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在各類藝術形式中 ， 電影是表現手法最為多樣的 ， 從娛樂大眾的爆米花大片 ， 到表達自我的先鋒派電影 ， 再到開闊視野的紀錄片 ， 電影可以用不同的手法實現不同的效果 ， 不過電影最擅長做的是探討哲學思想和展現多方的觀點 。
正因如此 ， 著名德國導演弗里茨·朗于1931年拍攝的首部有聲電影《M就是兇手》成為了一代經典 。

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《M就是兇手》是最早一批探索用聲音來服務劇情的電影 ， 它奠定了現代驚悚片的基石 ， 其對光影的創新運用 ， 啟發了德國黑色電影 。
除此之外 ， 它還代表著電影向著更為復雜、細膩形態的進化 ， 影片開創了一種模式 ， 如果在電影中精心設計道德和哲學問題 ， 觀眾可以得出自己的答案 ， 并對自身道德信仰進行檢視 。
但導演弗里茨·郎是如何通過電影提出這種問題的呢？

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盡管早期的一些電影也探討過哲學主題 ， 但《M就是兇手》是第一部用精心設計的架構來向觀眾提問的電影 。
如果你觀察一篇議論文的結構 ， 就會通常發現如下的內容 ， 開頭是對主題進行概述的引言 ， 中間是支撐論點的論據以及推理過程 ， 最后得出結論性的假說 。

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我們可以從弗里茨·郎的早期杰作《大都會》（1927）中看到這種基礎架構 ， 影片在開頭質疑了未來世界中兩個階級之間的極端分化 ， 接著通過對世界和人物生活的觀察形成論據 ， 最后我們得出結論 ， 兩個階級之間需要加強溝通與協作 。

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《大都會》講述了在2000年 ， 人類被分為兩個階層 ， 生活在兩個截然不同的世界的故事
而《M就是兇手》與傳統的議論文結構有所不同 ， 它雖然提出了論點和論據 ， 卻沒有得出結論 ， 反之 ， 觀眾需要自己去探索得出結論 。 由此 ， 弗里茨·郎讓觀眾去思考一個哲學式的問題 。
《M就是兇手》在開篇幾分鐘便交代了幾乎所有的背景 ， 向觀眾拋出議題 。 一個孩童殺手給城市蒙上了恐怖的陰影 ， 孩子們傳唱著關于他的順口溜 ， 驚恐的家長憂慮自己孩子的安全 。
鏡頭中是即將被殺害的女孩兒艾爾西 ， 她在警察的幫助下穿過馬路 。

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這一幕告訴我們 ， 這是一個關愛弱小的社會環境 ， 與之形成強烈對比的是 ， 兇手路過寫滿自己駭人罪行的通緝令時映出陰影 。

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問題來了 ， 面對逍遙法外的殺手 ， 我們應該怎么樣去做？
導演弗里茨·郎展示了連環殺人案給這座小城帶來的影響 ， 猜疑和緊張的氣氛使無辜的人們互相攻擊 ， 我們看到了它如何影響家長、公眾、警方以及犯罪團伙 。

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影片中一名心理學家在分析貝克特的筆記 ， 以此來判斷他精神失常 ， 而與此同時 ， 貝克特對著鏡頭調皮的拉伸自己的嘴角來愉悅自己 。 這個動作的再次出現 ， 是他瞥見了小孩并嘗試平復犯罪沖動的時候 。

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除此之外 ， 我們在《M就是兇手》中能夠聽到《在妖王宮中》*的旋律反復出現 ， 這是貝克特用口哨吹出的殺人前奏 ， 輕快童趣的曲調 ， 與即將發生的悲劇形成強烈對比 ， 為兇案增添一層殘忍的意味 。

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