從另一個角度來看多個版本的《西園雅集圖》 ， 我們可以發現畫面上的人物比例較小 ， 所以在刻畫時更關注人物的形神以及每組人物的整體動態 ， 這時畫面中人物與景物間關系的處理就更為重要了 ， 同樣在多幅“臣僚雅集圖”中也能看到畫者著意刻畫背景中的園林環境來突出與會者的身份及雅集時的氛圍 ， 從而使人物與景物達到一種和諧的狀態 。
明代“臣僚雅集圖”中不僅有對景物的真實再現 ， 更有對人物和器物的精心描繪 。 這樣的圖像樣式不僅反映了對前代文人雅集圖的繼承 ， 還融合了新的審美意趣及政治訴求 ， 創作出全新的雅集圖式 。 此種構圖方式以長卷的形式讓觀者有身臨其境之感 ， 將雅集時的活動場景生動的演繹出來 ， 帶領觀者領略彼時的高官聚會場景現場 。

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（三）明正德朝后文官畫像之新變
宦跡圖是一種較為特殊的繪畫題材 ， 楊新將其視為個像的一種 ， 所以作為個人肖像較有代表性的一類也將其列之于此一并分析 。 宦跡圖以多幅圖像類似于連環畫的形式來表現官員的仕宦活動 ， 具有紀實性和紀念意義 ， 與文史資料亦可相互應證、補充 。
從明代的這些宦跡圖像來看 ， 除了《王鏊肖像圖》是以多幅單體肖像的形式呈現之外 ， 其余幾人的宦跡圖中不免有履職、受封、赴任、督戰等故事場景 ， 所以出現在畫面中的人物除了像主本人 ， 還有很多官員、同僚、群眾等人物 。
雖然表面上看起來是群像 ， 描繪了多個人物 ， 但卻與臣僚雅集圖的群像完全不同 ， 臣僚雅集圖中描繪的人物無主次之分 ， 表現的是官員群體 ， 每個人的外貌、行為、舉止都力求與真人相符 。

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三、正德朝后臣僚雅集圖漸隱原因之探討
明代結社之興是歷史的延續和明代社會背景的催生 。 從正統朝的王振預事開始 ， 明朝的閹禍愈演愈烈 ， 明朝逐漸顯現各種各樣的黨爭 ， 政治腐朽 ， 許多士人仕途坎坷 ， 還要面對各種政治斗爭 ， 于是他們在詩酒唱和中尋求精神寄托 ， 這種環境對于結社活動產生的則是消極的影響 。
加之政治的黨派之分使得明代的詩社活動也有派別、門戶之見 。 有社約明文規定不允許將社內文字詩詞帶出傳播 ， 黨爭尖銳之時期 ， 社中的詩文切磋還會演變為黨派辯論 ， 往往不歡而散 。
明代中后期皇權紊亂 ， 最高統治者日益怠政 ， 官僚制度腐朽 ， 宦官專權、首輔獨斷、黨爭激烈 。 面對復雜的社會現狀及腐朽的政治環境 ， 明代中后期的士夫官僚們更多的是面對現實的無可奈何 。
只是在明前中期私人關系的交織是為了更好的輔政治國 ， 所以政治尚且清明；而中后期、甚至明末 ， 東林黨、浙黨、楚黨、齊黨 ， 黨爭不斷 ， 黨同伐異 。 再繪以雅集群像 ， 不免有大肆結黨之嫌 ， 所以在人人自危又無可奈何的的情勢之下 ， 由群體轉向個體似乎是最安全的 ， 這也可以解釋為何有大量的明代官員個體畫像的出現 。

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結語
謝環《杏園雅集圖》中 ， 身穿袍服坐于庭院之中的多位官員 ， 布局考究的園林、正面端坐 。 單國強先生的《明代肖像畫綜觀》 ， 單先生對臣僚雅集圖這類作品特點的概述與《杏園雅集圖》不謀而合 。
并且從圖像本體來看 ， 多幅作品有著較為固定的圖式格套 ， 即“人物身穿袍服正面端坐于庭院之中” ， 同時兼有一定的政治指向 ， 所以以此為寫作重點先摸清明朝雅集圖的整體狀況 ， 再聚焦四朝的臣僚雅集圖研究其背后的政治意涵、發展情況、漸隱原因等等 。 返回搜狐 ， 查看更多

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