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從意志消沉到直面生活，病痛中的音樂家們如何選擇

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本文轉自：上觀
從意志消沉到直面生活，病痛中的音樂家們如何選擇
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病痛是生活中難以避免的 ， 對音樂家們來說同樣如此 。 他們面對疾病時的種種心路歷程 ， 都體現于他們的創作或演奏中 。
了解音樂家們在病痛中的真實選擇 ， 或許會讓我們對音樂、對人生有所感悟 。
貝多芬
扼住命運的咽喉
貝多芬是最著名的與疾病斗爭的音樂家之一 。 最初發現自己患有耳疾時 ， 他如同五雷轟頂 ， 30歲出頭就寫下了著名的海利根斯塔特遺囑 ， 流露出自殺傾向 。
事實上 ， 貝多芬完全失去聽力是49歲之后的事 。 在此前的很長一段時間里 ， 他想盡各種方法面對疾病 ， 接受現實 ， 調整自己的生活 。
既然決定扼住命運的咽喉 ， 就要想出現實的應對辦法 。 貝多芬先后找過很多助聽器 ， 當時沒有小巧的電子設備 ， 他只能通過一些便攜式喇叭形的助聽器來放大聲音 。
貝多芬的傳記資料中記錄了一些在今天看來奇形怪狀的助聽器 。 其中有些尺寸相當大 ， 而貝多芬本人的身材并不高 。 據一位鋼琴家回憶 ， 直到看見那些助聽器的實物 ， 他才明白作曲家為了對抗聽力下降是多么不遺余力 。
耳疾發端于貝多芬的中期創作以前 ， 其后 ， 最偉大的貝多芬呈現在人們面前 。 可惜的是 ， 作為鋼琴家的貝多芬“消失”了 。 其實 ， 貝多芬的鋼琴演奏也有著劃時代的意義 ， 耳疾卻讓他的演奏變得難以為繼 。
當貝多芬的聽力完全不能捕捉演奏者的聲音后 ， 他就在弦樂四重奏的排練中 ， 通過注視演奏家們的運弓 ， 從弓速來判斷基本速度 。 其實 ， 貝多芬面對耳疾的整個過程與很多人的經歷有相似之處——從最初的意志消沉 ， 到重新面對生活 ， 想盡各種辦法面對疾病 ， 盡可能地與疾病和平相處 ， 最終打開新的局面 。
從意志消沉到直面生活，病痛中的音樂家們如何選擇
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舒曼
化精神痛苦為藝術魅力
與貝多芬患有耳疾不同 ， 作曲家舒曼遭受的病痛是精神層面的 。 觀察這位天才作曲家從擁抱幸福（同克拉拉結婚） ， 到疾病纏身 ， 最終殞命于精神病院的過程 ， 會有一種鮮明的感受 ， 那就是力不從心 。
聆聽貝多芬富有英雄氣質的音樂 ， 很多人會覺得他本人也有類似的氣質 。 貝多芬獲得了公眾極高的肯定 ， 舒曼則相反 ， 他的創作得到了內行的認可 ， 公眾卻常常感到隔膜 。 他的很多作品即使現在聽來也是新穎 ， 或者說是奇特的 。
在生活中 ， 舒曼是一個需要被照顧的人 。 他敏感 ， 熱衷文學 ， 懷古而熱愛幻想 ， 在浪漫主義的語境里 ， 這些都是富有魅力的表現 。 可對一個切實投入家庭與社會生活的人而言 ， 這些特點常常會幫倒忙 。 舒曼的妻子克拉拉為了照顧他、遷就他 ， 影響了自己的鋼琴演奏事業 。
當我們從創作的層面來認識這位音樂家時 ， 就會感受到他的特點 。 他內心的痛苦經由藝術的呈現變成了一種魅力 。 在舒曼的音樂中 ， 我們不難發現他與同時代的藝術家 ， 或與他的前輩相比 ， 有點“不正?！?。 許多突如其來的情緒的急轉 ， 許多小作品各自映照的獨立世界 ， 彼此匪夷所思地連接在一起 。
當舒曼明確意識到自己的精神問題后 ， 他對自己的作品進行了修改 ， 將一些可能讓人們發現他精神問題的跡象抹去 。 不止一位鋼琴家曾經指出 ， 這樣的修改影響了舒曼在創作中獨樹一幟的性格魅力 。 舒曼入院治療后 ， 依舊維持創作 。 可惜在他去世后 ， 不少作品被克拉拉以及他們共同的朋友——小提琴巨匠約阿希姆銷毀了 。 因為他們感到這些作品有損舒曼的形象 。