《俠女》一部五十年前的經典武俠片，強烈推薦！ _健康小知識

【《俠女》一部五十年前的經典武俠片，強烈推薦！】《俠女》作為一部武俠片中的鴻篇巨作，給觀眾帶來了史詩宏偉的感覺，電影中把豐富的畫面美學和中國傳統的宗禪思想交織而成為一部力與美的創作。

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胡氏的電影美學，作為香港三大武俠片宗師級人物，胡金銓有著自己與眾不同對于武俠片的呈現方式。胡金銓對于美學角度的敏感使得他注重對影片拍攝的畫面雕塑。在俠女里，不論是在竹林里的打斗場面，還是顧省齋與俠女相會親密的戲碼，導演都十分重視對于色彩的雕工，并且很多時候都運用了美學的象征主義。電影里運用很多自然景物、動物（如荷花池、烏鴉等等）這使整部電影顯得更加豐富，帶動觀眾對于電影氣氛的聯想，這也是胡金銓作為亞洲導演在呈現方式上給予我們視覺上的享受。

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胡金銓自己就說：“我對武術一點都不懂。我拍的動作完全是從國劇中借來的，我的武打動作是將舞蹈、音樂、戲劇合而為一，我把平劇動作分解，并且想盡辦法讓它在電影中達到最驚人、最突出的效果。 ”恰恰也是胡金銓最早把中國傳統的戲劇藝術如此融匯的帶入電影之中。《俠女》中人物的武打動作有著傳統京劇的套路，讓人熟悉之余帶著驚艷。

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《俠女》結合了真實的歷史背景與《聊齋志異》的奇妙幻想，呈現于觀眾眼前的是似實非實，起伏跌宕的故事情節。這與同時期的導演張徹帶給大家只注重陽剛熱血而忽略歷史與美感塑造的表現手法，形成了很大的差別。
華人獨特的思想內涵，《俠女》1975年的戛納電影節上奪得最高綜合技術獎，片中另人們認可的不僅是因為電影畫面的引人入勝，更加令老外著迷的是電影中所要傳達的信仰與思想。個人覺得電影似乎神話了那個方丈大師。不僅對他武功描寫的出神入化，在片尾對其形象的升華更加使人大感驚嘆。方丈的圓寂以及結尾與佛達成統一，大罪大惡盡在一念之間。陽光影下的輪廓影像（silhouetteeffect）更加神化了方丈的身份。我想，在這樣的表達方式上，西方的電影學者們一定對東方“神”的定義有了認知。
另外，電影中帶出的東方傳統的處世哲學，例如：善惡有報，因果輪回等等，通過人物的命運格式也有了深刻詮釋。我想，這是很多西方電影中所看不到的。
胡金銓對于電影的獨特追求，與自身對于藝術和歷史的認知是分不開的。他對于電影這種表現藝術的詮釋深深啟發了后代的導演，就像徐克的《新龍門客棧》、李安的《臥虎藏龍》以及張藝謀的《十面埋伏》等等都產生了巨大的影響。返回搜狐，查看更多
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