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從文化軟實力層面來說：我們的漢流文化一定是最具有象征意義的 。 憑什么我們要“甘于屈就”第二的位置呢？隨著我們國家發展已經進入高質量發展階段 ， 我們的影視軟實力已經逐漸開啟了“厚積薄發”的反彈模式 。
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而我們的漢流文化已經“潛移默化”的在亞洲地區被接納 。 這種變化比較類似于：從最初的勉接受 ， 到慢慢的略微感興趣、再到最后迷戀上我們的漢流文化 ， 這恰恰說明了我們“漢流魅力”絲毫不亞于“所謂的韓流藝術” 。
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【“博君一肖”打破韓流壟斷地位，“漢流”文化開啟反彈崛起模式】韓流這么多年在亞洲市場一直都處于“一家獨大”的壟斷地位 ， 這種現象貌似已經成為了“過去式” 。 而我們的漢流文化才是真實的“進行式” 。 或許……“博君一肖”在泰國大火只是漢流“爆發的一個前兆”而已 。
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之前有人質疑過……我們的國產劇好像只有古裝劇在國外比較吃香 ， 其他類型的劇還是處于“萌芽”狀態 。 像《甄嬛傳》、《步步驚心》、《瑯琊榜》都是比較有知名度的中國電視劇 ， 《陳情令》的出現 ， 把中國古裝劇的熱度推到了一個頂峰而已 。 其實這種說法跟現實情況是有很大的出入 。
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像《何以笙簫默》在韓國的評分始終高居不下 ， 《我只喜歡你》未播先火 。 《致我們暖暖的小時光》在泰國更是熱浪不減 。 只不過……從整體來講還是弱于韓流的影響力 。
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“韓流”跟“漢流”最大的區別在于傳遞的價值著重點不同 ， 我們國產劇比較看重價值性、營養性、啟發性、更貼近我們的現實生活 。 韓劇比較喜歡搞花架子、博眼球、玩視覺沖擊、把很多美好的東西“虛幻化”來“吊胃口” 。 這種比喻差不多類似于你到底是喜歡“內在美”還是“外在美”的說法 。
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就目前而言：韓劇的處境已進入“夕陽遲暮”的階段 ， 我們漢劇才是正兒八經的“如日中天” 。 這并不是自我吹捧 ， 而是闡述事實罷了！這種說法你們到底能認同幾分？返回搜狐 ， 查看更多
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