由尚書載振奏準設立女子繡工科，任命余覺為總理，沈壽為總教習，專門培養刺繡人才 。是年11月，沈先期去日本考察美術學校教學，翌年1月回國，即在北京建校，內設國文、圖畫、刺繡三課程 。8月，在蘇州設福壽繡廠，翌年停辦 。沈壽吸收日本刺繡和西洋畫的長處，以新意運舊法，使繡品更生動逼真，有立體感 。所繡英女王維多利亞半身像，獲世界萬國博覽會最優等獎 。宣統二年間（1910）初，南京舉辦南洋勸業會，沈壽奉命專責審查繡品 。辛亥革命后，繡工科停辦 。余、沈去天津創辦自立女工傳習所，辦學3年 。民國3年（1914），應張春之聘，沈壽擔任南通女工傳習所所長，繼續傳授刺繡技藝 。所繡意大利皇帝、皇后像在意宮廷引起轟動，在太平洋萬國巴拿馬博覽會上又獲金質大獎 。6年，沈壽多病，張謇恐其藝法不傳，請沈壽詳講繡法，張作筆記，每天一二條，或二三天一條，數月后成《雪宦繡譜》一書，總結18種刺繡的基本計法 。9年10月，南通繡織局落成，沈壽任局長 。10年6月8日沈壽病逝，終年48歲 。葬南通黃泥山之東南麓 。蘇州博物館藏有其《濟公像》等繡品 。沈壽姐沈立，又名鶴一，刺繡技藝堪與沈壽媲美，妹妹長期合作 。沈壽出嫁前即已合繃共繡，以后仍與沈壽一起去北京、天津、南通等地 。沈壽逝世后，沈立接任南通刺繡局長 。她的自繡作品有《馬》、《神女》、《虎》等 。
朱燮 隋末農民起義軍首領 。吳郡（今蘇州）人 。通經史、懂兵法，曾出家為道士，后還俗 。隋末，任昆山縣博士 。大業九年（613年）七月，余杭人劉元送乘楊玄感舉兵反隋之機，率眾起兵，發展至數萬人 。八月，朱燮在昆山亦率數十學生起義，"民苦役者赴之如歸"（光緒昆山縣志語） 。襲破隋將趙六兒營，眾至10萬人，從東陽（今金華）至京口（今鎮江），幾千里均為義軍所轄 。與晉陵（今常州）起義軍領袖管崇，共推劉元進為主，進據吳郡，任尚書仆射 。隋煬帝命將軍吐萬緒率兵鎮壓，兩軍相持百余日后，義軍退據黃山（在今蘇州），百姓從者如歸市，聲勢愈發浩盛 。隋煬帝復遣王世允發兵，合力鎮壓 。朱戰敗犧牲 。
范成大 南宋詩人 。字至能，一作致能，又宇幼元，號此山居士，晚號石湖居士 。其先本居蘇州，父范零始徙昆，遂為昆山人 。他早年喪父，賴父好友王葆留家塾，于城之薦嚴寺（今縣血防站址）讀書，十年不出 。紹興二十四年（1154年）中進士 。歷任處州知府、知靜江府兼廣南西道安撫使、四川制置使、參知政事等職 。曾出使金，堅強不屈，幾被殺 。晚年寓居蘇州石湖 。他擅長寫詩，其詩題材廣泛，在出使金途中所作的絕句一卷，寫渡淮后的見聞，表現其渴望恢復國家統一的心情 。他以善寫田園著名，組詩《四時田園雜興》60首，描寫農村風光和民生疾苦，較為突出，為南宋四大家之一 。著有《石湖居士詩集》、《石湖詞》、驂鸞錄》、《吳郡志》、《桂海虞衡志》、《范村菊譜》、《范村梅譜》等 。
沈萬三 名富，字仲榮，世稱萬三，昆山周莊人 。元朝末年隨父沈佑由湖州南潯鎮徙居周莊東（土宅），以躬耕起家 。后又遷至周莊銀子濱，到吳江分湖陸道源家理財，并得其巨資 ?；刂芮f后憑借北蜆江（古東江）西接京杭大運河，東北經瀏河出海的有利條件，開始他"竟以求富為務"（光緒《周在鎮志》）的對外貿易活動，迅速成為"資巨萬萬、田產逾吳下"（董夠《碧里雜存》）的江南第一豪富 。發跡后，他曾先后流寓南京、蘇州、吳江等地，富名遍天下 。明初，助筑南京城1／3，繼而又犒勞明太祖軍隊，軍百萬，一軍一兩銀，如數輸之，竟毫無困苦的樣子，明太祖深恐"民富敵國"（《明史·高皇后馬氏傳》），怒欲殺之，后被發配云南充軍 。死后水葬
清朝粉彩瓷器有哪些制造
粉彩也叫“”，是釉上彩的一個品種 。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度-900度溫度烘烤而成 。我國傳統的釉上彩，到了清代康熙五十二年(1713)，官窯匠師在琺瑯彩的啟發和影響下，引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創造出了“粉彩”釉上彩新品種 。這種白色彩料，據有關研究所分析，是一種含砷的乳白色玻璃 。它是采用一種叫“白信石”或“亞砒霜”的天然礦物，配入鉛熔塊、硝鉀等熔劑中制成的，景德鎮俗稱“玻璃白” 。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產生了“粉化” 。
紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，與康熙硬彩(五彩)相對，亦稱“軟彩” 。在粉彩沒有發明之前，我國彩瓷都是單線平涂，所作花卉缺乏立體感 。自從發明了玻璃白以后，在瓷器上面繪畫時，先在所需要的紋飾部分施一層玻璃白，如同紙上粉本一樣，然后再在粉上渲染各色顏料 。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等，都有明暗、深淺和陰陽向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細、填色和洗染、燒成等工藝步驟 。
康熙晚期粉彩由于初創，原料依賴進口，畫意較為簡單，傳世器物極為少見 。雍正六年(1782)，粉彩所需的原料已能自己生產，粉彩技藝也已日臻成熟，有時一件器物上的用色達二十多種 。粉彩取代了五彩地位，躍居于釉上彩繪榜首 。不僅官窯制品以粉彩為主要裝飾，而且也廣泛地應用于民窯 。到了乾隆年間，粉彩瓷器的燒制更進入了黃金時代 。粉彩的漸趨繁縟，不僅能自如流暢地著上一切顏色，同時能細膩地表達意象 。其表現手法被譽為清朝官窯中典型代表，成為景德鎮的主要生產制品 。嘉慶朝的前期，粉彩基本保留著乾隆朝的遺風，但已遠遜于乾隆盛世 。到了道光、咸豐朝，已趨衰落，粉彩瓷器的數量雖多，但品種、造型已大為減少，而且上乘佳品上少 。同治、光緒兩朝，由于整個社會陷于動亂和衰敗，除少量官窯粉彩器外，景德鎮制瓷業已無特珠精致的粉彩作品 。
清代粉彩的器形主要有壺、瓶、樽、罐、盆、盤、洗、缸、盒等 。乾隆年間，瓷器的器形比雍正時期更為繁多，別具一格的陳設品層出不窮 。清代粉彩的紋飾品種除白釉地粉彩與色地粉彩外 。精代粉彩的紋飾品種除白釉地粉彩與色地粉彩外，還有釉下青花或是琢器上下部分為色地，腹部為白地或色地開光的粉彩 。彩繪圖案多以龍鳳、花卉、山水、人物、故事等這主題畫面，并以當時名畫家的繪畫為藍本，兼容西方繪畫技法 。常見的花卉有月季、牡丹、玉蘭、薔薇、菊花、海棠等 。清代粉彩瓷器的紀年款式一般為6字：“大清某某年制”，或4字“某某年制”字款 。字型：順治、康熙時盛行楷書，雍正時楷書于多于篆書，乾隆時流行篆書，而到嘉慶以后又以楷書為主 。格式有單圈、雙圈、無圈欄、雙邊正方形，雙邊長方形、青花書款為主流，乾隆后期多用紅字款 。