“青綠？何謂青綠？”
今天習(xí)以為常的“青綠山水”這個(gè)詞 ， 在王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的北宋時(shí)代尚未誕生 。 “青綠山水”這個(gè)詞 ， 要到王希孟身后一百八十年左右 ， 才出現(xiàn)在宋末元初鑒賞家莊肅的《畫繼補(bǔ)遺》中 ， 他夸贊南宋時(shí)代畫家趙伯駒“善青綠山水” 。 至于王希孟身處的北宋時(shí)代 ， 這種不同于水墨山水施以顏色的山水畫法 ， 被稱為“著色山水” 。
北宋初年郭若虛的《圖畫見聞志》稱五代畫家董源“水墨類王維 ， 著色如李思訓(xùn) 。 ”李思訓(xùn)就是被后世尊稱為“大李將軍”的一代書畫大家 。 唐代鑒賞家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中贊嘆其“畫山水樹石 ， 筆格遒勁 ， 湍瀨潺湲 ， 云霞縹緲 ， 時(shí)睹神仙之事 ， 窅然巖嶺之幽” 。 臺北故宮博物院所藏《江帆樓閣圖》被認(rèn)為是其畫作的一件重要摹本 。
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李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》 ， 宋代摹本 。
李思訓(xùn)的兒子李昭道 ， 被稱為“小李將軍” ， 同樣以著色山水聞名于世 ， 而他流傳后世最著名的作品 ， 同樣也是一件摹本 ， 大名鼎鼎的《明皇幸蜀圖》 。
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李昭道《明皇幸蜀圖》（或《春山行旅圖》 ， 因畫作內(nèi)容與著錄《明皇幸蜀圖》不相符合 ， 且畫作表現(xiàn)為春天景象 ， 與唐玄宗逃亡蜀地時(shí)的季節(jié)也不相符）局部 。
在王希孟的時(shí)代 ， 著色山水還有一個(gè)稱謂 ， 叫作“金碧山水”或是“金碌（綠）山水” 。 前者出自與王希孟同時(shí)的另一位書畫大家王詵為自己所繪《煙江疊嶂圖》題寫的詩句“將軍色山自金碧” 。 這里的“將軍”指的便是前面提到的“大小李將軍”李思訓(xùn)父子 。 “金碌山水”則是出自宋徽宗時(shí)代最富傳奇色彩的書畫家與鑒賞家 ， 被視為瘋癲天才的米芾的《畫史》 ， 這一次他點(diǎn)評的人正是《煙江疊嶂圖》的作者王詵：“王詵學(xué)李成皴法 ， 以金碌為之” 。 所以 ， 王希孟對自己畫作的稱謂應(yīng)該是“著色山水”“金碧山水”或是“金碌山水” 。
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王詵《煙江疊嶂圖》 ， 此圖共有兩幅 ， 一幅為水墨 ， 一幅為著色 ， 圖為著色本 。
盡管王希孟時(shí)代并沒有“青綠山水”的稱謂 ， 但并不妨礙后世將他的畫作歸入“青綠山水”一類 。 畢竟“青綠山水”已經(jīng)成為了畫界人所共知的專有名詞 。 況且他的作品最引人矚目的特點(diǎn)就是青綠兩種色彩鋪天蓋地的使用 。 以至于張眼看去 ， 滿目只有這兩種顏色在視網(wǎng)膜上游蕩 ， 就像直視正午的太陽后閉上眼睛時(shí)一片黑暗中出現(xiàn)的兩種炫目的色彩 。
02
青綠與水墨 ， 傻傻看不清楚
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展子虔《游春圖》 ， 疑為宋摹本 。
青綠山水自然有其鼻祖 ， 隋末唐初畫家展子虔的《游春圖》被明代書畫鑒賞家詹景鳳評為“始開青綠山水之源” 。 從現(xiàn)存《游春圖》宋摹本的情況來看 ， 以山水畫而論 ， 它確實(shí)開青綠山水之先河 。 但提到以青綠來表現(xiàn)山水 ， 它卻并非最早的作品 。
南朝劉宋宗炳《畫山水序》就曾寫道“畫象布色 ， 構(gòu)茲云嶺” ， 又云“身所盤桓 ， 目所綢繆 。 以形寫形 ， 以色貌色” 。 可見早在南北朝時(shí) ， 山水畫作便已著以色彩 。 東晉顧愷之的《洛神賦圖》 ， 雖然是一卷人物故事長卷 ， 但從后世一個(gè)精確的摹本中可以發(fā)現(xiàn) ， 其中描繪的山巒施以石綠與石青的顏色 。
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