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1、打擊樂，是有原則、規律性地服務于演員。
2、何為原則？那就是‘鑼鼓經’ 。
3、”鑼鼓經的形成是根據生、旦、凈、丑、末的唱、念、做、打、舞，以及手、眼、身、法、步量尺打造出來的鼓點。
4、雖然有規律，但又根據人物和情節的需要而靈活善變。
5、　秦腔打擊樂常用的各類銅器很多，其中最常用的近五十種。
6、這各類曲目又有大、小、全、半、單、雙、緊、慢、軟、硬等區分和變體，共有二百多首擊樂牌子，還有許多形式完整的大、中、小型開場鑼鼓和整套表演動作鑼鼓，板頭鑼鼓，曲牌鑼鼓，大、小浪頭等。
7、因起法多種，牌子組合可按表演動作要求增加、刪減或反復，多用于人物出場、抖馬等。
8、“起霸”也叫“拉架子”，用于人物“起霸”身段動作；“搜門”用于人物驚慌失措、呼喚、尋找等表演動作；“走邊”為人物行走動作伴奏，多用于武凈、武生、武旦、武丑表演；“戰場鑼鼓”為校場比武、操練兵馬、兩軍對陣、打出手等伴奏，一般加奏戰鼓，有時加奏大鼓。
9、其中“起霸”主要包含“四擊頭”、“慢列棰”、“兩棰”、“擂棰”、“倒四棰”、“亮鈸”、“五棰”、“亂砸”、“剁頭子”、“菜碟子”等牌子。
10、總之，所有戲曲形式都有一定的原則和規律，打擊樂也不例外。
11、別看打擊樂這單調的幾面銅器，鼓板、鉤鑼、鐃鈸、鉸子、小鑼，但它們在規律的范疇之內卻靈活多變，戲味無窮。
12、當然，演出大型劇目時，除以上幾種樂器外，堂鼓、戰鼓、馬鑼、云鑼、疙瘩鑼、粗鐃鈸、吊叉、小京釵、碰鈴、三角鐵、馬號等樂器，會根據需要，分別用在大銅器和小銅器的演奏形式中，借以渲染氣氛，加強效果。
13、近年來，有些武打戲的打擊樂伴奏借鑒了京劇，其中西安易俗社首先借鑒使用了全套京劇打擊樂器：京叉、京鑼、京小鑼，并吸收了京劇擊樂牌子“四擊頭”、“馬腿”等，豐富了秦腔打擊樂的色彩。
14、后來，西安市秦腔一團（原尚友社）、西安市秦腔二團（原三意社）、西安市五一劇團和其它劇團，也都在一些武打戲中，不同程度地使用了京劇擊樂。
15、秦腔打擊樂最基本的組合單元是各個擊樂牌子。
16、擊樂牌子是歷代演奏者在實踐過程中不斷創編、不斷完善才逐漸形成的，其中也有一部分是吸收、借鑒、融匯了民間社火、跑竹馬、耍獅子、鬧龍燈、吹鼓樂、宮庭音樂和僧道音樂，以及其它劇種的擊樂牌子和鑼鼓點法，才形成了今天秦腔打擊樂的概貌。
17、數百年來，流傳至今的戲曲瑰寶震撼著世人心靈，身為秦腔鼓師，我義不容辭，只能用一生的光陰來學習，并將它繼承、發揚光大。
本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助。

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