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女性電影中的精神分析橋段 電影二次曝光

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女性電影中的精神分析橋段 電影二次曝光

引子
【女性電影中的精神分析橋段 電影二次曝光】痛苦可以帶你走出幻象 。美好 ， 則幻象永遠為幻象 。一個刺痛你 ， 助你解脫 ， 一個掩埋你 ， 讓你沉溺于此 。
壹
《二次曝光》是由李玉執導 ， 范冰冰、馮紹峰和霍思燕領銜主演的一部劇情電影 。于2012年09月29日中國大陸上映 。影片講述了一對青年戀人青梅竹馬相依為命 ， 卻因種種意外而各自天邊 ， 最終隨著兩樁疑點重重的殺人案件真相大白而重新走在一起的動人故事 。
影片講述的故事呈跳躍發展 ， 美容咨詢師宋其是故事中的主線 ， 她小時候親眼目睹了母親被人殺死 ， 后被參與調查此案的律師劉建收養 。長大后 ， 宋其愛上了沒有血緣關系的哥哥劉東 ， 卻因養父逝世而意外踏上調查母親死因的道路 。
童年的創傷令宋其產生了幻覺 ， 她以為自己殺死了和男友偷情的閨蜜 ， 撞死了涉案的警察 ， 從此開始了絕望掩飾的逃亡之旅 。其實她只是在自己的幻覺中重演了一遍母親被殺、養父死亡的悲劇人生 。
《二次曝光》將精神分析融入電影 ， 用大量的幻想充當符號進行意象的展現 ， 將影片的時空劃入兩個范疇之中 ， 一是正常的敘事時間 ， 二是人物內心的精神世界 ， 這種方法造成了一種直觀的分割感 ， 人性被剝離為兩部分 ， 在正常的敘事時間內 ， 人更像是“假面”式的社會性形象 ， 陽光、積極 ， 一切向善 。
而在精神世界中 ， 被人性深處的至暗腐蝕 ， 陰暗由此滋生 ， 各種負面情緒 ， 甚至“殺人”的幻想都存于此處 。因此可以說 ， 將精神分析融入電影中 ， 會極大地增加影片的信息量 ， 并且非線性的疊加了影片內部的時空 ， 影片的結構因而變為流動形態 ， “真”與“幻”不停地變換 ， 并相互融入 ， 最終營造出了這種幻象感 。
對于受眾而言 ， 這并不是比較友好的信息傳輸方式 ， 但對于電影而言 ， 這無疑是將欺騙藝術擴大化的一種極佳手段 。但一如既往的是 ， 在這種類型的影片中 ， 妥協也是必要的 ， 對線索的鋪墊要清楚而又直觀 ， 女主幼年目睹兇案 ， 親生母親在她眼前被殺害 ， 殺害她母親的又是被大家認為已經死去的親身父親 。
這種異樣的家庭缺失使她沒有接收到足夠的家庭關愛 ， 因此她陷入伴她一生的懷疑與不安之中 ， 而她的精神世界也是因為缺少安全感而被造就的 。但這個空間與她最初建立的初衷恰好截然相反 ， 精神世界并不是她的庇護所 ， 而是將傷口撕裂并擴大的一處自懲空間 ， 也可以稱之為：精神“自虐”場域 。
《二次曝光》是一部標準的女性主義電影 ， 因此 ， 導演李玉會在其中引入自我意識中的 ， 對于女性生活、價值的評判標準 ， 在《二次曝光》這部影片中 ， 最為顯著地一點便是 ， 女性作為男性附庸的悲劇 。影片中的主要女性角色大多將自身的價值附庸于男性身上 ， 喜怒哀樂 ， 悲歡離合皆因男性的舉動而產生 。
導演借此對依托于男性的女性群體做了較為激烈的批評 ， 試圖喚醒女性的獨立意識 ， 鼓勵女性為自己而活 。另一方面 ， 影片中的男性會在需要他出現的時刻“消失” 。例如：從來沒有見過女主男友的閨蜜 ， 以及后來他在商場里忽然消失不見 ， 被大家認為已經死去的父親 ， 在回歸之時殺害掉了妻子又倉促而逃 ， 這種缺失感并不是慣常的直接隱藏掉男性角色 ， 而是在緊要關頭 ， 對女性而言至關重要的時刻時的身份缺失 。通俗的講就是：我需要你的時候你不在 。