從更廣闊的意義上來說 ， 這其實是襁褓中的中國科幻發出的第一聲啼鳴 。 盡管步履艱難 ， 可它仍在堅定向前 。
1905年 ， 一位化名為“荒江釣叟”的文人在《繡像小說》雜志上刊載了《月球殖民地小說》一文 ， 描述一位流亡海外的維新人士 ， 盛著飛艇游歷世界甚至太空的故事 。 全書將中國古典的章回體小說與現代科幻小說的內核完美融合 ， 當百年之后人們從浩如煙海的文學古籍中回望時 ， 無不贊嘆地認定 ， 本書是為中國真正意義上的第一篇科幻小說 。
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有趣的是 ， 《月球殖民地小說》的刊載倘若和同年發生的另一件事對比 ， 會顯得別有一番趣味 。 1905年 ， 清王朝頒布法令 ， 所有的鄉試會試一律停止 ， 延續了1300年的科舉制度正式廢除 ， 舊時代與新時代以一種奇妙的方式進行了交接 。
現在的人們大概很難想象 ， 在那個知識匱乏、戰亂不斷的舊社會 ， 竟然能誕生如此具有天馬行空想象力的科幻作品 。 那些創作者 ， 懷著近乎本能地對未知世界的好奇 ， 對科學幻想的追求 ， 以超越時代的視野創作了無數令人驚嘆的科幻作品 。
民國初年 ， 有“碧荷館主人”的《新紀元》、包天笑的《空中戰爭未來記》 ， 描繪未來種種高科技武器克敵制勝的故事；又有“高陽氏不才子”的《電世界》、“蕭然郁生”的《烏托邦游記》 ， 描繪未來世界的游歷生活 。
但遺憾的是 ， 他們都是零散創作 ， 此起彼伏 ， 始終未能成規模 。
直到另一個人的時代來臨 。
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科幻先驅的奮斗
1920年 ， 出生于書香世家的青年知識分子顧均正從浙江省立第二中學畢業 ， 隨后進入商務印書館工作 。 在這里 ， 他接觸到了大量西方文學作品 ， 尤其以社會科學類作品為盛 ， 視野與思想逐漸變得開闊 。
由此 ， 時年十八歲的顧均正 ， 自覺承擔起了在中國傳播科學思想的使命 。
1923年至1935年 ， 他擔任商務印書館編輯 ， 著手翻譯、編纂了大量科普讀物 ， 為傳播科學原理與思維鞠躬盡瘁 。 而在整理海量資料的過程中 ， 他逐漸萌生了以科學理論為基礎 ， 創作幻想類的小說故事的想法 。
科學并不是冷冰冰的 ， 死板的東西 ， 它可以也應當與社會人文相結合 ， 進而反映深刻的現實問題 。
在顧均正之前 ， 最鮮明的例證莫過于老舍先生 。 1931年 ， 918事變爆發后 ， 東北淪陷的消息令老舍先生悲痛萬分 ， 揮筆寫下了人生中唯一一部科幻作品《貓城記》 ， 描述主人公在火星“貓城”的奇幻之旅 ， 處處隱喻現實 ， 以辛辣的筆觸痛斥時政 。
將東方特有的文人情懷融入科幻作品中 ， 這大約是中國科幻的底色：
1939年 ， 抗日戰爭爆發后 ， 顧均正與索菲先生等一眾志同道合的知識青年在上海創辦了《科學趣味》期刊 ， 在艱苦的戰爭歲月里繼續傳播知識與理性的力量 。 其中由他本人創作的科幻作品《倫敦奇疫》 ， 便以堅實的生物理論基礎 ， 描述了一個納粹暴徒在倫敦制造災難的科幻故事 ， 表達對生靈涂炭的痛惜 。
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《貓城記》插畫
在民國時期 ， 針對科學技術與規律的科普極為稀缺 ， 有限的科學作品大多停留在初級的簡單介紹階段 ， 在深度與廣度上缺少延伸 。
顧均正創辦的期刊一方面基于實用主義的角度傳播基礎的科學知識（例如《水車》、《中國的第一座船塢》、《從指南針到羅盤》等科普類短文） ， 另一方面 ， 在科學定律基礎上挖掘人文關懷 。