華語樂壇的“月經吶喊”( 二 ) _健康小知識

像是2017年，衛生巾品牌高潔絲聯手演員楊紫推出品牌歌曲《大姨媽會傳染》，以閨蜜主題切入，歌詞也以“姨媽都在同一天就是這么巧”、“大姨媽會傳染，我的世界全都有你”等，來表達“月經”是閨蜜之間的默契內容。

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而在去年，臺灣歌手9M88在經由與高潔絲合作的廣告歌《后漏88》衍生出來的完整版歌曲《HelloByeBye》中，則為月經寫就慶祝派對。歌曲中以玫瑰、紅酒、畫布上揮灑美麗等比喻來描述月經，自嘲痛經是在肚皮中跳森巴舞，一月七天狂歡到天亮。

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與此同時，隨著女性在互聯網發聲程度愈加高漲，月經乃至女性主義開始成為專輯概念、主題；同時，歌曲也不再是單一的女性視角，男性詞人視角也開始加入其中。
像2016年左卡樂隊的《大姨媽》，是以男性創作的視角來看待月經，既有共情女性的“有時候痛的她不想在人間” ，也有男性面對女性經期的不滿， “我心驚膽戰又度日如年” 。
而內地歌手周筆暢，則將月經這一內容放進專輯主題之中，以正視女性身體的視角推出專輯《LUNAR》。其中，《女流》便是由男性作詞人周耀輝寫作，其將月經話題再度延伸，在俗語“女人都是水做的”這一觀點上將經期的潮汐潮退與月亮的盈缺類比，因而女性的突然“瘋狂” ，卻是他人不知的體內正在經歷天旋地變，而女性對抗經期種種就如同拔河一般在自控間橫跳。

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在華語樂壇中，經由音樂人的創作敘述，月經這一私密性話題開始轉向公共領域的坦然討論，更推動了對于該話題和女性主義的大眾認知，從而也在音樂創作中打破所謂的“污點論” ，以自然的生命規律角度去羞恥化。
女性音樂人的職業困境
華語樂壇不避忌月經話題，也并不只因其帶有天然的話題度和流量，更在于“月經共情” 。
說到底，不斷討論它、提及它，也是在打破陳舊觀念的束縛。
當然，不只是月經，關于女性的一切老舊刻板，也都是大多女歌手熱衷的議題。比如譚維維的《小娟（化名）》與張惠妹的《母系社會》，便是近年來較為典型的代表。這些帶有更多女性視角思考的內容的，實則也是在逐漸改變市場邏輯，將流行文化賦予更為深刻的人本主義，是在商品化下兼具藝術性與音樂性的探討。

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但放眼整個華語樂壇，女性音樂人卻往往面臨著被“隱形”的命運，更何談發聲與否。
根據近期騰訊音樂由你音樂榜發布的四周年數據顯示，回顧這四年來的華語樂壇變遷，女性歌手在榜單中奪冠次數占比分別為31.25%、25%、36.36%、22.22% 。總體上遠遠低于男性歌手，甚至經歷了一定的大幅下降。

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當下的華語市場，受眾更加關注男性音樂人的存在，是不爭的事實。相比起女性音樂人，男性音樂人的職業生命周期因受眾多為女性群體，反而更為長久。這也是因為，真正買單的粉絲大多為女性消費者，雖然不乏有像李宇春、劉雨昕等女性音樂人女粉居多，但“男色消費”依然是粉絲經濟主流。

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再者，相比于男性，女性音樂人也更容易被輿論裹挾、流失市場，稍有不慎事業便會遭受沉重打擊。