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從《水滸傳》到《金瓶梅》，武松形象由英雄變為“凡人”( 三 )

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從《水滸傳》到《金瓶梅》，武松形象由英雄變為“凡人”
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（二）兩部作品的情節詳略、人物設置不同
在《金瓶梅》中 ， 主角是西門慶 ， 武松退居為配角 ， 成為故事的線索 。 《金瓶梅》的作者主要通過三個方面使武松由英雄變為凡人 。
1、武松故事的詳略安排
《水滸傳》中作者對武松非常重視 ， 用大約連續十回的篇幅（稱為“武十回”）來寫武松的“成長”經歷 。 而且作者對武松形象的塑造也近乎完美無缺 ， 也難怪金圣嘆在對水滸英雄分類時 ， 評價武松為“上上人物” 。 而《金瓶梅》中僅武松遇兄、冷遇嫂、出公差、潘氏與西門慶偷情、武大被害、武松殺嫂等故事情節與《水滸傳》文字篇幅大致相同而且缺少對于武松在遇兄之前的經歷描寫 ， 如對“三碗不過崗”的經歷只字未提 。 《金瓶梅》對武松醉打蔣門神 ， 大鬧飛云浦的情節以107個字概括了《水滸傳》整整三回的內容 ， 比《水滸傳》還缺少血濺鴛鴦樓、夜走蜈蚣嶺、醉打孔亮等能彰顯武松光輝形象的事跡 ， 使其形象暗淡不少 。 而且這些略寫和略過不提的過程正是武松思想發生轉變的催化劑 。 這些情節的缺失使武松的形象遠不如《水滸傳》中那么血肉豐滿 ， 真實動人 。
從《水滸傳》到《金瓶梅》，武松形象由英雄變為“凡人”
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2、武松故事情節流程的改變
《水滸傳》中武松故事流程為：武松景陽岡打虎—遇兄—潘金蓮與西門慶偷情—武大被害—武松殺嫂祭兄—武松殺西門慶—武松刺配孟州—醉打蔣門神—大鬧飛云浦—上梁山 。 《金瓶梅》中武松故事流程為：武松景陽岡打虎—遇兄—潘金蓮與西門慶偷情—武大被害—武松誤殺李外傳—武松充配孟州—西門慶病死—武松打蔣門神—鬧飛云浦—武松殺嫂祭兄—上梁山 。 可以看出在《金瓶梅》中正是由于武松錯殺了李外傳 ， 所以才導致武松刺配孟州 ， 使武松的命運發生了轉折 ， 也使潘金蓮和西門慶的故事獲得了新的演繹的時間 。 由此 ， 圍繞西門慶展開一段與《水滸傳》截然不同的故事 。 而在這段時間內武松的經歷是空白 ， 成為一條暗線 。 不僅如此 ， 武松殺嫂因為其刺配孟州而推遲 ， 當他再殺嫂時 ， 因為時間的不同已不如《水滸傳》那么令人拍手稱快 。 事隔經年 ， 主犯西門慶已死 ， 潘金蓮正值被逐落魄之際 ， 此時殺嫂有欺負弱小之嫌 ， 早已失去了報仇雪恨的快意 ， 武松形象也再次矮化 。
從《水滸傳》到《金瓶梅》，武松形象由英雄變為“凡人”
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《水滸傳》中二十三回至三十二回集中描寫了武松 ， 武松由景陽岡打虎 ， 斗殺西門慶 ， 再到大鬧飛云浦 ， 血濺鴛鴦樓 ， 一步步反叛 ， 一步步由渴望建功立業對朝廷抱有希望的“順民”到對朝廷失去信心 ， 最后被“逼”上梁山 。 這一過程是不間斷的 ， 緊湊的 ， 英雄形象也是在一過程中一步步確立并鞏固的 。 如果說武松的故事是一條完整的線那么《金瓶梅》中武松的故事以“點”的形式穿插在作品中 ， 他最開始是西門慶與朋友的談資 ， 后來錯殺李外傳“成全”了潘金蓮和西門慶 ， 他最后的出現是為了潘金蓮命運的結束 。
3、增添特定人物以改變形象
《金瓶梅》中增加了皂隸李外傳和武大女兒迎兒這兩個《水滸傳》中不存在人物 。 李外傳的出現使得潘金蓮和在西門慶逃過一劫 ， 多了幾年壽命 ， 并敷衍出其他故事 。 而且通過武松誤殺李皂隸 ， 也可以看出武松的魯莽和沖動 。 “眾人道：‘這是李皂隸 ， 他怎的得罪都頭來？為何打殺他？’武二道：‘我自要打西門慶 ， 不料這廝晦氣 ， 都和他一路撞在我手里 。 ’”只為一時氣憤 ， 不計后果 ， 便殺了無辜的人 ， 這絕非好漢所為 。 李皂隸的死著實冤枉 ， 而武松也為他的沖動而付出代價——錯過殺西門慶的時機 。