袁媛認為，女性地位的提升在華語影視劇中非常顯著，如今，獨立女性是主流，觀眾更加追求有血有肉的人物。她同時提到，90后女孩在成長過程中仍然會經歷傷害，但至少現在，女孩們敢于發聲——反性騷擾運動讓受到傷害的人不再感到羞恥，真正應該感到羞恥的是實施傷害的人，“這是我非常樂意看到的，也相信會在更多的影視題材中看到這樣的故事，不論是在票房還是口碑也都將反應其價值”。
殷若昕從個人的經驗出發，分享了她對中國影視行業整體環境的體會。在她的成長環境中，沒有極端的性別對立，女性在行業中也擁有很多通道。她說：“我們和男性勢均力敵并且可以溝通，當我成為導演，我覺得環境本身已經相對平等和寬容，男性女性都可以暢所欲言，分享不一樣的性別感受，可以愉快交流也會大聲爭吵?！?br /> 作為演員，盧靖姍也感受到了行業中的這些積極變化。同時，她還注意到了女性觀眾的巨大潛能，“女性觀眾的力量會進一步推動女性題材電影的發展”。盧靖姍認為強調女性力量不代表忽視男性力量，這其中的平衡非常重要?！芭粤α坎淮硪H低男性，女性有了孩子不意味著就要放棄夢想，看到很多男性支持女性實現夢想令我非常感動”，她希望男性能夠用富有創造性的方式給予女性更多的支持。
山一國際女性電影展作為中國唯一的官方女性影展，在今年9.9-9.16即將進入第五個年頭。山一創始人楊婧從電影節的角度回應了三位嘉賓的觀察：“2017年至今，女性議題的項目數量和青年女性導演比例的增長都非常迅速。但商業院線部分影片女導演的比例變化微乎其微，這是一個非常值得關注的現象。當然女性導演與女性電影并不是天然的等同?！迸c此同時，她和聽眾分享了這樣一組數字：在國內藝術院校中，女生比例平均可以達到60%以上，但真正進入行業之后，很多女性卻沒能持續創作或深度進入產業領域。這其中的緣由涉及女性生理原因例如生育等問題，當然也與整個電影工業的大環境息息相關。像“女性因生理原因短暫脫離工作后，社會環境如何能夠友好歡迎她的再次回歸”，是亟待思考的問題。
相應的，法國女性電影人Sandrine Brauer也分享了其視野中的歐洲女性從業者生態，并與參會嘉賓最后達成共識：“女性的電影之路不是一蹴而就的。我們仍需通過對整個行業系統的改造，打破天花板，讓女性電影人在職業道路上走下去?！?br /> 【戛納|戛納國際電影節“中外電影論壇”，探討中國電影出海&女性題材電影創作】 
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