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從《水滸傳》到《金瓶梅》，武松形象由英雄變為“凡人”

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《金瓶梅》和《水滸傳》中都有武松這一共同人物形象 ， 雖然兩部作品關于武松的故事情節有重疊之處 ， 但是由于作者的刻意安排 ， “矮化”武松英雄形象 ， 使《水滸傳》中一個人人稱頌的打虎英雄武松變成一個在《金瓶梅》中有著人性顯著弱點的凡人武松 。
從《水滸傳》到《金瓶梅》，武松形象由英雄變為“凡人”
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在清代以前 ， 作家對于自己作品的“著作權”并無明確的概念 ， 反以作品被抄襲而廣泛流傳為榮 。 所以很多作者直接借用現有文學作品中的素材或摘錄原文進行創作 ， 在小說作品中更為明顯 。 《金瓶梅》就是借用《水滸傳》中武松的題材進行創作 ， 但是卻“舊瓶裝新酒” ， 突破了之前武松故事的限制 ， 將武松挪到一個不同的故事背景中 ， 塑造了一個“同中有異”的武松 。
因為《金瓶梅》借用了《水滸傳》中武松殺嫂的框架 ， 在其中填充新的內容構成的 。 《水滸傳》的二十三回至三十一回與《金瓶梅》的一至六回和第九、十回還有第八十七回關于武松的故事情節基本相同 ， 可以說 ， 武松作為一個次要角色貫穿于《金瓶梅》全書 。 兩書都包括了武松景陽岡打虎 ， 陽谷縣當都頭 ， 遇兄 ， 冷遇嫂 ， 出差 ， 武大被害 ， 知縣包庇 ， 設計殺嫂 ， 打蔣門神 ， 大鬧飛云浦 ， 上梁山等情節 。 只看這些情節的話 ， 兩部書中的武松形象也是大致相同的 ， 都是秉性剛烈且武藝高強的硬漢 。
從《水滸傳》到《金瓶梅》，武松形象由英雄變為“凡人”
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一、《金瓶梅》與《水滸傳》中武松形象之不同
《水滸傳》中的武松是一身豪氣容不得半點齷齪的智勇英雄 ， 《金瓶梅》中的武松則成為了帶有小市民的世俗氣的凡人 。 兩部作品中的武松形象的不同主要從三個方面表現出來 。
（一）從武松與其哥哥武大的關系中看武松形象
《水滸傳》中武松的哥哥武大對武松既依仗又信任 ， 武松對武大也是懷著感恩與敬佩 ， 可以說兄友弟恭 。 《金瓶梅》雖然也寫武氏兄弟情深 ， 但是有幾處讀來卻覺得兄弟有隙 。 《水滸傳》中武松一出場便表達了對哥哥的思念之情 。 柴進和宋江舍不得武松一再挽留時 ， 武松說：“因哥哥多時不通音信 ， 只得要探望他” 。 在街頭突然相遇 ， 武松見是武大 ， “撲翻身便拜” ， 這是毫無準備的第一反應 ， 可見對武大的敬重 。 相比之下 ， 《金瓶梅》中作者借其他人之口 ， 簡單介紹了“要去尋他哥哥”武松見了武大后的反應是“歡從額角眉邊出 ， 喜逐歡容笑口開” ， 僅僅是驚喜 ， 并無敬重 。 特別是寫邀武松搬到家里住時 ， 《金瓶梅》中全是潘金蓮一人主張 ， 武大并不開口 ， 武松卻答應了“既是嫂嫂厚意 ， 今晚便有行李取來” 。 武大為何不邀請武松同住 ， 是怕武松覬覦潘氏的美貌 ， 不信任弟弟？武松為何立刻答應了潘氏的邀請？哥哥已經娶妻 ， 他應該避嫌才是 。 相比于《水滸傳》中武大對弟弟的完全信賴和武松的光明坦蕩 ， 便覺得兄弟之情里多了一些小市民的狹隘 。 作者一點改動 ， 使武松形象產生了“失之毫厘謬以千里”的效果 。
從《水滸傳》到《金瓶梅》，武松形象由英雄變為“凡人”
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（二）從對武松打虎情節的處理中看武松形象
《水滸傳》中的武松打虎的故事可謂家喻戶曉 ， 對打虎細節的描寫堪稱經典 。 而《金瓶梅》對于武松打虎的過程沒有細致描寫 ， 僅僅借應伯爵的口說出老虎“被一頓拳頭打死了” ， 然后以幾個“怎的”將《水滸傳》中接近一回的內容一筆帶過 ， 使武松英武形象大打折扣 。 《金瓶梅》將筆墨著重于打虎歸來后的場景 。 書中描寫道：“只見一對對纓槍的獵戶 ， 擺將過來 ， 后面便是那打死的老虎 ， 好像錦布袋一般 ， 四個人還抬不動 。 末后一匹大白馬上 ， 坐著一個壯士 ， 就是那打虎的這個人” 。 一段毫無生氣的描寫與《水滸傳》中武松歸來后乘涼轎 ， 掛花紅緞匹 ， 被眾人簇擁而來的熱鬧氣氛形成鮮明對比 ， 幾乎不見武松打虎歸來為民除害的喜悅與豪氣 。 武松打虎是武松成為英雄的一個起點 ， 《金瓶梅》刪略了武松打虎過程 ， 等于人物少了一個彰顯孔武有力、勇猛強壯以及臨危不亂的舞臺 ， 使武松的英雄形象一開始便沒有建立起來 。 可以說《金瓶梅》中只有一個武松的開場形象就是一個“壯漢” ， 離“英雄”有些差距 。